鴻永景德鎮(zhèn)陶瓷藝術館資訊本文刊發(fā)于《陶瓷研究》：民窯青花瓷文化藝術成就卓越，景德鎮(zhèn)民窯青花瓷更是中國陶瓷文化的璀璨明星民窯陶瓷表面粗糙，質(zhì)地不夠細膩，但功能結(jié)構(gòu)合理，形體比例恰當，藝術風格獨特民窯青花裝飾最大的藝術特征是追求灑脫自由，并注重人與自然的結(jié)合，這正是其平民性的生動具體表現(xiàn)，也是其區(qū)別于官窯青花的最明顯特征在民窯青花裝飾中人們自由地將自然界各種動、植物以及山水引入畫面，通過人與自然的融合體現(xiàn)人對自然的認識、想象和體悟，并以象征寓意的手法通過青花裝飾的青白相互輝映的裝飾去表現(xiàn)人們對自然與社會的那種自然質(zhì)撲的情感民窯青花裝飾展現(xiàn)的是民間藝人對物質(zhì)與精神完美統(tǒng)一的把握能力以及在裝飾方面獨到的表現(xiàn)能力，其藝術魅力深厚而獨特民窯青花裝飾具有大眾性、平民性及傳統(tǒng)性、民族性的藝術特征現(xiàn)代青花瓷裝飾則主要是體現(xiàn)現(xiàn)代人們的生活及其情感研究民窯青花裝飾，不是去抱殘守缺復制一定歷史時期的民窯青花裝飾作品，而是去探究現(xiàn)代青花裝飾與傳統(tǒng)民窯青花的關系民窯青花與現(xiàn)代青花創(chuàng)作從本質(zhì)看是一致的，它們都要反映人們的生活與情感，只是歷史時期不同而己現(xiàn)代青花創(chuàng)作與傳統(tǒng)民窯青花瓷裝飾具有一定的傳承性，從某種意義上來說，民窯青花是“源”，現(xiàn)代青花則是“流”民窯青花裝飾，是在長期的歷史進程中形成，是人們在歷史實踐中創(chuàng)造和沉淀的文明成果探究民窯青花瓷的藝術魅力，繼承并發(fā)揚民窯青花的精髓，是從事現(xiàn)代青花創(chuàng)作的前提與基礎。
探究傳統(tǒng)民窯青花對現(xiàn)代青花裝飾的影響與關系，對于現(xiàn)代青花裝飾的創(chuàng)作，其意義深遠1．民窯青花裝飾民窯青花裝飾是相對于官窯青花而言的，其共同組成了中國青花裝飾研究青花裝飾，自然離不開從工藝材料、裝飾載體、布局、裝飾題材、裝飾運筆、表現(xiàn)手法、裝飾內(nèi)在美等多個方面進行分析青花裝飾是和工藝材料緊密相結(jié)合的。
工藝材料是構(gòu)成裝飾藝術風格的物質(zhì)條件并體現(xiàn)其獨特的裝飾風格青花裝飾的工藝材料，無疑包括陶瓷坯體材質(zhì)、青花色料以及青花釉料三個部分民窯陶瓷對原材料只做粗加工，一般處理工藝不高并含有較多的“雜質(zhì)”，從而與官窯精瓷相比，瓷質(zhì)相對不夠細膩，呈現(xiàn)不同的顏色和質(zhì)地民窯陶瓷的材質(zhì)不是作為單純的陶瓷成分而存在，更重要的是材質(zhì)本身散發(fā)出的泥土自然、粗獷、不加雕琢的藝術效果及樸素稚拙的美民窯青花裝飾也追求色彩美，昂貴的優(yōu)質(zhì)青料較少使用在民窯青花裝飾上，從而其呈色總體上較官窯粗略淡雅青花裝飾的效果深受青花釉料的影響，瑩潤的釉面促進了青花色料的發(fā)色，并與素雅的青花裝飾相得益彰青花裝飾總是在一定的載體之上進行的，針對不同器型的載體以及載體上的部位不同，為使裝飾與造型能達到完美的結(jié)合，其裝飾方法、