鴻永景德鎮(zhèn)陶瓷藝術館資訊本文刊發(fā)于《陶瓷研究》：20世紀中葉以來，各學科突飛猛進地發(fā)展，日趨多元化、整體化、綜合化產生了學科之間的滲透與融合，沖破了各傳統(tǒng)學科和專業(yè)之間的壁壘和鴻溝，擴大了學科領域，形成了多種新的邊緣學科原有的學科得到改造，新型的學科得以發(fā)展，舊的觀念不斷更新，新的認識日益深化“綜合裝飾”在這種大的時代背景下，在景德鎮(zhèn)得到蓬勃發(fā)展，并以它獨特的藝術風采和形象，自立于陶瓷裝飾藝術之林，成為陶瓷裝飾藝術中的又一大裝飾門類一、陶瓷裝飾青花斗彩可謂是景德鎮(zhèn)陶瓷歷史上較為突出的綜合裝飾形式之一，稱其為“青花斗彩”，意為兩彩斗艷、相依相映由于它運用了釉上（五彩）、釉下（青花）兩種裝飾工藝技巧，有別于青花、五彩脫穎而出，獨樹一幟元代青花釉里紅以及后來的青花玲瓏、琺花、素三彩等一樣，它們雖各有千秋，別具一格，但從某種意義上講都屬于綜合裝飾之類在一個相當長的歷史時期，人們都習慣將兩個屬于綜合裝飾之類在一個相當長的歷史時期，人們都習慣將兩個相結合的彩繪工藝名稱并聯(lián)而稱之，或者只按它表現(xiàn)的工藝形態(tài)和裝飾手法，或者按它的裝飾特色稱呼之隨著各種裝飾形式的綜合日趨廣泛而復雜，品種名目也日漸繁多，無論沿用歷史上的哪種定名模式和習慣稱謂，再也不能適應陶瓷藝術的新發(fā)展于是在20世紀中葉，“綜合裝飾”的稱謂就這樣約定俗成地沿用至今二、綜合裝飾的類型鴻永景德鎮(zhèn)陶瓷藝術館資訊本文刊發(fā)于《陶瓷研究》：綜合裝飾的坯、釉、彩、法四大構成要素，可表達和傳遞多種多樣的藝術語言依據坯、釉、彩、法之間的組合形式和相對的綜合手法，綜合裝飾一般可分為單項綜合、復項綜合、異質綜合三大類型（一）單項綜合型單項綜合型的主要特征是一次元的單純綜合，也即是在同一屬性的裝飾工藝中采用了兩種或兩種以上的裝飾處理手法，有別于單一的裝飾處理手法所形成的裝飾效果在這一裝飾類型中，根據釉上彩、釉下彩類及坯釉的不同處理，又可分為以下幾種綜合方式釉上彩綜合式是將兩種以上釉上彩繪方法綜合運用的方式例如新彩與粉彩的綜合、墨彩與刻瓷的綜合、古彩與腐蝕金的綜合、刷花與古彩或粉彩的綜合等兩種裝飾和處理手法的結合，在性質上盡管是綜合的，但在分類上人們一般都不稱“綜合裝飾”而統(tǒng)稱“釉上彩”。
釉下彩綜合式是將兩種或兩種以上釉下彩繪方法綜合運用的方式釉下彩有青花、釉里紅、釉下五彩、釉下褐彩、釉下黑彩等如果任意將上述兩種形式和技法結合起來，形成兩種藝術效果的綜合效應，即是釉下彩綜合式青花釉里紅實際上是以氧化鈷為著色劑的青花料和以氧化銅為著色劑的釉里紅色料所繪制的釉下彩綜合式的裝飾，它既有青花青翠品澈、幽靚素雅的特色，又有釉里紅瑰麗而沉靜、艷媚而不浮躁、熱烈而又含蓄的特色兩者的長處有機融合，既素雅又艷麗，形成了青紅相間、冷暖相襯、動靜相映的審美特征施釉工藝綜合式是將兩種或兩種以上不同釉質和施釉工藝技法相綜合諸如流動與不流動、無光與有光、不同物化性質和光澤的色釉綜合，加上對釉的不同處理手法的綜合運用諸如以雜質摻散法、人為縮釉法、分層施釉法等特殊技巧對釉面的綜合處理；或者以施釉的厚薄、層次、部位、面積、先后次序等不同效果的綜合處理等這種形式的綜合裝飾不涉及到任何彩繪方法，單純以釉作為綜