鴻永景德鎮(zhèn)陶瓷藝術(shù)館資訊：青花陶瓷是一種釉下彩繪裝飾瓷，是景德鎮(zhèn)陶瓷前輩智慧的f刁結(jié)晶青花創(chuàng)燒于元代，是在唐代褐彩和唐三彩的基礎(chǔ)上，運用氧化鈷作為呈色劑，在坯體上進行紋樣描繪并施以透明釉，入窯經(jīng)一千三百度左右高溫一次燒成釉色晶瑩透徹、素靜雅致，青料溶于胎釉之間，發(fā)色青翠，無鉛無毒，瓷不碎，色不褪雖色相單一，但感覺豐富，一經(jīng)出現(xiàn)就以強大的生命力始終位居景德鎮(zhèn)陶瓷裝飾之首，素有“永不凋謝的青花”之稱青花陶瓷藝術(shù)從誕生之日起就一直處于發(fā)展變化之中。
從簡單的圖案裝飾到紛繁的景物描繪花卉、纏枝、折枝、龍紋、云紋、山水、人物、寓言故事、神話傳說等，都成為青花圖案的題材這類青花精巧工細，大都為官窯所用：民窯青花則大都把生活中的景物加以變形、夸張，又不失其神態(tài)，簡潔、生動，為后來的寫意開創(chuàng)了新路青花裝飾在運用中可以勾勒，可以點染，可以工筆，可以寫意，還可以兼工帶寫，表現(xiàn)無所不能，并且刻畫精細，質(zhì)感強烈。
數(shù)百來，陶瓷藝人們不斷創(chuàng)新，使青花瓷長盛不衰，成為獨特而富有魅力的藝術(shù)到了近代，一批深受傳統(tǒng)文化熏陶的有識之士投身于青花陶瓷的創(chuàng)作他們當中以有“青花大王”之稱的王步為杰出代表王步首創(chuàng)借鑒中國水墨畫技法創(chuàng)作青花，他吸取陶瓷藝術(shù)中簡練、雄渾的優(yōu)良傳統(tǒng)，結(jié)合文人畫的意境，以青花料為墨，大膽采用灑注青花料色的分水方法，突破了傳統(tǒng)青花先勾線、后分水和用筆分水的傳統(tǒng)青花技法，以“料分五色”，達到“墨分五色”的藝術(shù)效果，開創(chuàng)了極具個人特色的新風格。
鴻永景德鎮(zhèn)陶瓷藝術(shù)館資訊：被稱作“當代青花大王”的中國工藝美術(shù)大師黃賣九先生，繼承發(fā)揚了王步的分水青花技法，并在創(chuàng)作中融入自己的筆墨風格，使青花瓷創(chuàng)作更具個人藝術(shù)特色，更多地體現(xiàn)創(chuàng)作者獨特的藝術(shù)追求黃賣九先生的分水青花作品以水料流動直接分水，也就是通過水的流動來完成畫作的形態(tài)，一片葉子就是一滴水流過去這種獨特的“懸筆法”，是由青花先繪畫后上釉燒制的特性決定的因為分水青花，筆不能直接接觸陶坯，加水后若筆觸坯體，會損壞坯胎，拖起泥水，燒制后的青花顏色會混濁所以黃賣九先生筆下的陶瓷釉下彩青花，無論是花卉禽鳥還是瓜果菜葉，它們的形象都顯得非常清晰，十分生動，色澤明澈而淳厚，使人得到一種心曠神怡的審美感受我們常說青花分水就是中國畫的潑墨在陶瓷坯胎上的應(yīng)用，或者說是追求類似的藝術(shù)效果但實際操作中技巧大不相同紙上用墨，筆墨效果層次立即呈現(xiàn)，而青花料一到坯胎上就是一團黑，看不見料色厚薄和層次，全靠畫者心中有數(shù)同時紙是平面的，水的暈染只向周圍呈現(xiàn)，向陶瓷是立體的，要注意筆的導(dǎo)向和收水的位置，否則就會如洪水泛濫，四處亂流此外，水墨接觸宣紙就會滲出墨韻，料水接觸胚體會被吸干，所以國畫要控制水的滲出，青花要控制水的吸干這也是青花與潑墨畫的似與不似之區(qū)別景德鎮(zhèn)的青花料分五色，即頭濃、正濃、二濃、正淡、影淡分水青花在操作中還講究用水法，即根據(jù)畫面的要求采用高水、中水、低水只有分水，才能疏落茂密，在陶瓷坯胎上呈現(xiàn)出深淺濃淡不同而變化豐富的形象，既有對比，又有和諧，體現(xiàn)特有的節(jié)奏和韻律，從而達到中國水墨畫的“墨分五色”效果通過分水，一朵牡丹用一種青花料就能達到千變?nèi)f化、層次豐富，水料相融的藝術(shù)效果青花藝術(shù)瓷在裝飾上注重藝術(shù)性和曠遠的意境表現(xiàn)。
