******陶瓷粉彩山水畫是頗具觀賞性的一種畫種陶瓷粉彩山水畫的一個(gè)顯著的特點(diǎn)就是它具有裝飾性它依附在陶瓷形體上，并和陶瓷造型取得和諧一致，不但顯示瓷畫山水的美感，而且充分顯示而不是掩蓋陶瓷的材質(zhì)美陶瓷粉彩山水畫藝術(shù)，它博采了紙上中國畫之長，融會(huì)貫通，具有獨(dú)特技法和特殊的藝術(shù)效果，也是先輩陶瓷工藝工作者們聰明智慧的結(jié)晶，是辛勤耕作，努力實(shí)踐的成果一、陶瓷粉彩山水畫題材與器型選擇陶瓷粉彩山水畫的題材主要是以自然景象為主，輔以點(diǎn)綴車馬、房舍、舟橋、人物等，同時(shí)因地域環(huán)境、四季、氣候的不同，自然景象變得千姿百態(tài)，絢麗多彩，加之通過山水畫特有的構(gòu)圖形式達(dá)到表現(xiàn)作者的意圖然而一幅山水畫中所能描繪的對(duì)象總是有限的，這就要求作者要善于精選物象（題材）巧妙挑選載體（器型），以實(shí)求虛，以有求無，以真求神，把無限寓于有限之中，才能營造出象外有象的有意境的藝術(shù)作品所以在陶瓷粉彩山水畫創(chuàng)作時(shí)，必須結(jié)合器型，進(jìn)行合理的構(gòu)思、布局，揚(yáng)長避短，讓陶瓷亮麗的材質(zhì)與畫面有機(jī)結(jié)合起來，呈現(xiàn)在人們面前的將是一幅美麗的畫卷像瓷瓶我們必須結(jié)合陶瓷的獨(dú)特造型進(jìn)行構(gòu)思，使作品畫面更富有立體感、質(zhì)感，這樣才能給人們以多角度的立體感受象四方瓶可以繪畫琴、棋、書、畫等題材；四方鑲器可以作兩個(gè)畫面，一面春綠山水，一面黑白雪景，邊上配有現(xiàn)代的陶瓷圖案：轉(zhuǎn)心瓶繪畫后，整個(gè)作品只要我們輕輕動(dòng)一下就可以轉(zhuǎn)起來，給人一種神秘感；雙面釉瓷板成型機(jī)率低，白胎非常珍貴，它畫出來的屏風(fēng)稀有又珍貴，作品大方又漂亮隨著陶瓷技術(shù)的進(jìn)步，顏色釉與白胎的結(jié)合，雕刻、豆青、青花、開光等多種成型技法結(jié)合，某些陶藝作品釉上加彩，出現(xiàn)了一些新的瓷瓶，我們稱之為新的器型，加上釉上的繪畫把多種新的裝飾形式，根據(jù)作品的要求，相互結(jié)合，達(dá)到整體設(shè)計(jì)效果，使瓷器裝飾更為完美無論是什么造型的陶瓷，我們都要把它做好，我們必須傾注自己的心力對(duì)作品嚴(yán)格要求，以達(dá)到最好的效果，切記貪多和粗制濫造，當(dāng)然作為陶瓷工作者來說，要接受新技術(shù)、新器型，在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，進(jìn)行創(chuàng)新、與時(shí)俱進(jìn)，創(chuàng)作出更多、更美的作品二、陶瓷粉彩山水畫的構(gòu)圖布局與意境營造一件好的陶瓷粉彩山水畫作品，首先源于好的構(gòu)圖、合理的布局構(gòu)圖布局，就是作品中的畫面經(jīng)營位置走進(jìn)陶瓷館、陶瓷藝術(shù)家的工作室能夠看到很多陶瓷藝術(shù)珍品這些藝術(shù)瓷映入人們的眼簾，給人的第一印象就是不同章法的構(gòu)圖其中，粉彩山水瓷畫的構(gòu)圖布局，與人物、花鳥瓷畫相比，不僅形象豐富，層次較多，而且有更廣闊的構(gòu)圖布局空間構(gòu)圖布局對(duì)一幅陶瓷山水畫尤為重要要能夠充分運(yùn)用構(gòu)圖布局的方法，使畫面的構(gòu)圖布局十分合理構(gòu)圖布局同寫文章一樣，段落結(jié)構(gòu)、組織安排，要有一個(gè)統(tǒng)一的構(gòu)思。
