所謂圖騰”、“富貴(鱖)有余”等大約在唐代，魚紋開始較多的出現(xiàn)于陶瓷器上，并被付予吉祥意義魚諧余，象征寶貴有余，(連)有余，表達(dá)生產(chǎn)落后社會(huì)里人們希望生活富裕寬綽，有余有剩唐代：魚的形象充分寫實(shí)，較為形態(tài)生動(dòng)，許多窯都有瓷塑玩具魚，長(zhǎng)沙窯有繪畫魚、印花魚、模印貼花魚等宋代：在唐代寫實(shí)風(fēng)格影響下，有較為寫實(shí)的，也有較為抽象的，以后者最具時(shí)代性磁州窯器上所畫魚即屬后者，線條簡(jiǎn)潔，著墨不多，卻形象生動(dòng)，勃勃有活力，動(dòng)感特強(qiáng)，有后來寫意畫的韻味磁州窯的魚藻紋最為生動(dòng)，水藻飄動(dòng)，魚兒浮游，水藻飄拂顯示水的流向，令人感受到魚逆流而上的動(dòng)態(tài)元代：青花瓷上繪畫魚紋較有特色，多畫鮭魚：撬嘴、高鰭，圈狀珍珠鱗。
鮭諧“貴”，寓“寶貴有魚”意。
又有一種鯰魚，魚鱗呈網(wǎng)絡(luò)狀。
鯰諧“連”，寓“連有魚”意明清時(shí)期，陶瓷器上魚紋更多，青花器上更常用魚的形象一般都較生動(dòng)明宣德藍(lán)釉魚藻紋盤，以晶瑩艷麗的寶石藍(lán)色釉托起潔白如玉的魚藻，清麗動(dòng)人明成化孔雀藍(lán)釉魚藻紋盤，以翠色釉襯托黑色魚藻，則顯得含蓄深沉由于魚與余諧音，魚成為象征富足、富余的吉祥物清代瓷器上還用魚紋與蝙蝠、戟、磬、盤腸、錢等紋樣組成“連有余”、“吉慶有余”、“富貴有佘”等含有吉祥意義的紋飾三、當(dāng)今魚紋的延續(xù)陶瓷中豐富多彩的魚紋裝飾不勝枚舉，它以其濃郁的生活氣息，真摯的情感，簡(jiǎn)練的藝術(shù)語(yǔ)言，感人的裝飾藝術(shù)形象，生動(dòng)活潑的筆墨，動(dòng)人的色彩，而深受人們的歡迎。
隨著現(xiàn)代社會(huì)的發(fā)展，技術(shù)的進(jìn)步，信息傳播的平臺(tái)越來越廣闊，魚紋圖形與現(xiàn)代視覺設(shè)計(jì)相融合，同時(shí)也出現(xiàn)了一些“新意”：即“魚”與“娛樂”這一文化現(xiàn)象相結(jié)合魚紋圖形作為具有中國(guó)民族性的裝飾圖形元素之一，經(jīng)過再次取舍，提煉、再次組合創(chuàng)造出新的魚紋圖形，這里強(qiáng)調(diào)對(duì)傳統(tǒng)魚紋圖形的二次原創(chuàng)，使魚紋圖形在當(dāng)前背景下具有時(shí)代精神，同時(shí)符合現(xiàn)代審美需求，又保留魚紋圖形的民族神韻對(duì)魚紋圖形的研究是離不開自然形態(tài)“魚”的形象，從自然形態(tài)的“魚”中提取“形”的元素，再對(duì)這些元素進(jìn)行加工整理，創(chuàng)造出符合現(xiàn)代視覺審美需要的魚紋圖形
陶瓷藝術(shù)分類很多,下面是其他類別的陶瓷藝術(shù) :