合的對象，以施釉的不同，技法的不同而運用的綜合裝飾（二）復項綜合型鴻永景德鎮(zhèn)陶瓷藝術館資訊本文刊發(fā)于《陶瓷研究》：復項綜合型的主要特征是二次元以上的復雜綜合，即把兩種或兩種以上不同屬性的裝飾工藝或處理手法綜合運用它有別于單項綜合型，特征在于它的二重性、多元性、復合性彩繪綜合式是在一件作品中，同時運用了釉上彩與釉下彩兩種不同屬性的彩繪裝飾工藝或處理手法例如青花加彩、青花斗彩（斗粉彩、斗新彩、斗古彩、斗紅綠彩或同時斗幾種彩等）、釉上色地青花（黃地青花、紅地青花等）、青花金彩（青花描金線、腐蝕金青花、金地青花等）、釉下五彩斗釉上彩、釉里紅斗彩等釉下彩與釉上彩的綜合可取長補短，相互輝映，是最常用的綜合裝飾方式釉下彩明麗晶亮，清新雅致，但有遜于釉上彩色彩的豐富嬌艷釉上彩雖然極富表現(xiàn)力，描繪精細，但又不及釉下彩含蓄渾然，沉靜滋潤將兩者綜合，正好彌補了彼此的不足，發(fā)揮了各自的長處三、綜合裝飾的現(xiàn)代風采景德鎮(zhèn)是陶瓷綜合裝飾藝術誕生和發(fā)展的地方，同時也是產生和造就陶瓷綜合裝飾的搖籃，景德鎮(zhèn)擁有陶瓷綜合裝飾藝術輝煌的昨天，更富有陶瓷綜合裝飾藝術燦爛的今天。
現(xiàn)代陶瓷綜合裝飾藝術相對于歷史的、傳統(tǒng)的、昨天的更具有藝術的魅力和感染力現(xiàn)代陶瓷綜合裝飾藝術的主要特征是綜合運用的裝飾手法和表現(xiàn)技法往往超過兩種上，呈多元化結合、文體型交叉多見于在成型工藝上、泥坯處理上、施釉技巧上、彩繪方法上、材質選配上、質地對比上、色釉和彩類結合等多層次、多方面的綜合、集眾優(yōu)為一體、各展其所長當今陶瓷綜合裝飾藝術比任何歷史時期的綜合裝飾更加絢麗多彩、形式更加奇巧豐富、名目更加繁多、風格更加爭奇斗艷在數(shù)以百計的陶藝家中既有造詣深厚的老一輩藝術家，也有不惑之的中青藝術家，又有輕的后起之秀，他們創(chuàng)作出了大量的陶瓷綜合裝飾藝術作品，其表現(xiàn)的思想內涵、藝術形式、工藝技法、藝術效果各不相同，真可謂是“百花齊放”同時他們在創(chuàng)作實踐中又不斷創(chuàng)造出更新的、更美的表現(xiàn)技法和藝術作品，這正所謂“推陳出新”之所以說中青陶瓷藝術家和能工巧匠是景德鎮(zhèn)綜合裝飾藝術創(chuàng)造的主力軍，其一是因為他們受到過良好的教育和系統(tǒng)的學習：其二是他們思想活躍，勇于創(chuàng)新，沒有過多的約束和不越雷池一步的框框；其三是他們最易吸收新生事物和外來文化，對現(xiàn)代思想意識和審美觀念的認識，使他們更具有包容性和開拓性景德鎮(zhèn)一大批陶藝家的藝術創(chuàng)造思維已從封閉型單向變?yōu)殚_拓型多向思維，因而出現(xiàn)了集綜合應用多種學科、多種技藝、多種材料、多種手法于一體的新趨向，才有了如今陶瓷綜合裝飾藝術繁榮發(fā)展的新局面。
