鴻永景德鎮(zhèn)陶瓷藝術(shù)館資訊：寶石彩，是已故景德鎮(zhèn)陶瓷美術(shù)名家傅堯笙在繼傳統(tǒng)琺瑯彩基礎(chǔ)上研發(fā)而成的新釉上彩，它用料昂貴，采用紅寶石、藍(lán)寶石、翡翠、碎鉆等與粉彩顏料調(diào)配，故得此名燒成的作品耐油煙、亮度好，色彩清淡畫面較平常瓷器易保存，不易被腐蝕寶石彩最大的可貴之處在于其作品可以保存久遠(yuǎn)，并且顏色與剛出爐時(shí)候沒有多大區(qū)別1、紅店‘造就’的陶瓷藝術(shù)大師傅堯笙家住在詹家下弄40號(hào)，這是景德鎮(zhèn)當(dāng)時(shí)最為有名的紅店“集中營(yíng)”生長(zhǎng)在這種陶瓷的世界里，傅堯笙自小便深深地愛上了這門藝術(shù)由于傅堯笙是父母的第11胎，也是惟一帶活下來的，加上患有肺結(jié)核病，所以對(duì)他非常疼愛，在對(duì)其進(jìn)行燕窩不斷地保養(yǎng)同時(shí)，始終堅(jiān)持不讓他去學(xué)畫瓷器那種很吃苦的手藝活。
外界的力量并未干擾傅堯笙對(duì)陶瓷藝術(shù)的追求，每天在父母上班的時(shí)候，他都喜歡跑到樓下的紅店里默默地看著紅店老藝人畫瓷器，偷偷地躲在家中，用紙板將煤油燈光遮攔，不讓父母發(fā)現(xiàn)，悄悄地自揣自摩地練習(xí)終于有一天，傅堯笙學(xué)畫的事被父親發(fā)現(xiàn)了，老人沒有對(duì)兒子的這種不聽話而勃然大怒，相反，他為兒子自學(xué)的精神和達(dá)到的水平所震驚12歲那，他被父親送進(jìn)了藝術(shù)瓷廠，名正言順地學(xué)起了畫瓷活鴻永景德鎮(zhèn)陶瓷藝術(shù)館資訊：傅堯笙繪畫技藝高超，他精通各種彩繪手法，既擅長(zhǎng)青花、釉里紅、顏色釉和釉下彩繪，又對(duì)粉彩、新彩等釉上裝飾有很深的研究，他能工善寫，巨細(xì)皆宜他創(chuàng)作的工筆仕女作品，細(xì)致入微，毫發(fā)不茍，寫意民窯青花，雖寥寥數(shù)筆，但意趣橫生，讓人浮想聯(lián)翩，即使是小如鼻煙壺這樣的作品，他也能在方寸之間體現(xiàn)神意自足的神韻。
由于技藝的高超，傅堯笙在藝術(shù)瓷廠從事繪畫藝術(shù)后，曾先后調(diào)任過瓷業(yè)公司設(shè)計(jì)室、陶瓷美術(shù)合作社及新成立的陶瓷研究所工作，在人民瓷廠美研室工作中設(shè)計(jì)梧桐花面的餐具獲得世界國(guó)際金獎(jiǎng)榮獲“陶瓷美術(shù)家”稱號(hào)，他的青花瓷《江山如畫》、《春風(fēng)又綠江南岸》曾在鄧小平訪日時(shí)作為國(guó)賓禮品贈(zèng)送給當(dāng)時(shí)的日本首相田中角榮其山水畫作品還被法國(guó)盧浮宮收藏至今2‘取才于民，還與民’，捐獻(xiàn)作品至故宮博物館在新世紀(jì)到來的前夕，在傅堯笙心中萌生了‘取才于民，還與民’的想法在初，近65歲的傅堯笙將所創(chuàng)數(shù)十件高檔精品捐贈(zèng)給北京故宮博物館其中最為突顯的為87公分的《貴妃出浴》薄胎碗3、傅堯笙傳承琺瑯彩瓷的研制創(chuàng)造寶石彩①為何琺瑯彩瓷能經(jīng)得起歷史的洗禮景德鎮(zhèn)陶瓷的最大特點(diǎn)是經(jīng)得起歲月刻刀的考驗(yàn)，但這只是青花和顏色釉之類的產(chǎn)品，釉上紅花長(zhǎng)久存放之后，便會(huì)出現(xiàn)變色，如果遇有腐蝕性東西還會(huì)完全褪去如何才能使釉上紅花不會(huì)褪色呢？從事陶瓷藝術(shù)創(chuàng)作之后，這一問題一直困擾著傅堯笙從北京故宮博物館回來后，館內(nèi)琺瑯彩瓷的美態(tài)一直在傅堯笙腦中揮之不去琺瑯彩瓷器沒有大的器物造型，絕大多數(shù)是盤、碗、杯、瓶、盒、壺，其中碗、盤最多，只是每一品種都有不同的變化。
