鴻永景德鎮(zhèn)陶瓷藝術(shù)館資訊堆雕是在坯體表面上用工具蘸取和坯體同性質(zhì)的泥漿一層層地堆積成各種紋樣或特定板塊，再進(jìn)行雕刻和修飾成所需的紋飾或動(dòng)物、人物、房舍、樹(shù)木、山石、花鳥(niǎo)等形態(tài)燒成后所堆積的圖案凸出器面具有浮雕裝飾效果的一種陶瓷裝飾技法，又稱(chēng)浮雕依照表面凸出的厚度不同，又有高低浮雕之分一般凹凸在堆雕二分之一以上的稱(chēng)高浮雕，不到二分之一的稱(chēng)低浮雕以堆雕來(lái)表現(xiàn)的題材，畫(huà)面中的物體能產(chǎn)生觸摸感和真實(shí)的空間透視感的藝術(shù)效果。
通過(guò)作品的表現(xiàn)形式和技法，逼真地反映物象的立體感，給人以跌宕起伏之美、強(qiáng)烈的節(jié)奏韻律美及器物和諧的整體美。
這種裝飾技法在唐代的長(zhǎng)沙窯場(chǎng)和鞏縣窯場(chǎng)已見(jiàn)使用，當(dāng)時(shí)盛行著堆貼裝飾，長(zhǎng)沙窯在青釉斑器貼紋樣，有人物、禽鳥(niǎo)、花卉、雙魚(yú)等裝飾；鞏縣窯在三彩罐、瓶、壺上貼有各種團(tuán)花紋飾等畫(huà)是油畫(huà)繪制的一種新興的繪畫(huà)技法通過(guò)對(duì)色彩、明暗、線(xiàn)條、肌理、筆觸、質(zhì)感、光感、空間等分析理解，讓整個(gè)畫(huà)面更協(xié)調(diào)使用不同規(guī)格的刀具有目的地在畫(huà)布上刮減色料用刀刃刮去畫(huà)面上畫(huà)得不理想或不必要的部分，使整個(gè)畫(huà)面看起來(lái)比較融洽，達(dá)到色彩自然，效果逼真，具有立體感堆雕、刀畫(huà)在青花山水畫(huà)中的綜合運(yùn)用，是筆者近十來(lái)的嘗試用堆雕、刀畫(huà)作出的青花山水畫(huà)的特點(diǎn)是能夠充分表達(dá)物象復(fù)雜的色調(diào)層次，使之具有豐富的立體感和空間感的優(yōu)越效果堆雕、刀畫(huà)在作畫(huà)時(shí)的運(yùn)用使色彩、調(diào)子、肌理、點(diǎn)、線(xiàn)、面等造型因素能給人以視覺(jué)的真實(shí)感增添了畫(huà)面的明暗關(guān)系、濃淡關(guān)系、遠(yuǎn)近關(guān)系，使之質(zhì)感真實(shí)、空間增大、立體明顯等等。
既含有國(guó)畫(huà)蒼勁古樸的深厚意境，又呈現(xiàn)油畫(huà)立體質(zhì)感的藝術(shù)效應(yīng)一般繪畫(huà)都要通過(guò)色彩的濃淡、冷暖、厚薄來(lái)對(duì)比，筆法則要以輕重、剛?cè)?、虛?shí)來(lái)完成在這些固有的手法上，參進(jìn)了堆雕和刀畫(huà)的技法，那畫(huà)面的效果就能錦上添花，其強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力，使人感到其畫(huà)面有動(dòng)態(tài)，有迎面撲來(lái)的互動(dòng)之勢(shì)青花山水畫(huà)，使用的是單一顏色，在畫(huà)大片的樹(shù)叢時(shí)，犬齒交錯(cuò)的樹(shù)枝、粗細(xì)不均的枝丫及重重疊疊的帶有星星點(diǎn)點(diǎn)的樹(shù)葉亮點(diǎn)時(shí)，確實(shí)不容易作留白的處理且留白后的效果也不佳，真是既難畫(huà)又難看，還費(fèi)時(shí)間。
此時(shí)若用刀畫(huà)技法就會(huì)變得又好又快，其點(diǎn)狀或團(tuán)狀和不規(guī)則的亮點(diǎn)和亮線(xiàn)，都能表現(xiàn)出來(lái)，能使眾樹(shù)叢層次分明，遠(yuǎn)近了然，有強(qiáng)烈的對(duì)比感和立體感，對(duì)細(xì)如擘發(fā)的小枝和凝重古厚的樹(shù)干都能淋漓盡致地表現(xiàn)出其完美運(yùn)用堆雕，刀畫(huà)技法作青花山水畫(huà)時(shí)，在構(gòu)圖中要視作品中的疏密、虛實(shí)、動(dòng)靜、藏露的彼此關(guān)系，縱觀(guān)整體構(gòu)圖，確定好堆雕的對(duì)象，這對(duì)整幅畫(huà)面的布局十分重要，安排得當(dāng)，畫(huà)面就會(huì)引人入勝，