方式也應不同民窯青花瓷器型主要分為瓶類（如玉壺春瓶、梅瓶、花觚、葫蘆瓶等），盤、碗類，罐類，壺、杯類，筆筒等造型，不同造型的載體有著不同的裝飾特點民窯青花裝飾，針對不同的造型載體和審美觀，形成了一定時期獨特的裝飾藝術風格鴻永景德鎮(zhèn)陶瓷藝術館資訊本文刊發(fā)于《陶瓷研究》：民窯青花裝飾布局主要是針對裝飾部位及構(gòu)圖形式的在日常生活中，器物在形體結(jié)構(gòu)上的差異，紋樣往往會產(chǎn)生不同的視差變化，所以在構(gòu)思裝飾部位時，要選擇“顯見面”著力予以美化在構(gòu)圖形式上，民窯青花的工匠們在裝飾陶瓷產(chǎn)品時僅僅單純地依照自己對裝飾的認識、對生活的理解去進行加工創(chuàng)造，從中流露出他們樸素而率真的美學觀念他們的裝飾中沒有刻意的藝術整體設計，但裝飾主題、襯景、青白關系的整體性以及畫面布局疏密相間、錯落有致、有動有靜的對比，都處理得十分恰當民間陶瓷工匠們，正是自覺或不自覺地遵循著裝飾的規(guī)律性去創(chuàng)造他們的作品，才使其在滿足使用價值的前提下具有重要的審美價值，i司時也體現(xiàn)著是獨特純撲的藝術審美民窯青花裝飾的題材內(nèi)容無不體現(xiàn)著民眾獨特的審美思想、民俗活動、社會文化背景，它將勞動人民最樸實、最坦率的面貌以及潛在的思想意識與情感盡情揮灑于裝飾畫面之中民窯青花的主要接受對象是庶民百姓民窯工匠們在創(chuàng)作觀念、審美觀念、思維方法等方面都脫離不了民眾的生產(chǎn)與生活從而在民窯青花裝飾中，到處可以發(fā)現(xiàn)中國民眾吉祥、喜慶，祈福、驅(qū)邪心理的表達紋飾以及對高尚、正義品質(zhì)的崇尚、贊揚題材的運用，并通過象征寓意來寄托人們的生活理想與愿望民窯青花裝飾不僅受生產(chǎn)、消費的影響，也與同時期文人墨客畫息息相關，寫意，性是民窯青花的主要裝飾繪畫風格民窯青花裝飾線條草逸酣暢、畫面形神兼?zhèn)涿窀G工匠們不矯揉造作、性格豪爽、不拘小節(jié)的本性決定了他們在裝飾上善于運用豪放、隨性、寫意的表現(xiàn)手法大量重復性的工作使得畫工的繪瓷手藝日臻完善，變得熟練、自由和靈活他們快速流暢的筆法形成了獨特的畫風，畫面中呈現(xiàn)出的線條與分水，大膽、隨意、灑脫，這正是民窯青花裝飾的獨特藝術魅力。
景德鎮(zhèn)民窯青花裝飾常常用外輪廓線、結(jié)構(gòu)的區(qū)分線和姿態(tài)的動勢線來描繪、表現(xiàn)青花形象的全貌，這不僅是對形象全面的認識和提煉的藝術手段，同時也是工藝和生產(chǎn)的需要，更是為了更高、更概括地表現(xiàn)形象的特征與神情，是一種用筆純熟的藝術境界陶瓷藝術美的核心是意蘊美，意蘊美在于藝術形象中巧妙寄托的內(nèi)在寓意，是藝術家在藝術作品中創(chuàng)造的主觀思想感情、審美情趣與客觀景物的融會貫通民窯青花瓷裝飾，沒有矯揉造作、故弄玄虛，而是民窯工匠們發(fā)自內(nèi)心的、真誠的情感流露他們的裝飾與官窯相比，表面上雖沒有官窯青花的奢華與精細，然而在粗獷、簡練的裝飾中卻處處流露出勞動人們特有的質(zhì)樸、率真與激情，凝聚著千萬勞動人民的勤勞品質(zhì)和他們對于生活和人生的美好理想2、民窯青花裝飾對現(xiàn)代青花裝飾