四、陶瓷造型設計鴻永景德鎮(zhèn)陶瓷藝術館資訊本文刊發(fā)于《陶瓷研究》：陶瓷造型設計圖是由各種直線和曲線在圖紙上有機地、合理地組成的，用以表示容器的體積和結構構成形體的線條處理，若稍有差異，就會影響到造型外觀、容量大小、成形制作和變形等問題這樣說并不過分陶瓷造型線條稍有出入，就會感到有胖和瘦、臃腫或清秀的差異，呈現(xiàn)了美與丑的形象腹部線條稍有進出，底部大小不同形體會顯得笨拙或靈巧；有時造型設計圖大體相同，而其中某部分略有差異，如一個直線，一個稍帶弧；一個曲線弧度小，一個曲線弧度稍大；一個折線帶?。ㄜ浗蔷€），一個折線成角（硬角線）等僅是微小之差，竟給造型帶來不同的效果，產生不同的風格和感情造型線條稍有出入，同時也影響著造型容量的大小因為外形境加或減少了一分，整個形體就相應的增、減一周，算起來就很可觀了曲線彎曲度的大小，同樣會帶來制模的繁簡，工作量的增減即難度的大小按制模的要求以不掛模，不損傷坯體為標準。
若坯體曲線弧度稍大，就得按需要增加外模分塊數(shù)等繁瑣手續(xù)同時也會加大成本，影響經濟效益陶瓷造型如果某部分線型稍有不同，又會帶來變形的毛病主要在口、腹、足幾個關鍵部位，如口部線型不適當，會造成口部翹扁現(xiàn)象（即口部不圓或邊角度不等）；腹部稍不會出現(xiàn)垮肚（即腹部下垂）情況；足部小不穩(wěn)，而且由于腹部基礎小也會因此而垮下，足大了會塌底，成為廢品所以在造型設計中線條處理是非常微妙的，它與成形工藝有密切的聯(lián)系，故必須認真、慎重地考慮與推敲，絕對不可輕視鴻永景德鎮(zhèn)陶瓷藝術館資訊本文刊發(fā)于《陶瓷研究》：就陶瓷藝術的發(fā)展而言，可以說在中國文化史上具有極重要的位置古人運用其自身的聰明與才智，創(chuàng)造和發(fā)明了許多制陶制瓷技藝，特別表現(xiàn)在內在胎質與外在造型，色釉和刻劃繪畫裝飾渾然一體所呈現(xiàn)出來的風韻。
這種風韻不僅具有賞心悅目而又陶冶性靈的濃郁的東方格調魅力，更重要的是它凝聚了中華民族審美的心理歷程：體現(xiàn)著中華民族的素質、文化水準與歷史面貌從這個意義上說，它代表了中國文化乃至東方文化的思想與高度的創(chuàng)造性，因而具有更深刻、更廣博的美學內涵本文將介紹清代陶瓷的造型、藝術釉和繪畫的發(fā)展變化，旨在找出清代陶瓷的發(fā)展變化規(guī)律，從哲學上來審慎陶瓷的美學本質，從“變”的規(guī)律和根源中尋求其對當代的意義在欣賞和分析評價一件陶瓷作品造型時人們自覺或不覺地涉及到關于力學的問題，對造型包涵著一定力度總要提出要求，這是因為人們認識有力的造型才會更具有美感，才具有“生命力”可見，從審美角度而言，便要求制作的陶瓷造型雄強有勁，靈巧的陶瓷挺美秀麗，即使較含蓄柔和的陶瓷造型也更表現(xiàn)一定力使柔中見剛，可見陶瓷造型中力度的表現(xiàn)是視覺和心理上的要求，是有美平衡不可缺少的因素設計水平的高低往往取決與設計者對材料的理解與感受程度，取決于設計者有材料去暢想及駕駛材料的能力，陶瓷材料它往往影響限制著設計師開拓暢想的實施，然而，正是陶瓷材料，以他無可比擬的雕塑性，創(chuàng)造了它的獨特性，陶瓷材料不斷發(fā)現(xiàn)，為產品設計帶來了嶄新的面貌，抽象較之具象，為產品設計帶來更廣闊的創(chuàng)新開拓的領域，激發(fā)了設計者產生抽象意念，暗示某種意象或某種趨勢，新材料和形式的和諧，帶來了風格創(chuàng)新，同時也微妙地反映出民族文化素養(yǎng)、審美情趣和時代風尚歷史的重托，時代的重托，民族的重托，讓更多、更新、更美的陶瓷產品問世！
陶瓷藝術分類很多,下面是其他類別的陶瓷藝術 :