眼前的景物，只是一個(gè)局部，而一幅畫，則應(yīng)該是一個(gè)整體，是集中、提煉、概括而來的置陣布局，是將自然的素材，經(jīng)過藝術(shù)加工，使之有條理，在畫面上形成一個(gè)完整統(tǒng)一的整體構(gòu)圖布局首先要張斂聚散張斂指畫中之勢(shì)向外伸展或向內(nèi)收斂，山石云樹、泉流路徑勢(shì)向外伸開，有的其勢(shì)向內(nèi)，斂意較靜，張意較有動(dòng)感聚散與疏密相近，樹屋、牛羊馬群、飛鳥、船舶、林木、峰石、云層、梯田、水石都有聚散，聚散張斂相結(jié)合其次要平奇斜正樹木山峰崖石，有的平正，有的奇險(xiǎn)，奇險(xiǎn)處不可多，故畫論中有奇在筆里之說所謂奇者，當(dāng)于筆墨中求之，用筆綿里藏針，筆墨渾雄、氣味醇厚、平坡洲諸，遠(yuǎn)樹點(diǎn)簇以成之，平淡天真，一片江南，能于平淡的畫境中表現(xiàn)出江南特點(diǎn)而又意味雋永但奇險(xiǎn)之景或奇峰怪石，并不一定入畫一幅畫中，有取斜勢(shì)者，有取正局者，山林峰石、遠(yuǎn)水、路徑、建筑，有正有斜山腳本平，而平則易板有用云遮之以取斜勢(shì)者。
又如風(fēng)帆，略帶傾斜之勢(shì)，而畫中往往作大的斜駛，取其動(dòng)勢(shì)均衡變化景物的高低、大小、虛實(shí)、疏密、輕重、主次、上下、左右要求均衡妥貼而又有變化，不使對(duì)稱呆板令人注意的東西，如建筑物、橋梁、船只、人及動(dòng)物等面積雖小，分量卻重；山石云林水波，面積雖大而分量卻較輕，如左邊一片樹林，右邊遠(yuǎn)山一抹，加小舡即可平衡再如近處疏林，觀閣小橋，面積不大而疏疏落落，上面云山大片相稱均衡變化如錘稱物，物大而紐近，錘小而鈕遠(yuǎn)，自然均衡此外古代郭熙的三遠(yuǎn)法是陶瓷粉彩山水創(chuàng)作布局的良師，三遠(yuǎn)法即高遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)、平遠(yuǎn)三遠(yuǎn)往往結(jié)合著使用，高、深又遠(yuǎn)、深與遠(yuǎn)、既高而遠(yuǎn)等有的高為主，有的深為主，或以平遠(yuǎn)為主，為主的分量都可以有多有少，相互變化，使用這三遠(yuǎn)來進(jìn)行畫面的布局，則變化就會(huì)很多陶瓷藝術(shù)作品不僅以生動(dòng)的形象給觀眾以美感，而且以詩的情意，畫的境界吸引觀眾意境是我國傳統(tǒng)美學(xué)中的一個(gè)重要范疇，它是構(gòu)成藝術(shù)美的不可缺少的因素，亦是粉彩山水畫品格高低的重要評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)李可染先生指出：意境是藝術(shù)的靈魂，是客觀事物精萃部分的集中，加上人的思想感情的浸注，經(jīng)過高度藝術(shù)加工達(dá)到情景交融借景抒情，從而表現(xiàn)出來的藝術(shù)境界，詩的境界就叫意境意境在粉彩山水瓷畫中的內(nèi)容較多，作品的主題、構(gòu)圖、形象、細(xì)節(jié)，往往都在意字上下功夫意境的形成，與畫面的疏密往往成反比粉彩山水常常是由小見大、以少勝多畫面的藝術(shù)處理是可有可無的，每一處空白都是畫面的組成部分，有畫家的意蘊(yùn)要?jiǎng)?chuàng)作出情景交融、意趣高雅、引人入勝、意境深遠(yuǎn)的粉彩山水畫作品，首先是要正確處理好景、情、意三者之間的關(guān)系：其次要借助特定的藝術(shù)表現(xiàn)手段和形式才能實(shí)現(xiàn)在粉彩山水畫的具體創(chuàng)作時(shí)，要營造什么樣的意境，要解決的首要問題就是要精心地構(gòu)思、立意，做到意在筆先，胸有成竹，才能有的放矢構(gòu)思是指作者孕育作品過程中的思維活動(dòng)，它是決定作品成功與否的關(guān)鍵一步，其主要任務(wù)是將生活素材在頭腦里加工成全新的完整的藝術(shù)形象，它包括立意、選材、確定表現(xiàn)形式等，其核心內(nèi)容是立意為象，即確定作品表現(xiàn)的主題，而主題內(nèi)容各式各樣，有的簡(jiǎn)古、有的奇幻、有的秀美、有的蒼老、有的淋漓、有的雄厚、有的情逸、有的余味不論何種意境的營造需經(jīng)歷一個(gè)以情觀景、觸景生情、寄情于景，最后達(dá)到情景交融、借景抒情的奇妙境界的過程在創(chuàng)作粉彩山水畫作品時(shí)，要注意造意審美，注意氣韻生動(dòng)，注意賓主之位和遠(yuǎn)近態(tài)勢(shì)，使畫面有靜有動(dòng)，虛實(shí)對(duì)比，從而形成野曠山崖泉水的通暢和質(zhì)感在整個(gè)布局構(gòu)圖定型后，在瓷胎上將山崖、林木、山脈、峰巒、云霧、巖石等主、附景繪好，使整個(gè)圖稿達(dá)到意在筆先，取景造型準(zhǔn)確傳神，立意形神兼?zhèn)?，具有引人入勝，令人回味無窮的效果在彩繪過程還可以利用水料具有的特性，繪制出既剛勁又柔美蒼樸的山峰巖泉，樹梢枝丫。
此外，通過在大自然中的觀察、體驗(yàn)和寫生作畫，把對(duì)大自然的感性認(rèn)識(shí)上升到理性認(rèn)識(shí)，并從中產(chǎn)生意趣意境、情趣，是畫家思想認(rèn)識(shí)的反映，包含了深厚的思想感情任何陶瓷藝術(shù)作品中，都應(yīng)該有這種內(nèi)涵意蘊(yùn)否則，畫得再精細(xì)，沒有思想感情，就產(chǎn)生不了動(dòng)人之處三、陶瓷粉彩山水畫的裝飾與彩繪粉彩山水瓷畫，是景德鎮(zhèn)陶瓷藝術(shù)中具有獨(dú)特裝飾的畫種，以色彩豐富、粉潤柔和、秀麗雅致為特色在用顏料裝飾繪畫時(shí)，有鮮明的明暗、深淺、陰陽的層次對(duì)比，在繪制工藝上，傳統(tǒng)粉彩山水以勾線、填彩、渲染、接色等技法敷彩，線條精細(xì)，色彩絢麗粉彩山水在畫面要暈一層玻璃白顏料，因此，形成了色調(diào)明快，柔和細(xì)潤的特點(diǎn)。
采用國畫形式繪畫，是傳統(tǒng)粉彩山水的特點(diǎn)在布局、技法上，粉彩山水吸收了國畫工筆山水的風(fēng)格與國畫不同，粉彩山水是陶瓷藝術(shù)，在材質(zhì)、顏料、裝飾形式中，有陶瓷裝飾工藝的特征根據(jù)不同的器型，在裝飾構(gòu)圖中，畫面適合器型裝飾，具有陶瓷彩繪的特點(diǎn)國畫風(fēng)格是景德鎮(zhèn)藝術(shù)瓷的主要表現(xiàn)形式，有濃郁的民族藝術(shù)特色，在陶瓷裝飾中，發(fā)揮過重要作用但是，陶瓷藝術(shù)是裝飾藝術(shù)，有和繪畫藝術(shù)不同的特點(diǎn)，如果只是以國畫形式裝飾陶瓷，就會(huì)顯得單調(diào)、重復(fù)，缺乏時(shí)代藝術(shù)特色現(xiàn)代粉彩山水瓷畫需要繼承國畫風(fēng)格，但更要在繼承基礎(chǔ)上發(fā)展創(chuàng)新現(xiàn)代粉彩山水，