淺談陶瓷工筆人物畫創(chuàng)新（稿件）范麗霞范麗霞《回歸》范麗霞《瑕思》，而當(dāng)?shù)厝耸遣粫e的，因為那此泥哨是他們從小把玩的物件，是他們生活經(jīng)歷的組成部分。
生活的差異、教育的背景所給人帶來的視覺經(jīng)驗會左右人的判斷力和創(chuàng)造力對他們而言，封閉、靜態(tài)的農(nóng)耕生活閑散、無束，這樣地生活狀態(tài)決定了他們捍做的泥哨外形都是對物象觀察的直覺印象，因此，那此泥哨也就反映出這種直覺審關(guān)的特征，即突出物象的外貌特點而忽略其細節(jié)對我們而言，都市工業(yè)文化的同性和標(biāo)準(zhǔn)化使人們在逐漸喪失獨立審關(guān)的能力一個時期以來人家都在談?wù)撊绾蜗蛎耖g藝術(shù)學(xué)習(xí)的話題.以說明性圖示表現(xiàn)為主的傳統(tǒng)習(xí)俗，從而增添和豐富了當(dāng)代陶瓷工筆人物畫的審關(guān)趣味和文化內(nèi)涵。
如戴榮華創(chuàng)科的《燕女游春月》瓷瓶。
在裝飾于法的創(chuàng)新方而，工藝與材質(zhì)的突破創(chuàng)造了豐富多彩的裝飾藝術(shù)語言。
陶瓷傳統(tǒng)工筆人物畫，裝飾于法比較單一而如今的陶瓷工筆人物畫，雖然主題人物仍以工筆為主，但更強調(diào)主題人物的逼真，優(yōu)美與作品意境的表現(xiàn)，畫面主題人物裝飾之襯景，表現(xiàn)則多講究中國水墨色韻味變化，以酣暢筆墨，采用流，擦，點，染手法造就自然天成的只致特別值得提的是當(dāng)代陶瓷工筆人物畫把青花，粉彩，顏色釉，綜合裝飾等工藝與材質(zhì)巧妙地進行有機結(jié)合，使陶瓷工筆人物畫作品裝飾色彩更加濃艷，畫而更加亮麗，對比更加強烈，進入了新的繪畫天地如戴榮華創(chuàng)作的《秋趣圖》瓷瓶，作品用高溫釉里紅畫葫蘆，用粉彩畫頑童，兩種材質(zhì)技法互滲互用，豐富了其多彩的裝飾藝術(shù)語言又如舒惠娟的《醉春風(fēng)》瓷瓶，作者以工筆粉彩畫仕女，以中國國畫技法點染牡丹，以極富墨色韻味變化的潑彩法畫山石，這樣多種材質(zhì)技法相結(jié)合，使畫面對比十分強烈，更加賞心悅陶瓷工筆人物畫的創(chuàng)新過程，離不開個“變”字，從形式構(gòu)圖到內(nèi)容素材變，從內(nèi)容素材到裝飾于法變，從裝飾手法到裝飾材質(zhì)再變創(chuàng)作者在這數(shù)變之中大顯身于而這“變”的目的，就是要塑造出比生活更美，更強烈，更概括的形象而要“變’，要創(chuàng)新，尚須突破制作中的兩道關(guān)口，一是沖破寫實，擺脫表面現(xiàn)象的種種限制，使作者有抒發(fā)感情，施展藝術(shù)技巧的自由，其二是闖過舊的表現(xiàn)于法的束縛要使作品標(biāo)新立異就必須將舊的技法改變，使之順應(yīng)時代的發(fā)展
陶瓷藝術(shù)分類很多,下面是其他類別的陶瓷藝術(shù) :
