淺談瓷畫(huà)的筆力和料性-彭競(jìng)強(qiáng)陶瓷繪畫(huà)是利用中國(guó)繪畫(huà)成就的陶瓷裝飾，而且是隨著對(duì)各個(gè)時(shí)代繪畫(huà)風(fēng)貌的出現(xiàn)和推崇，結(jié)合不同陶瓷產(chǎn)生不同形式的繪畫(huà)彩類(lèi)宋代白描的成就產(chǎn)生了磁州窯的黑花瓷，元代水墨畫(huà)成就產(chǎn)生了青花瓷，明代宮廷繪畫(huà)成就產(chǎn)生了成化斗彩，隨著明清版畫(huà)成就產(chǎn)生了康熙王朝，隨著惲南田設(shè)置花卉畫(huà)成就產(chǎn)生了雍正粉彩，隨著文人山水畫(huà)的風(fēng)格產(chǎn)生了晚清的淺絳彩這個(gè)動(dòng)態(tài)發(fā)展的歷史過(guò)程，顯示了較為清晰的“陶瓷繪畫(huà)”的彩類(lèi)系統(tǒng)，并由于緊隨時(shí)代和傳統(tǒng)韻律而格外雅俗共賞就陶瓷裝飾領(lǐng)域中比起顏色釉，提塑造型等形式，在社會(huì)影響中更加廣泛不論陶瓷繪畫(huà)的裝飾手法如何地不斷創(chuàng)造和豐富隨著時(shí)代的科學(xué)技術(shù)和文化藝術(shù)的發(fā)展而出現(xiàn)的沒(méi)有相應(yīng)的裝飾材料和裝飾工藝來(lái)保證，陶瓷裝飾設(shè)計(jì)構(gòu)思是不可能實(shí)現(xiàn)的同樣，裝飾藝術(shù)風(fēng)格的演變和多樣化，如果沒(méi)有已經(jīng)出現(xiàn)并正在發(fā)展的藝術(shù)形式的影響，陶瓷裝飾的發(fā)展也很難逾越單一代的模式而傳統(tǒng)的獨(dú)具風(fēng)格特點(diǎn)的中國(guó)繪畫(huà)，對(duì)陶瓷裝飾的深遠(yuǎn)影響，才能形成與眾不同的裝飾理念和表現(xiàn)手法。
中國(guó)繪畫(huà)的工具毛筆、墨、顏料，基本構(gòu)成要素的線(xiàn)條和筆墨，所表現(xiàn)的畫(huà)意和韻味在陶瓷上都能得到很好的體現(xiàn)。
無(wú)論是釉上或釉下，也無(wú)論是寫(xiě)意還是工筆，都能獲得很好的藝術(shù)效果陶瓷工藝的料性、陶瓷制品的實(shí)用性、陶瓷產(chǎn)品的市場(chǎng)性，決定了陶瓷繪畫(huà)不同于紙上繪畫(huà)的性質(zhì)，其制作過(guò)程受燒成條件的制約，畫(huà)面展開(kāi)受主體造型條件制約，并且構(gòu)思立意經(jīng)常要隨著瓷器造型的變化而解構(gòu)畫(huà)面，審美情趣必須迎合宮廷或民間口味的需求等等，形成了陶瓷繪畫(huà)必須接受繪畫(huà)影響的前提基礎(chǔ)因?yàn)槔L畫(huà)首先就反映了當(dāng)時(shí)社會(huì)風(fēng)尚和審美標(biāo)準(zhǔn)的陶瓷繪畫(huà)既然受中國(guó)畫(huà)影響至深，而且在材質(zhì)主要工具毛筆上又有決定性因素所以，瓷畫(huà)上對(duì)用筆的要求和對(duì)料性的掌握和運(yùn)用，就顯得至關(guān)重要根據(jù)筆者多從事瓷畫(huà)的實(shí)踐，現(xiàn)就瓷畫(huà)的筆力運(yùn)用和瓷畫(huà)顏色料性的掌握，一敘管窺之見(jiàn)，以求佐證一、瓷畫(huà)的筆力所謂筆力，即寫(xiě)字繪畫(huà)的工力唐代張彥遠(yuǎn)說(shuō)：“善筆力者多骨，不善筆力者多肉”《歷代名畫(huà)記》也說(shuō)“骨氣形似皆本于立意，而歸于用筆。
”它是構(gòu)成中國(guó)畫(huà)形式美的重要組成部分，具有特殊而相對(duì)獨(dú)立的審美價(jià)值繪畫(huà)的“筆力”之美并非哪一代或哪一位先哲的惠賜，它是自古以來(lái)勞動(dòng)人民和無(wú)數(shù)書(shū)畫(huà)家們的集體創(chuàng)造，并隨著歷史的進(jìn)程不斷地豐富和發(fā)展著首先，大自然與人類(lèi)生活的偉力給藝術(shù)家們提供了“力”的源泉，并從中汲取“力”的美韻，使筆力的表達(dá)不斷注入了新的認(rèn)識(shí)元素如懷素曾從嘉陵江的流水聲以及電閃雷鳴中體會(huì)到大自然運(yùn)動(dòng)的力，傾注與草書(shū)：張旭看公孫大娘舞劍而有所悟，揮寫(xiě)狂草；王羲之從鵝頸上看到了彈性的力，運(yùn)用了書(shū)法，而蘇東坡和黃庭堅(jiān)分別從逆水行舟與船夫蕩槳中悟出了筆力的奧秘又如“蟲(chóng)蝕木”、“錐劃沙”、“屋漏痕”、“飛白書(shū)”等等，無(wú)。
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