在傳統(tǒng)粉彩山水的基礎(chǔ)上，發(fā)生了重要變化在材料、裝飾形式、工藝特點(diǎn)、表現(xiàn)形式上，都有新的特點(diǎn)陶瓷藝術(shù)工作者突破傳統(tǒng)粉彩工藝，采用國畫與油畫形式結(jié)合及新彩與粉彩結(jié)合等新的山水瓷畫裝飾技藝，使作品新穎別致，令人耳目一新粉彩山水綜合裝飾有多種形式，一種是在瓶口、瓶足施以影青釉，并刻有邊飾圖案的瓷瓶上用粉彩加繪山水還有在釉下用書法雕刻、圖案雕刻，再在釉上配上粉彩山水主題繪畫，形成現(xiàn)代粉彩山水綜合裝飾藝術(shù)。
粉彩綜合裝飾藝術(shù)吸收了現(xiàn)代藝術(shù)創(chuàng)作理念，突破了傳統(tǒng)粉彩山水的裝飾形式，表現(xiàn)形式豐富，裝飾效果更好雕刻與彩繪結(jié)合，先在坯胎上用半jj泥技法雕刻出書法字體和圖案，施以影青釉，燒成后，再用粉彩顏料的豐富色彩，表現(xiàn)大自然的山青水碧，姹紫嫣紅的景色，雕刻與繪畫渾然一體，書法與畫面相襯托色釉與繪畫相結(jié)合，這種裝飾形式既能體現(xiàn)高溫顏色釉的天然肌理，又能體現(xiàn)彩繪技藝其表現(xiàn)技法是，先用高溫花釉或紫金釉在坯上渲染山坡、巖石塊面，施釉燒成后再在釉上用粉彩、新彩顏料描繪樹林、房屋、人物、動(dòng)物由于高溫顏色釉在高溫窯變時(shí)會(huì)出豐富的色澤，用粉彩和色釉結(jié)合創(chuàng)作出來的山水瓷畫斑斕絢麗，畫面與色釉結(jié)合巧妙自然粉彩是在高溫釉燒成的陶瓷產(chǎn)品上進(jìn)行構(gòu)圖、上色、圈金等工序加工后燒成的。
粉彩的原料與其它彩繪畫色基本相同，顏料調(diào)色離不開溶制油，如：樟腦油、柏油、松香油、乳香油等：色料的調(diào)色劑主要是樟腦油，其它油劑起著粘結(jié)作用，有時(shí)可把一些顏料調(diào)為水色顏料色有：紅、藍(lán)、綠、黃、波白、雪白和黃、白金水等等其中黑色料有：艷墨色、102黑、墨色料為彩繪勾線主色料；紅色料有：西赤、戴赤、桃紅、朱古力等；黃色料有：濃黃、薄黃、紅黃、桔黃等等：各種原料可根據(jù)作品造型操作畫面的需要，采用單色、雙色、三色或四色的混配使用調(diào)色配比恰當(dāng)，調(diào)色分量忽多忽少對(duì)呈色的效果有很大的影響，彩繪操作的過程，要注意陶瓷原料本身化學(xué)成分的特性，把握好配比的方法，注意什么色料可調(diào)配，什么色料不能調(diào)配，不然將會(huì)影響色相的變化，燒制后的色澤和亮度將達(dá)不到預(yù)期的效果，所以要多實(shí)踐，才能得到其變化規(guī)律的真知?jiǎng)?chuàng)作出令人喜愛，有欣賞價(jià)值的藝術(shù)珍品，達(dá)到陶冶人們的精神生活和美的享受，使粉彩工藝技法得到發(fā)揚(yáng)光大，在藝術(shù)領(lǐng)域獨(dú)樹一幟時(shí)代在前進(jìn)，藝術(shù)長河的追求是永無止境的。
我們既要學(xué)習(xí)前人的創(chuàng)新精神，又要在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上進(jìn)行變革創(chuàng)新，才能創(chuàng)作出具有時(shí)代特色的山水瓷畫所以我們要不斷探索，不懈努力，施展自己的才華，創(chuàng)作出更完美、更優(yōu)秀的陶瓷粉彩山水畫藝術(shù)精品
陶瓷藝術(shù)分類很多,下面是其他類別的陶瓷藝術(shù) :
