裝飾藝術(shù)是藝術(shù)家通過對(duì)自然美的感受創(chuàng)造出來的與自然美有距離的、人為的、理想的形式，形式美是裝飾的語言裝飾藝術(shù)講究規(guī)范、規(guī)律、格式、格律和限制性，這是裝飾藝術(shù)的形式法則我們可以通過三個(gè)必要環(huán)節(jié)一一觀察、研究自然；抽象、概括自然；引申、表現(xiàn)自然，用創(chuàng)新的思維邏輯方式，來完成從自然形態(tài)到藝術(shù)創(chuàng)作這個(gè)由具象到抽象的構(gòu)圖設(shè)計(jì)過程中會(huì)運(yùn)用到許多具體的造型手法：如點(diǎn)、線、面的組合變化，以對(duì)比和調(diào)和、對(duì)稱、均衡、節(jié)奏和比例、穩(wěn)定和運(yùn)動(dòng)、’聚和散等造型手段的運(yùn)用，創(chuàng)造裝飾的繪畫和陶藝中國的傳統(tǒng)裝飾文化源遠(yuǎn)流長，中國的陶瓷藝術(shù)精神至今在東西方人的交流中影響巨大，中國陶瓷的裝飾的語言已經(jīng)成為世界性的、國際化的形式語言在人們審美多元化的今天，陶藝這門古老的藝術(shù)門類，已越來越受到人們的青睞，特別是現(xiàn)代陶瓷在傳統(tǒng)陶瓷的基礎(chǔ)上有所發(fā)展，帶來了現(xiàn)代的創(chuàng)作方向和表現(xiàn)形式。
在陶藝創(chuàng)作中，遵守裝飾的形式語言法則，能夠直接影響人的大腦對(duì)感官事物的反映，并由感覺所受的刺激引起視知覺的興奮傳導(dǎo)，引導(dǎo)人們根據(jù)以往的知識(shí)經(jīng)驗(yàn)來理解對(duì)象裝飾語言，即形式美的運(yùn)用，在陶藝創(chuàng)作中是非常重要的通過對(duì)眾多陶藝作品以及陶藝家的分析總結(jié)，陶藝創(chuàng)作中裝飾的形式語言歸納主要有：．．．1、對(duì)比在陶藝創(chuàng)作中，裝飾的形式語言不只運(yùn)用在造型裝飾中，在色彩搭配上，也特別注重顏色的對(duì)比協(xié)調(diào)，注重色彩的自我表現(xiàn)．，用顏色對(duì)比使作品產(chǎn)生縱深感，鮮艷顏色突出視覺沖擊感等比如，我國元代貢獻(xiàn)卓著的青花，其呈色性強(qiáng)，發(fā)色鮮明穩(wěn)定，在元代以來制成的青白瓷上裝飾青色花紋，效果極為和諧優(yōu)美。
青花雖采用一種色彩，但是可以根據(jù)調(diào)料的濃淡，著色的層次講究，能夠呈現(xiàn)出豐富多樣的藝術(shù)效果所謂“同一色也，見深見淺一瓶一缸，而分至七色九色之多者，嬌翠欲滴”2、比例我國迄今所見最早的瓷梅器型實(shí)物產(chǎn)于唐代，唐代梅器身有棱角分明的轉(zhuǎn)折，而清代梅瓶肩部過于豐滿，比例失調(diào)，藝術(shù)性很差明代的一件云龍紋梅瓶價(jià)過百萬，在收藏界很被看好，價(jià)值很高：這件梅瓶口部圓渾厚實(shí)，沒有明顯的線角轉(zhuǎn)折，肩部向上抬起，線條飽滿而有力，腹部之下，呈垂直狀，微向里收，在足部結(jié)束部分，稍向外撇整體看來雄健、敦厚，富于男性的特征。
這種的比例關(guān)系，不僅僅代表了一個(gè)代在視覺心里上的審美標(biāo)準(zhǔn)，其中蘊(yùn)藏的視覺比例美感更是成為后代收藏的重要增值點(diǎn)3、對(duì)稱在裝飾語言規(guī)范形式的運(yùn)用中我們看到很多的視覺強(qiáng)化的例證比如，人們喜歡用對(duì)稱來強(qiáng)調(diào)勻稱、均衡的美，如早的景德鎮(zhèn)鄉(xiāng)鎮(zhèn)住宅屋檐常置放圓潤大肚的瓷瓶，其取義“寶瓶”，即保平安。
“圓”的形式永恒性的，猶如“形面上”世界的永恒性一樣同時(shí)，用這種簡(jiǎn)單對(duì)稱的形態(tài)來表達(dá)穩(wěn)定和莊重的形式美感，常會(huì)比平面性的視覺形象起到更大的威懾力，加重穩(wěn)定、威嚴(yán)感。
4、夸張英國心里學(xué)家愛德華布洛認(rèn)為“心理距離是創(chuàng)造與欣賞的一個(gè)基本原則：實(shí)際的、實(shí)用的東西不美，但一口拋開實(shí)際的、實(shí)用的意義，而是把對(duì)象放在一定的距離之外，以超然的態(tài)度欣賞它的形象，這時(shí)就美”心理上的距離感，賦予了夸張神奇的力量為審美提供了種種可能當(dāng)代著名陶藝家劉正，其作品以人物為主線，強(qiáng)調(diào)精神訴說，大膽采用夸張而怪異的形式語言，被認(rèn)為是具有精神分析的藝術(shù)語言，觀其作品深撼人心，韻味深長5、韻律作為現(xiàn)代陶藝裝飾風(fēng)格的歐美代表人物皮特林，其作品往往給人以美的“過分”之感一一在黃、藍(lán)、黑為主調(diào)的裝飾性的色彩度極高的搭配下，突出明度和純度的變化效果，作品自身具有光感交替的獨(dú)特效果，而隨著光源的不同，如自然光、燈光、直射光與散射光的變化，更使作品顯示出不同的韻昧的色彩感覺不僅是通過色彩光影的效果來渲染整體的藝術(shù)韻律，陶藝創(chuàng)作中，我們也可以在造型裝飾上采用整體到個(gè)別、由聚到散、由少到多及正規(guī)到突破等不同的節(jié)奏來突出表現(xiàn)作品的韻律綜上所述，裝飾語言在陶藝創(chuàng)作中的作用是非常重要的“裝飾”與“得體”為同源詞，它意味著適宜、形式化適宜的裝飾語言，在陶藝創(chuàng)作中能夠給陶藝家展示更豐富獨(dú)特的藝術(shù)效果以及自我情感表達(dá)，從而在藝途中不斷地突破、升華自我
現(xiàn)代陶藝分類很多,下面是其他類別的現(xiàn)代陶藝 :