它起著關(guān)鍵的作用筆者創(chuàng)作的大型瓷板畫(huà)《繁榮昌盛》畫(huà)面中的三組參天古榕樹(shù)是主景，先用泥漿堆至三公分高，再用刀或刻、或刮、或雕、或修，將老樹(shù)盤(pán)根錯(cuò)節(jié)的大小根須，將飽經(jīng)千滄桑的樹(shù)干的皺皮及一團(tuán)亂麻般的犬齒相交的粗細(xì)枝丫修整為凹凸畫(huà)面，待用青花上色后，再用刀或輕、或重將其中的亮點(diǎn)、亮線(xiàn)、亮面修刮出來(lái)，即能產(chǎn)生強(qiáng)烈的立體感和厚重的真實(shí)感加之配以平畫(huà)的樹(shù)后，樹(shù)下的村寨、河流、瀑布、山巒、叢林等的襯托，好一幅天高云淡、山環(huán)水繞、叢林密集、大樹(shù)掩映的原生態(tài)自然美景，使觀(guān)者有身入其境之感。
刀畫(huà)在青花山水畫(huà)中的運(yùn)用，除了對(duì)堆雕景物進(jìn)行雕刻外，還用于將畫(huà)面中多余的料色刮掉，用這種技法可以解決復(fù)雜畫(huà)色中留白的難題，如筆者的作品《森林的早晨》瓷板畫(huà)，是表現(xiàn)大森林中一群熊貓迎著初升的陽(yáng)光在樹(shù)上、樹(shù)下玩耍的畫(huà)面除了用刀刮出堆雕熊貓身上黑毛中摻雜著少許白毛外，還得用刀去處理由遠(yuǎn)至近的六個(gè)層次的大小樹(shù)木。
那些千姿百態(tài)樹(shù)叢上的或大或小、或疏或密、或多或少各種樹(shù)葉上的亮點(diǎn)以及橫七豎八、彎彎扭扭的大小樹(shù)干、樹(shù)枝等不規(guī)則的亮線(xiàn)條。
在六個(gè)層次的樹(shù)林中，用刀去刻、去刮、去刷，以形成不同亮度的樹(shù)干、樹(shù)枝、樹(shù)葉，使它們拉開(kāi)了距離，拓展了空間，增強(qiáng)了樹(shù)林的遠(yuǎn)度和深度，恰到好處地體現(xiàn)了光的照射效果，嚴(yán)然成為一處晨曦中的原始森林，仿佛有股清馨的林中氣息迎面撲來(lái)堆雕、刀畫(huà)在青花雪景畫(huà)中的運(yùn)用，可以說(shuō)是如魚(yú)得水，運(yùn)用得恰當(dāng)復(fù)雜的雪景圖都能又好又快地完成筆者在對(duì)大型瓷板畫(huà)《北國(guó)風(fēng)光》的創(chuàng)作中，對(duì)近景的大石塊和大樹(shù)進(jìn)行了堆雕修飾后，在用青花畫(huà)好雪景圖的基礎(chǔ)上，用刀畫(huà)技法對(duì)整個(gè)畫(huà)面進(jìn)行整修和加工雪后的山石、雪后的森林、雪后的枯樹(shù)、朽木以及石縫、樹(shù)根下的小樹(shù)枝和在寒風(fēng)中搖曳的大小枝丫，它們或粗或細(xì)、或正或歪、或前或后，都在雪的覆蓋下顯現(xiàn)出或明或暗、或隱或現(xiàn)、或多或少、或虛或?qū)嵉木跋筮\(yùn)用刀畫(huà)的刮、拉、拖、壓、抹等技法時(shí)，使刀要沉穩(wěn)、形體要明確、力度有不同、點(diǎn)面相結(jié)合，做到刀刀有章、刀刀見(jiàn)法通過(guò)刀的運(yùn)用，使畫(huà)面的色彩、明暗、線(xiàn)條、肌理、筆觸、質(zhì)感、光感、空間、構(gòu)圖等因素優(yōu)化，讓整幅畫(huà)面更協(xié)調(diào)，更具有欣賞價(jià)值和收藏價(jià)值實(shí)踐證明，堆雕和刀畫(huà)在青花山水畫(huà)中的同時(shí)運(yùn)用，能起到事半功倍意想不到的贊美效果因?yàn)槭墙Y(jié)合當(dāng)代審美情趣，采用多種繪制形式，形成了一種新的青花山水畫(huà)的藝術(shù)特色，它的質(zhì)感肌理、眾多層次、恰當(dāng)虛實(shí)、穿插清晰、動(dòng)靜自然、新穎別致、將水墨畫(huà)、油畫(huà)和雕塑綜合藝術(shù)的深遠(yuǎn)意境呈現(xiàn)在畫(huà)面上李可染先生曾說(shuō)：意境是藝術(shù)的靈魂。
只有表達(dá)了深厚感情的藝術(shù)作品，才有真摯深沉的意境，才能產(chǎn)生強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力
陶瓷藝術(shù)分類(lèi)很多,下面是其他類(lèi)別的陶瓷藝術(shù) :
