淺談“刻瓷”藝術(shù)--吳永先(景德鎮(zhèn)文博陶瓷藝術(shù)交流中心)以前，在農(nóng)村有人家每逢紅白喜事，都要按風(fēng)俗習(xí)慣擺酒席，宴請親朋好友，而盛裝食品的碗、盤、杯等用具都得向鄰居借，為歸還時不至于弄錯，常常會在瓷具的底部用鐵釘敲刻姓氏或做個記號這就是“刻瓷”最原始狀態(tài)我們還可以從清末民初的一些古舊瓷器上發(fā)現(xiàn)，一些瓷器的底款也是斬刻的有些名貴的瓷器破裂后，人們在修補時也有先用鐵釘鉆個孔，再用錫絲或鋁絲穿進孔里，把破裂瓷對接縫合這就讓我們可以判斷出“刻瓷”工藝在修補陶瓷上的早期運用方法，也為我們對古舊瓷鑒定提供了代斷代的一個參考依據(jù)隨著歷史的發(fā)展推移，人們發(fā)現(xiàn)“刻瓷”工藝可以運用到陶瓷彩繪裝飾上來這樣，一種以刻為基礎(chǔ)與陶瓷彩繪相結(jié)合的民間技藝逐步形成了，這就是真正意義上的“刻瓷”。
“刻瓷”在各種陶瓷彩繪門類中別具一格又相應(yīng)生輝，產(chǎn)生著巨大的藝術(shù)價值和經(jīng)濟價值。
“刻瓷”是憑著特制的尖鏨、刀鏨、刀銼、榔頭等工具，在燒制成型的白瓷胎上進行創(chuàng)作，鏨刻成畫無論是缸、盤、瓶、碗、盅、文具、瓷板等瓷胎都可以成為“刻瓷”的載體“刻瓷”構(gòu)圖章法與其他彩繪一樣，都根據(jù)原瓷器的造型謀章布局，立意構(gòu)圖。
先拖墨水或其他方法在瓷胎上構(gòu)描圖樣畫稿，從整體到局部，局部到細節(jié)一點一劃斬刻其點、線、面、圈、波的表現(xiàn)技法，根據(jù)畫面要求靈活變換手法。
有直鏨、斜鏨、輕鏨、重鏨；有銼邊、銼修，有鐫、有開、有沖、有頓、有拆、有斷、有接……工藝技法而腕力的輕重緩急要胸有成竹，恰到好處用力過重，瓷器會爆裂破損，傷筋斷骨力道不夠則蒼白無力達不到所需要的效果所以，有人比喻“刻瓷”是在瓷器上繡花瓷器鏨刻好后，再在釉上彩繪燒爐由于鏨刻時把瓷器光亮的釉層表面除去了，所鏨刻之處顯露的是凹凸不平的澀胎。
描繪加彩很傷筆，也沒有在光亮的釉上運筆順手這就要注意料色與油或料色與水的調(diào)配比例，只有調(diào)色到位才可以達到色彩的對比度和層次關(guān)系的清晰如果水、油過多，顏色會散化、淡化、流淌，反之，顏色干燥灰暗，不易被瓷胎吸牢而駁落，往往會出現(xiàn)該有色料的地方卻沒有，或分量不足；或不該有色料的地方卻有，甚至色料太深重的色樁、色斑、色塊、色流的敗相“刻瓷”的鏨刻形成的凹凸，更能更好地真實再現(xiàn)畫......
陶瓷藝術(shù)分類很多,下面是其他類別的陶瓷藝術(shù) :