一方面它是通過具體的裝飾題材，表現(xiàn)出青花紋樣自身的裝飾美，工藝美：另一方面則是借助具體的裝飾題材，通過奇巧的構(gòu)圖，對裝飾題材的形象加以夸張、變型等藝術(shù)的處理，以文人畫的筆情墨韻，充分表現(xiàn)出作者所要表達的思想感情，營造一種詩化般的意境，讓人產(chǎn)生聯(lián)想和藝術(shù)的享受鴻永景德鎮(zhèn)陶瓷藝術(shù)館資訊：如筆者創(chuàng)作的三尺六青花瓷板《紫藤八哥》，氣勢宏大，構(gòu)圖巧妙、造型簡潔但氣勢豪邁紫藤枝干富有彈性與張力，藤蔓枝條穿插疏密有致，相互纏繞，兩只八哥形態(tài)準確，伸頸作噙鳴狀，表現(xiàn)出倔強的生命力在技法上，作品青白虛實相宜，形象生動有神，給人一種靜中有動，剛?cè)岵?，超凡脫俗的美感纏枝式的青花枝葉，以濃淡相間的青花分水葉片顯示著節(jié)奏，以流暢婉轉(zhuǎn)的勾線枝條顯露著韻律藤葉間靠枝干部分濃水平染，設(shè)有深淺變化，施以平水，藤葉輪廓外的部位露圈白，罩以淡水，淡水的邊緣輪廓表示藤葉外沿的淡顏色，形成對比色調(diào)料色濃重而明朗、色澤深淺分明，色塊變化有致，線型柔和流暢，顯得活潑和生動主枝干部位，用青花料水由淡到濃暈染，分水的骨架疏密適當隨著分水骨架色調(diào)的變化，反映出分水自然、樸素并頗具偶然而形成的獨特藝術(shù)效果整幅作品，主要描繪對象突出，整體效果明快清晰，洋溢著自然界生機勃勃的氣息，使人得到一種心曠神怡的審美感受，具有較高的美學價值。
在青花藝術(shù)瓷創(chuàng)作中，線描是青花的一種重要手法，通過線條來表現(xiàn)各種事物的形象，也是我們民族繪畫的藝術(shù)特征這種由線條所描繪的形象，往往是經(jīng)過概括提煉的，最能表現(xiàn)事物的特征和內(nèi)在結(jié)構(gòu)，更好地表現(xiàn)出各事物的精神實質(zhì)，以達到“應(yīng)物象形”、“以形傳神”、“神形兼?zhèn)洹钡乃囆g(shù)效果又如三尺六青花瓷板《荷塘飛燕》，布局新穎，構(gòu)圖疏靈：造型生動，線條準確；色彩艷麗，色調(diào)和諧充分運用了中國畫的“色破黑，墨破色”互相滲化的手法，達到了水墨畫的生動效果在設(shè)計上，對飛燕、荷花、荷葉、水草等物象不是刻板的再現(xiàn)，更非著眼自然美的造型與色彩，而是借助飛燕、荷花的自然美，有夸張、有變形、有剪裁、有概括、有抽象地進行描寫沒有背離自然，破壞自然美的客觀規(guī)律，融自然美與形式美于一體畫面中池塘里的荷花、荷葉，像撐開的一張張大傘，有的輕浮于水面，有的亭立在碧波中，似層層綠浪，如片片翠玉荷花的花瓣，粉紅如腮，黃色的花蕊洋溢著生命的熱烈和奔放，花蕊包裹下呈現(xiàn)深綠色的細嫩蓮蓬；一朵朵荷花，一個個蓮蓬，緊緊依偎著碧綠滾圓的荷葉，三只飛燕，一上二下，相向而飛，造型準確，分水自然，動感強烈片片綠荷、朵朵荷花、點綴著夏秋風光，在三只飛燕的陪伴下顯得是那么清秀、雅潔、嫵媚、可愛，讓人驚艷不已
陶瓷藝術(shù)分類很多,下面是其他類別的陶瓷藝術(shù) :
