鴻永資訊景德鎮(zhèn)日?qǐng)?bào)瓷苑版：陳曉霞青花斗彩的制作是用青花在坯上勾描出完整構(gòu)圖的紋飾輪廓，然后罩透明釉入窯高溫?zé)?，再與釉上青花輪廓線內(nèi)填畫各種彩料完成彩色圖案，復(fù)入爐低溫二次燒成即.青花畫其半體，復(fù)入彩料，添其全體.拼成完美圖案事物的發(fā)展與進(jìn)步，總是與時(shí)代的繁榮昌盛緊密相連的，陶瓷藝術(shù)也一樣以釉下青花與釉上彩料相結(jié)合的裝飾技法即形成了陶瓷裝飾工藝.青花斗彩.，其特殊的屬性特征和表現(xiàn)形式充分地發(fā)揮著其他陶瓷繪畫材料所不能替代的功能。
明成化間的青花斗彩設(shè)色豐富，色彩透明、鮮亮特別是皇家用瓷作色之考究，繪畫之精巧，值得我們后人好好的學(xué)習(xí)與借鑒隨著社會(huì)的進(jìn)步和發(fā)展，人們生活水平的不斷提高，人們也隨之對(duì)青花斗彩這門陶瓷藝術(shù)的審美情趣有了進(jìn)一步的提高，純具象性與抽象性的美相結(jié)合的作品浮現(xiàn)于世，著力把思維、形象與社會(huì)融為一體。
如景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院的施于人先生的斗彩作品《紅壽》，便是利用了剪紙這個(gè)姊妹藝術(shù)的表現(xiàn)手法及色差的對(duì)比，使得畫面呈現(xiàn)一派熱鬧非凡、吉祥喜慶的氣氛他打破了傳統(tǒng)的繪畫手法，采用了具象形圖案式的空間性的現(xiàn)代設(shè)計(jì)觀念，以靜取動(dòng)，生氣盎然的魅力讓斗彩這門陶瓷藝術(shù)隨時(shí)代的前進(jìn)而向前邁了一步從整體效果來說，青花斗彩作品中的青花料與新彩顏色不能平均分布，我們讓青花料占的面積大一些，這樣再來少許新彩顏料，就會(huì)使之起到畫龍點(diǎn)睛的作用，如此使得青花斗彩的畫面變得愈加清新典雅、清麗雅致；倘若在新彩面積大的畫面中用些青花料壓住陣腳，便不會(huì)因?yàn)楫嬅娴纳线^于豐富而導(dǎo)致視覺的疲勞，也會(huì)給整個(gè)斗彩畫面增加一份莊重、大方之氣青花斗彩在表現(xiàn)技法上吸收了中國畫的表現(xiàn)技法，其也能兼工帶寫，剛?cè)岵?jì)，輕重緩急的運(yùn)筆，色、料的流散、洇集，形式的多樣化使之與中國畫有著同樣的只可意會(huì)不可言傳的意境和情趣，這種大膽的吸收中國畫的精髓，更加豐富了青花斗彩藝術(shù)的表現(xiàn)力。
以中國工藝美術(shù)大師戴榮華先生的《牧歌》為例，畫面以青花料畫近景的水，中景則繪著山石邊框以及牧人和耕作之后休息的牛兒，近處的山石以新彩顏料辣椒紅利索地刷上幾筆，使得山石的體積感躍然于瓷面，遠(yuǎn)處的山運(yùn)用灰藍(lán)的新彩料摻以油料，利用油料的流動(dòng)性，使之自然成型，而又若隱若現(xiàn)，好像剛剛雨過天晴，牧人們正享受這分閑雅的氣息，空中彌漫著一種濕潤的空氣，整幅作品色調(diào)清晰雅麗，鄉(xiāng)間生活氣息不時(shí)逼向我們，久揮不去；畫面構(gòu)圖適當(dāng)，山、石、人的安排，主次鮮明，層次豐富，一派自然和諧的自然景色，這不正體現(xiàn)了人們?cè)诰o張的工作之余向往大自然的心態(tài)嗎？一幅好的作品也體現(xiàn)了作者是具有深厚的文化素養(yǎng)和藝術(shù)功底藝術(shù)創(chuàng)作致力于.自然之道.，它順應(yīng)時(shí)代的趨向這也是中國傳統(tǒng)美學(xué)的一個(gè)顯著特點(diǎn)，青花斗彩藝術(shù)就是立足于中國寶貴的傳統(tǒng)上，將古代精華揉進(jìn)現(xiàn)代文化中，這樣才使得斗彩作品的表現(xiàn)形式充分展現(xiàn)其無窮的魅力
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