的影響鴻永景德鎮(zhèn)陶瓷藝術館資訊本文刊發(fā)于《陶瓷研究》：民窯青花裝飾對現(xiàn)代青花裝飾的啟發(fā)與影響是深遠的不論是題材、文飾的形式特征還是蘊含在形式與手法中的審美內(nèi)涵的清醒認識和自覺運用與開拓，無不說明了現(xiàn)代青花裝飾對傳統(tǒng)藝術體悟的深刻性用傳統(tǒng)手法傳達現(xiàn)代情感、體現(xiàn)現(xiàn)代感受，是現(xiàn)代青花藝術的本真意義書法意識在現(xiàn)代青花的自覺創(chuàng)造性運用，體現(xiàn)出的一種極強的主觀的抒情性，這無疑是現(xiàn)代青花裝飾最顯著的現(xiàn)代品格2.1現(xiàn)代青花裝飾是對傳統(tǒng)民窯青花裝飾的繼承在高度現(xiàn)代化、信息化的當代社會，新材料、新技術的不斷涌現(xiàn)伴隨著傳統(tǒng)思想與觀念的更新，新思想、新觀念以及國外的各種因素的涌入對現(xiàn)代青花創(chuàng)作帶來了前所未有的沖擊基于這種局面，現(xiàn)代青花創(chuàng)作完全背離傳統(tǒng)顯然是不可取的，喪失民族個性對西方純粹的模仿、簡單的挪用也是不實際的，現(xiàn)代青花的創(chuàng)作必須在繼承優(yōu)秀傳統(tǒng)的基礎之上走出一條屬于自己的創(chuàng)新和發(fā)展的道路隨著時間的推移與歷史的變遷，青花瓷的裝飾也隨之宏揚與發(fā)展民窯青花裝飾，在題材、內(nèi)容的選取上，在畫風與構(gòu)圖上，都得到越來越多人的借鑒，并對現(xiàn)代青花裝飾產(chǎn)生著重要的影響在題材、內(nèi)容的選取上，民窯青花裝飾多用富有象征寓意的裝飾題材。
對美好事物的熱盼與企求是任何時代人們的共同愿望，即使對現(xiàn)代人來說，追求吉祥、喜慶的心理早已根深蒂固的灌注在他們的心底在現(xiàn)代的陶瓷青花裝飾中，寓意喜慶、清廉、連有余的裝飾題材卻始終頗受陶瓷作坊的喜愛，并被廣泛的沿用除傳統(tǒng)民窯青花象征寓意的題材深受現(xiàn)代人喜愛之外，民窯青花裝飾中常用的描繪山水風景、庭閣民舍、小橋流水等題材的裝飾也被現(xiàn)代人所青睞現(xiàn)代青花裝飾中多以江南水鄉(xiāng)的小橋流水為裝飾題材，這不僅是現(xiàn)代南方居民生活環(huán)境的真實寫照，同時也是多數(shù)現(xiàn)代人對這種生活方式的追憶與向往伴隨著現(xiàn)代化的進程與發(fā)展，高樓大廈的迭起，車水馬龍的街道，都市生活缺少了寧靜，沒有清新、愉快的空氣，加上生活節(jié)奏的急速，人們厭煩了這種生活方式，于是他們向往田園，急于開脫，而小橋流水的畫面正是他們緊張、壓抑心情的自然釋放，是他們熱愛自然情懷的最真摯的表達此外民窯青花裝飾在裝飾題材上很自由，自然界的大小動物都入畫，而現(xiàn)代青花裝飾中，這種裝飾題材也頗受人們的喜愛其中花蝶紋、游魚紋、蘆雁紋等被廣泛的應用于現(xiàn)代青花裝飾中鴻永景德鎮(zhèn)陶瓷藝術館資訊本文刊發(fā)于《陶瓷研究》：在畫風上，寫意性是民窯青花的主要裝飾繪畫風格在現(xiàn)代青花裝飾也采用寫意畫，但現(xiàn)代青花裝飾采用的寫意畫更多的是體現(xiàn)現(xiàn)代人對豪邁而奔放的熱情追求與贊揚