鴻永景德鎮(zhèn)陶瓷藝術(shù)館資訊：粉彩由五彩和琺瑯彩發(fā)展變化而來，是清代康熙間發(fā)展起來的一種釉上彩繪畫藝術(shù)粉彩藝術(shù)的特點(diǎn)粉潤柔和、工法細(xì)膩，具有任何藝術(shù)都無法替代的藝術(shù)效果，本文試就粉彩藝術(shù)的產(chǎn)生及發(fā)展作出淺述一、粉彩的出現(xiàn)清朝的統(tǒng)治，到康熙時(shí)期已經(jīng)達(dá)到了一種穩(wěn)定、太平的時(shí)期康熙皇帝親政的數(shù)十，社會經(jīng)濟(jì)逐步發(fā)展，人們生活安居樂業(yè)，呈現(xiàn)出一種欣欣向榮的景象當(dāng)時(shí)景德鎮(zhèn)的制瓷業(yè)也隨著社會的穩(wěn)定開始變得活躍起來，無論少還是老，男人還是女人都可以找到維持生計(jì)的工作，從那時(shí)開始，景德鎮(zhèn)變成了一座專門制作瓷器的城市。
康熙皇帝是中國歷史上當(dāng)皇帝時(shí)間最久的帝王，統(tǒng)治中國長達(dá)六十一，他總結(jié)和借鑒歷史教訓(xùn)，潛心研究文化，引進(jìn)了西方先進(jìn)的生產(chǎn)技術(shù)，使當(dāng)時(shí)中國在各個(gè)方面都有了巨大的進(jìn)步也就是從這一個(gè)時(shí)期開始，陶瓷釉上彩裝飾有了發(fā)展的空間這時(shí)候景德鎮(zhèn)流行五彩瓷器，并且發(fā)展到了一個(gè)極致的時(shí)期，又名古彩，硬彩古彩藝術(shù)形象概括夸張、生動(dòng)，色彩鮮艷明亮，變化豐富多樣，具有非常濃厚的民間美術(shù)的特點(diǎn)古彩藝術(shù)中采用許多透明的色料，顏色如水般透明清澈，粉彩藝術(shù)吸收了古彩的這一材料，根據(jù)古彩料的混合搭配，調(diào)配出了各種濃淡、色調(diào)不同的顏色除此之外，粉彩藝術(shù)還有很多古彩沒有的顏色，一種是玻璃白，這種顏色具有乳濁不透明的特點(diǎn)，作用與國畫中的白有些類似，另一種是雪白，這種顏色質(zhì)地純凈、透明，可以與其他透明的顏色調(diào)配，產(chǎn)生更加淡雅的色彩，同一種色彩與雪白的調(diào)配，可以產(chǎn)生一系列不同明度的色彩出來隨著清代畫風(fēng)的變化，陶瓷釉上彩的繪畫手法也開始由以前的單線平涂發(fā)展到雙勾到填色等等。
如人物的衣服，花卉等等采用粉彩特有的點(diǎn)染手法，使物體的色彩更加的鮮明，有了明暗變化的區(qū)分，中國早期的粉彩藝術(shù)便在這種情況下產(chǎn)生了。
二、粉彩藝術(shù)的發(fā)展任何事物產(chǎn)生以后都不是一成不變的，粉彩藝術(shù)也是一樣，在清代康熙間產(chǎn)生之后，隨著時(shí)間的發(fā)展，隨著制瓷工藝的進(jìn)步，隨著顏料和花色品種的不斷豐富，粉彩藝術(shù)也呈現(xiàn)一種創(chuàng)新再創(chuàng)新的趨勢在發(fā)展著雍正間，制瓷工藝達(dá)到了歷史的新水平，所取得的成就可謂前無古人后無來者，這一時(shí)期的景德鎮(zhèn)制瓷業(yè)更加注重瓷器的質(zhì)量，精益求精，博采眾長，將清代手工制瓷的方向推向了一個(gè)新的高度，工藝更加的精湛，藝術(shù)格調(diào)更加高雅，康熙間的粉彩藝術(shù)到了雍正間出現(xiàn)了新的變化，參古今之樣式，加以新意，巧妙運(yùn)用這一時(shí)期制瓷業(yè)十分的嚴(yán)謹(jǐn)，挑選最為優(yōu)秀的工匠，直接聽從雍正皇帝的派遣和指揮，一些官窯的產(chǎn)品，其圖案花紋，造型樣式等等，都要等待雍正皇帝的審批和確定之后才能燒制在今天的故宮博物院仍舊可以看到當(dāng)宮廷畫師繪制呈現(xiàn)給皇帝的圖案樣式，因此有很多官窯的圖案都是一樣的延續(xù)往朝，世代相襲，就是這個(gè)原因雍正間的藝術(shù)風(fēng)采以精致細(xì)膩著稱于世，雍正在位的時(shí)間雖然不長，只有短短的十幾的時(shí)間，但是其燒制出來的瓷器的數(shù)量和質(zhì)量以及規(guī)模，仍舊不可小視這個(gè)時(shí)期粉彩瓷器的特點(diǎn)以胎質(zhì)的細(xì)膩，工藝的精美，器型的典雅，品種的繁多，色彩的豐富著稱于世。