另外還有一個(gè)品種是宜興紫砂陶胎外繪琺瑯料彩，這也是難得一見的琺瑯彩瓷器在胎質(zhì)的制作方面是非常講究的，胎壁極薄，均勻規(guī)整，結(jié)合緊密在如此胎質(zhì)上又施釉極細(xì)，釉色極白，釉表光澤沒有桔皮釉、浪蕩釉，更沒有棕眼的現(xiàn)象，確可用“白璧無瑕”來贊譽(yù)鴻永景德鎮(zhèn)陶瓷藝術(shù)館資訊：琺瑯彩瓷瓷質(zhì)細(xì)潤(rùn)，彩料凝重，色澤鮮艷靚麗，畫工精致。
琺瑯彩瓷器可以說秉承了歷史上中國(guó)陶瓷發(fā)展以來的各種優(yōu)點(diǎn)，從拉胚、成型、畫工、用料、施釉、色彩、燒制的技術(shù)上幾乎是最精湛的在乾隆時(shí)期出現(xiàn)了很多極其優(yōu)秀的陶瓷作品，但琺瑯彩在制作程序和用料上是其他眾多品種無法比擬的。
畫工是皇宮里面頂尖的專業(yè)畫師，所以這些器物可以代表當(dāng)時(shí)最高的藝術(shù)水平，最高的工藝水準(zhǔn)。
②琺瑯彩瓷概述琺瑯彩瓷的正式名稱應(yīng)為“瓷胎畫琺瑯”，是國(guó)外傳入的一種裝飾技法，后人稱“古月軒”，國(guó)外稱“薔薇彩”，是專為清代宮廷御用而特制的一種精細(xì)彩繪瓷器，琺瑯彩瓷創(chuàng)燒于康熙晚期，雍正、乾隆時(shí)盛行清代后期仍有少量燒制，但燒造場(chǎng)所已不在清宮中而移至景德鎮(zhèn)初期琺瑯彩是在胎體未上釉處先作地色，后畫花卉，有花無鳥是一特征康熙朝琺瑯彩瓷器多以藍(lán)、黃、紫紅、松石綠等色為地，以各色琺瑯料描繪各種花卉紋，其色彩、繪畫、款式皆同于當(dāng)時(shí)的銅胎畫琺瑯器經(jīng)過對(duì)琺瑯彩瓷的深入了解后，傅堯笙在一次偶然的時(shí)候從珠寶加工店經(jīng)過，里面的加工碎屑引起了他的創(chuàng)新靈感“用天然色的寶石翡鉆配成顏料，與琺瑯料調(diào)配在一起，是否就能攻克這一難題呢？”于是，傅堯笙向珠寶店以低價(jià)將一些碎屑全部收購，然后加以研磨調(diào)制，并畫在瓷器上進(jìn)行燒制經(jīng)過無數(shù)次的嘗試，這一方法終于取得了成功用寶石彩畫的瓷器不僅色澤亮度極高，質(zhì)感良好，而且經(jīng)得起腐蝕傅堯笙的寶石彩成功了，這是陶瓷藝術(shù)創(chuàng)作的一大發(fā)明遺憾的是，這些秘方在他去世后競(jìng)失傳了②寶石彩一后輩的努力將其傳承至今由于當(dāng)時(shí)配料的配色比重只有傅堯笙先生所摘錄，家里人并不知道寶石彩配方的比重當(dāng)傅堯笙先生生病住院的時(shí)候，家人也不便問起。
直到他去世滿“七周”后，傅巖春先生開始創(chuàng)作之時(shí)才發(fā)現(xiàn)，父親作畫的工具、顏料都已經(jīng)被埋進(jìn)了墳里，留下的只是配置顏料的原料看著父親辛苦創(chuàng)作的寶石彩只剩下了原料！傅巖春先生下定決心誓要把父親的寶石彩傳承下去！于是，在接下來的日子里，傅巖春先生開始對(duì)那些剩下的原料進(jìn)行反復(fù)配制由于寶石彩配料特殊，對(duì)火候要求特別高，一般要燒兩到三次火，溫差不能超過2攝氏度，而自動(dòng)燒窯溫度上下在4-5攝氏度之間，所以每次燒窯的時(shí)候，傅巖春先生都要在窯爐旁呆著，有時(shí)候一兩個(gè)小時(shí)，不敢走動(dòng)半步因?yàn)樯杂胁钸t，窯內(nèi)的作品便毀于一旦經(jīng)過兩時(shí)間，傅巖春先生不但復(fù)原出了父親生前配制的顏色，還自己研究配制了幾種新的色彩寶石彩終于又傳下來了！
陶瓷藝術(shù)分類很多,下面是其他類別的陶瓷藝術(shù) :