，同時，現(xiàn)代人面對緊張而復雜的生活環(huán)境及各方各面的束縛，從內(nèi)心深底里渴望得到解脫，自然而然的從創(chuàng)作者的筆頭下流露出來，自由、無拘束的筆觸成了表達他們內(nèi)心世界的最佳選擇現(xiàn)代社會更加崇尚個性、追求灑脫，在這種局面之下，自由馳騁的寫意畫，處處洋溢著創(chuàng)作者的激情，也深受現(xiàn)代人的青睞，從而現(xiàn)代青花自覺與不自覺地運用寫意畫在構(gòu)圖上，現(xiàn)代寫意青花也同民窯青花一樣直接繪畫在坯體上面，繪畫時也要先勾勒裝飾紋樣大體的輪廓，后再根據(jù)需要添枝加葉，以便一筆定位，不需要過多的修正，使畫面看起來流暢自然至于細節(jié)方面，也講究或上疏下密、或上密下疏，形成疏密對比2.2現(xiàn)代青花裝飾是對傳統(tǒng)民窯青花裝飾的創(chuàng)新與發(fā)展物質(zhì)決定意識，現(xiàn)代的物質(zhì)生活所展現(xiàn)的是現(xiàn)代人們的精神生活和審美觀念在人們的現(xiàn)代生活中，民窯青花裝飾的藝術魅力深受現(xiàn)代陶瓷民間作坊的青睞，it時得到了當今許多陶瓷藝術家的高度重視作為創(chuàng)作主體，他們一方面秉承著傳統(tǒng)陶瓷藝術的優(yōu)越與可取之處，另一方面結(jié)合現(xiàn)代審美情趣，創(chuàng)作出了具有時代特色的藝術新作但是現(xiàn)代青花創(chuàng)作，較之民窯青花裝飾，在裝飾之初他們頭腦中基本上已經(jīng)形成了較為完整的裝飾理論體系，裝飾中充滿著創(chuàng)作者對自然萬物的獨特理解與表現(xiàn)，散發(fā)著創(chuàng)作者獨特的個性現(xiàn)代青花裝飾的創(chuàng)作在工藝材料上的創(chuàng)新科技的發(fā)展與進步伴隨著陶瓷工藝材料的更新與發(fā)展，在現(xiàn)代青花裝飾中，無論是坯料、釉料，還是青花色料上，相較傳統(tǒng)民窯都有了明顯的改進在坯料上有粗糙的大缸泥，有凝重的陶泥，也有更加細膩的瓷泥在釉料上，各種各樣的釉料豐富多彩而在色料上更是品種多樣，琳瑯滿目不同的釉料、色料以及坯料，襯托出不同的青花發(fā)色，體現(xiàn)著現(xiàn)代青花特有的意蘊鴻永景德鎮(zhèn)陶瓷藝術館資訊本文刊發(fā)于《陶瓷研究》：現(xiàn)代青花裝飾的創(chuàng)作在裝飾題材方面的創(chuàng)新時代的不同伴隨著人們借以表達感情的裝飾題材的變化現(xiàn)代都市生活使人們的精神始終處于復雜、緊張的狀態(tài)，于是簡單、概括的幾何形體，高度抽象性的跳動感、現(xiàn)代感十足的藝術圖案符號，更加得到人們的青睞，并被廣泛的運用于現(xiàn)代青花陶瓷裝飾中。
現(xiàn)代青花裝飾作為一種時代的裝飾，圖案中也缺少不了現(xiàn)代數(shù)字信息的介入。