這一時(shí)代是粉彩藝術(shù)最為雅致秀美的時(shí)代，不論是在瓷質(zhì)、造型還是彩繪的技法等等方面都得到了最為全面的發(fā)展最為有名的作品就是那件蟠桃天球瓶絕大多數(shù)的雍正粉彩瓷都以白地繪制，是因?yàn)楫?dāng)時(shí)的白瓷質(zhì)量相當(dāng)之高，胎體輕薄，胎質(zhì)細(xì)膩，釉層光滑，這樣的瓷器，更能將粉彩藝術(shù)纖細(xì)的線條和柔和的色彩表現(xiàn)得更加突出雍正粉彩瓷的藝術(shù)特點(diǎn)，玻璃白的廣泛應(yīng)用，使陶瓷釉上裝飾與中國傳統(tǒng)的國畫有機(jī)地結(jié)合起來，玻璃白作為一種粉化色彩，使粉彩顏料更加的粉潤柔和，同時(shí)還可直接作為一種色彩使用，表現(xiàn)例如雪花、瀑布、流水等等線條的表現(xiàn)更加豐富，粉彩藝術(shù)多用釘頭鼠尾描，使粉彩藝術(shù)更加接近人們常見的書畫藝術(shù)，更加的靈活多變，獨(dú)創(chuàng)了接色技法，使粉彩藝術(shù)擺脫康熙古彩的那種古板、呆滯，朝著色彩變化更加豐富的方向發(fā)展。
鴻永景德鎮(zhèn)陶瓷藝術(shù)館資訊：乾隆間，國家和諧安定，制瓷業(yè)迅速發(fā)展，不論是在數(shù)量還是質(zhì)量方面都是其他朝代不能比的，皇帝親自參與到瓷器的燒制這更是一件稀罕的事情乾隆間的粉彩藝術(shù)以繁縟華麗著稱于世乾隆皇帝在位六十，有著極高的藝術(shù)修養(yǎng)，這一時(shí)期的粉彩器物，一改往日清新典雅的藝術(shù)風(fēng)格，開始向著華美，繁縟的方向發(fā)展器型及造型種類豐富多樣，出現(xiàn)了大量的堆雕、鏤空技術(shù)，可謂食不厭精，燴不厭細(xì)，極盡奢侈之能事，生活用品，陳設(shè)、玩賞器物，文房用品應(yīng)有盡有，在造型方面，朝著多樣化的趨勢發(fā)展，出現(xiàn)了一些比較新穎的器物，比如燈籠瓶，轉(zhuǎn)心瓶等等一些獨(dú)具特色的品中器物出現(xiàn)了鏤雕工藝乾隆粉彩藝術(shù)在裝飾方面出現(xiàn)了一個(gè)新的品種，就是扒花，在填好粉彩色地的器物上，用尖狀的工具，扒刻出花紋（以卷草紋最多），露出胎色，而形成了一種有些類似淺浮雕的效果，這種工藝費(fèi)工又費(fèi)時(shí)，充分反映了乾隆間粉彩藝術(shù)追求奢華的特點(diǎn)這種色地有紅、黃、藍(lán)、綠、粉、金等等，應(yīng)有盡有，極大地豐富了粉彩藝術(shù)的品種這時(shí)候粉彩藝術(shù)開始與其他繪畫藝術(shù)結(jié)合，例如加繪青花、古彩等等，集多種陶瓷裝飾藝術(shù)于一身，充分展示出乾隆間制瓷工藝的精湛乾隆粉彩瓷的藝術(shù)特點(diǎn)，胎質(zhì)不再是單一的一種白色，而是出現(xiàn)了多種手法，如色地開光、錦地開光等等紋飾變得繁縟起來，少則三五層，多則二十幾層不等，開始出現(xiàn)了綜合裝飾的手法，如于青花、雕刻、浮雕等等手法的結(jié)合紋飾也更加的豐富多彩，除了常見的花鳥之外、山水、人物、博古等圖案也開始出現(xiàn)在了粉彩藝術(shù)上來，有時(shí)還會出現(xiàn)多種題材結(jié)合的形式，可謂壯觀新中國成立后，粉彩藝術(shù)的發(fā)展也進(jìn)入了一個(gè)全新的時(shí)代，當(dāng)代的粉彩藝術(shù)更多地注重天然的意味，講究畫面的內(nèi)涵和意境，吸收了多種藝術(shù)的手法，突破了傳統(tǒng)粉彩藝術(shù)的裝飾形式和手法將多種藝術(shù)如國畫、書法、油畫等等藝術(shù)綜合于一體，結(jié)合當(dāng)代人的審美情趣，創(chuàng)作出了許多既包含有傳統(tǒng)粉彩藝術(shù)特色，又具有時(shí)代氣息的粉彩藝術(shù)作品總之，隨著時(shí)代的發(fā)展，制瓷工藝的發(fā)展，更多的新技術(shù)、新方法也會被當(dāng)代陶瓷藝術(shù)工作者們借鑒吸收，并將創(chuàng)作出更多更好的令人喜愛的粉彩藝術(shù)作品
陶瓷藝術(shù)分類很多,下面是其他類別的陶瓷藝術(shù) :
