粉彩作為一個陶瓷裝飾的畫種，在我國的陶瓷藝術(shù)園地獨樹一幟，并以其淡雅柔麗的風格，數(shù)百來喚起了人們的無限美感粉彩裝飾從清代開始在原古彩的基礎(chǔ)上逐步演變形成到了康熙，乾隆間可說是到了興旺階段，裝飾手法上絕大部分都是從中國畫來裝飾的，從大量的資料和實物樣品中可以看出清代這段時期，粉彩已不是原有古彩的那種用線不分濃淡，用色單獨，只靠幾種顏色的表現(xiàn)形式，而是在造型上吸取了中國畫工筆重彩用線有濃淡變化，用色自然寫實的表現(xiàn)手法，由原來古彩用線單調(diào)，無濃淡用色、無陰暗層次，演變成具有中國畫用色豐富，陰暗層次強，用線有濃淡粗線之分花葉用廣翠加以打底色，分出明暗層次，花頭也巧妙地用玻璃白打底然后再用洋紅、凈苦綠、紫色等加以洗染，這種工藝操作方法完全是國畫工筆畫中的操作方法，其效果簡直是中國畫在陶瓷上的再現(xiàn)，不同的只是所用材質(zhì)不同采用中國畫裝飾的粉彩瓷，其工藝性更加和中國畫表現(xiàn)技法溶為一體了，粉彩在這段時期發(fā)展到了登峰造極的水平，有些精品在皇宮中才可享用直到現(xiàn)在仿古瓷中的粉彩精品都要落上清康熙，乾隆間制的底款，以示是代表當時粉彩的頂峰時期的象征，而這些作品絕大多數(shù)都是以中國工筆畫為特征的粉彩裝飾紋樣，其價值連城粉彩寫意花鳥是借鑒、吸收國畫寫意花鳥的特征和技法，結(jié)合陶瓷材質(zhì)的特點而發(fā)展起來的一種陶瓷裝飾。
粉彩寫意花鳥在技法上脫去了粉彩工筆花鳥那種線條勾勒輪廓，層層洗染的工序以及工致、細膩的刻求，拓展、發(fā)揮了筆觸、料色痕跡的表現(xiàn)力，強化了筆觸和料色在運轉(zhuǎn)流動中所自然體現(xiàn)出來的韻致，并吸收了書法的用筆，融書畫于一體。
在形象刻畫上重簡潔、提煉，重神韻意向，而且易于抒發(fā)作者的思想情感，表現(xiàn)作者的藝術(shù)個性。
粉彩寫意花鳥的創(chuàng)作要做到胸有成筆、意在筆先因為粉彩寫意花鳥具有寫意國畫的特點，要求形象高度概括，筆法洗煉，追求神似和韻味，因此一般不打輪廓，這就必須做到從全局著眼，心中有數(shù)，從畫主體開始，大膽果斷下筆，每畫一個局部都必須顧及到整體效果，邊畫邊看，統(tǒng)籌兼顧，逐步完幅，最后細心收拾，臻于完善粉彩寫意花鳥水點法以水來調(diào)和顏料，這樣可以較好地表現(xiàn)筆觸和料色的韻致一般用玻璃白打底，畫花朵時往往在筆毫上先蘸較淡的料色，筆尖上蘸少許濃料色，施手法使料色產(chǎn)生由深及淺的色階，然后進行描繪，自然分出層次，猶如國畫中的沒骨法這樣畫出來的花瓣色彩層次豐富、滋潤鮮活所畫的枝干也富有立體感，再以羊毫筆稍加皴擦，便產(chǎn)生出豐富的肌理效果畫葉一般用油性顏料，葉片不先勾線，先勾線的缺點是上料時容易被樟腦油榨開工筆花鳥畫意在工整細致，從藝術(shù)的角度描繪了時花候鳥的景象婁彩具備高度模仿工筆花鳥的優(yōu)勢特征，技法學習方便簡單，因此可吸收借鑒很多式筆花鳥的章法、技法和畫法，但它絕不應(yīng)該是工筆花鳥的再現(xiàn)