再是童真的世界會永遠喚起人們的回憶，卡通圖象在現(xiàn)代生活中也頗受喜愛，卡通圖象作為裝飾題材的畫面也屢見不止此外，單純、個體的自然物體作為現(xiàn)代青花裝飾題材的畫面也頗為多見現(xiàn)代青花裝飾較之民窯青花裝飾，雖在題材選取上千差萬別，但裝飾題材都是一個新的時代的產(chǎn)物與象征，都是立足于特定時期人們的生產(chǎn)、生活及獨特的審美特征之上的因此無論是民窯充滿吉祥寓意的題材，還是現(xiàn)代充滿數(shù)字化的題材，都滲入了創(chuàng)作者對時代現(xiàn)實生活的真情表露或?qū)ξ磥砩畹拿篮米非蟋F(xiàn)代青花裝飾的創(chuàng)作在裝飾方法的創(chuàng)新。
在裝飾方法上，現(xiàn)代青花裝飾因有了對新的裝飾方法的嘗試和探索，于是更加豐富多彩現(xiàn)代青花裝飾創(chuàng)作常用的裝飾方法有潑墨、皴染法，用手涂抹法，用嘴吹繪法，制作肌理效果法等等不同的裝飾方法會產(chǎn)生不1司效果，在現(xiàn)代青花裝飾創(chuàng)作中，根據(jù)創(chuàng)作要求的需要，巧妙地運用不同的裝飾方法是現(xiàn)代青花裝飾創(chuàng)作者必須具備的功底現(xiàn)代青花裝飾的創(chuàng)作在構(gòu)圖上的創(chuàng)新在構(gòu)圖上，民窯青花裝飾的主體紋樣多裝飾在突出部位現(xiàn)代陶瓷造型，形體變化多樣，裝飾紋樣也巧妙地利用造型的形體變化，創(chuàng)造性地確定裝飾部位現(xiàn)代青花裝飾與民窯青花裝飾相比，要求更簡潔、個性，他們可以不完全受視覺角度、以及傳統(tǒng)裝飾的束縛，而是根據(jù)自我的個性與獨特的審美視角來裝飾畫面現(xiàn)代青花裝飾，有些僅僅在細長的瓶頸上面或者瓶體的…角略加裝飾，而并非通體或在瓶體的腹部做裝飾，這種裝飾簡單、隨意，占據(jù)面積小，卻能打破沉悶，使整個造型看起來顯得生氣勃勃，具有畫龍點睛的作用現(xiàn)代青花裝飾的創(chuàng)作在裝飾載體上的創(chuàng)新傳統(tǒng)的民窯青花瓷器，其裝飾往往呈現(xiàn)在盤、碗、罐、碟、杯等保守、規(guī)矩、傳統(tǒng)的造型之上，而現(xiàn)代青花裝飾的載體己逐漸淡化了陶瓷器型的實用功能，轉(zhuǎn)而更注重體現(xiàn)其藝術欣賞性的方面現(xiàn)代青花裝飾載體更加豐富、自由、個性現(xiàn)代的青花裝飾配之現(xiàn)代陶藝造型，使形、飾完美結(jié)合，給人更多美的感受同時，使裝飾圖案所表達的思想情感，更立體、更形象的展現(xiàn)在人們的面前，帶給人們更大的心靈震撼3、結(jié)語民窯青花裝飾，無論是題材上、裝飾運筆上以及構(gòu)圖形式和色料的運用上都具有鮮明的藝術特征與風格現(xiàn)代青花創(chuàng)作較之傳統(tǒng)民窯青花瓷裝飾具有一定的傳承性，無論是民窯青花裝飾，還是現(xiàn)代的青花裝飾，同樣都是來源于生活與自然，都講究以人為本，人性化的因素是青花的靈魂。
通過比照現(xiàn)代青花裝飾與傳統(tǒng)民窯青花裝飾，現(xiàn)代青花裝飾是對傳統(tǒng)民窯青花裝飾的創(chuàng)新與發(fā)展在現(xiàn)代青花裝飾創(chuàng)作中，繼承并發(fā)揚民窯青花的精髓，是從事現(xiàn)代青花創(chuàng)作的前提與基礎同時只有從生活中取材，捕捉靈感，體現(xiàn)時代特征，才能在時代脈搏中求得現(xiàn)代青花創(chuàng)作的創(chuàng)新與發(fā)展
陶瓷藝術分類很多,下面是其他類別的陶瓷藝術 :