粉彩藝術(shù)特點是畫法生動多變，形象細膩逼真、顏色豐富、粉潤柔和，其顏色粉質(zhì)感強，是其它彩繪所不及的我們要結(jié)合造型、釉色以及工藝材料，使它把工筆花鳥匠藝術(shù)溶化在自身的工藝技法和藝術(shù)處理中去，化成自己的風格特點，賦予自己的藝術(shù)精神好的作品要有好的素材，好的素材來源于平時生活中細致入微的觀察和積累粉彩工筆花鳥裝飾創(chuàng)作和國畫一樣，也需要經(jīng)常進行實地觀察和寫生，要求創(chuàng)造者熟悉掌握各種花卉樹木、規(guī)律，生存空間及其風格特點如柳樹：冬枯春發(fā)，主干有枯老蒼霜的特點，而枝條卻給人軟嫩的感覺。
所以，在繪制中一定要刻劃出主干紋路蒼老、柳枝軟嫩、柳葉細而長，特別是垂柳，要表現(xiàn)出輕柔飄搖的姿態(tài)的特點粉彩工筆花鳥瓷畫既繼承了傳統(tǒng)陶瓷彩繪的優(yōu)秀技藝，又有其自己獨特的表現(xiàn)技巧取豪奪它不受工藝的限制，在配料、作畫、用筆上，可以靈活地運用各種造型手段和表現(xiàn)形式創(chuàng)作，是粉彩瓷畫的重要特色粉彩是根據(jù)題材和畫面把畫者的思想感情和藝術(shù)見解貫穿于整個對客觀事物的表現(xiàn)過程正如李可染先生指出：意境是藝術(shù)的靈魂，是客觀事物精萃部分的集中加以思想感情的淘鑄，經(jīng)過高度藝術(shù)加工，達到情景交融、借景抒情，從而表現(xiàn)出來的藝術(shù)境界、詩的境界，就叫意境將意境充分表達在瓷器上，以之感染受眾，喚起他們在思想感情上的共鳴這是粉彩工筆花鳥陶藝作品的又不藝術(shù)特色。
同時粉彩也根據(jù)時代特色的人文精神把藝術(shù)創(chuàng)作和現(xiàn)代審美觀念相結(jié)合，把聰明才智運用到粉彩工筆花鳥技藝中的開拓創(chuàng)新里在傳統(tǒng)技藝的基礎(chǔ)上，融入民族藝術(shù)和民族文化的精華，形成豐富多彩的創(chuàng)作形式充分考慮表現(xiàn)自己的感受，呈現(xiàn)特定花鳥形象與人們精神生活的聯(lián)系，以引發(fā)受眾的聯(lián)想與想象，由花鳥想到人，由自然想到人生，喚起有一定理想、道德和情操的人對于社會生活的體驗，以傳達特定花鳥給予觀者的感受和觸動粉彩陶瓷工筆花鳥藝術(shù)作品的主題、畫面的虛實、手法的運用，裝飾技法的選擇、技藝的掌握，都需要經(jīng)過創(chuàng)作實踐，才能得心應(yīng)手，恰到好處，在作畫時表現(xiàn)出嫻熟的造型能力，材質(zhì)精、手法新、意蘊深的作品，才會產(chǎn)生令人神往的藝術(shù)感染力。
工筆花鳥作為粉彩花鳥的源而言，很大程度上制約著粉彩花鳥發(fā)展，在現(xiàn)今情況下，我們應(yīng)該從多角度出發(fā)，充分挖掘粉彩花鳥自身特征，形成自己的藝術(shù)風格，使它有更大的發(fā)展空間相信經(jīng)過大家的努力，粉彩花鳥會有更一步的發(fā)展。
陶瓷藝術(shù)分類很多,下面是其他類別的陶瓷藝術(shù) :
