鴻永景德鎮(zhèn)陶瓷藝術(shù)館資訊本文刊發(fā)于《陶瓷研究》：粉彩瓷是景德鎮(zhèn)的四大傳統(tǒng)藝術(shù)名瓷之一產(chǎn)生自清代康熙間，它取康熙五彩、琺瑯彩工藝之長(zhǎng)，融會(huì)貫通，呈現(xiàn)出色彩絢麗、質(zhì)地晶瑩、工藝精湛、匠心獨(dú)運(yùn)的藝術(shù)特色經(jīng)過(guò)雍正，乾隆二朝代的發(fā)展和演化更是將粉彩制作工藝演繹得爐火純青傳統(tǒng)的粉彩山水瓷畫(huà)取法于中國(guó)山水畫(huà)的青綠山水之法，構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)，用筆精細(xì)、色彩厚重，以寫(xiě)實(shí)的手法繪制清代大量出現(xiàn)色彩絢麗，層次感強(qiáng)，表現(xiàn)大自然的瑰麗景色，精細(xì)入微的粉彩山水陶瓷藝術(shù)品一、粉彩山水畫(huà)和其它的陶瓷裝飾繪畫(huà)同樣，構(gòu)圖是第一步，也是決定一件作品是否成功的重要之處而構(gòu)圖也有多種形式和多種提法習(xí)慣稱謂章法、布局，即將要表達(dá)的內(nèi)容與形式加以組合，安排構(gòu)成一個(gè)體現(xiàn)個(gè)性，呈現(xiàn)氣勢(shì)和統(tǒng)一的整體畫(huà)面，一幅作品境界的高低，奇特與平庸，構(gòu)圖至為關(guān)鍵陶瓷山水畫(huà)的構(gòu)圖還要結(jié)合器型而構(gòu)圖藝術(shù)陶瓷往往是瓶，缽、罐等立體器較多。
因此，對(duì)這類器型的構(gòu)圖既要講究裝飾本身的藝術(shù)情趣，更要結(jié)合器型要看看該器型適合那些形式的裝飾，該裝飾那些部位怎樣構(gòu)圖使器型與裝飾達(dá)到和諧統(tǒng)一，有機(jī)的結(jié)合，使之成為一件完美的藝術(shù)品。
一、粉彩山水畫(huà)的繪制，一般情況下用珠明料按照先主后次，先談后濃，先勾線條后彩料的方法進(jìn)行繪制。
也可以根據(jù)創(chuàng)作意圖和描繪對(duì)象的具體情況，作適當(dāng)?shù)恼{(diào)整技法上有工筆，兼工帶寫(xiě)，寫(xiě)意等方法通常用工筆表現(xiàn)樹(shù)叢的枝干針葉，用意筆表現(xiàn)山、石、懸崖峭壁，瀑布、云、水工筆處線條應(yīng)酬暢有力；寫(xiě)意處應(yīng)運(yùn)筆淋漓道勁、氣勢(shì)雄健陶瓷山水繪畫(huà)還要充分利用空白的處理以求達(dá)到表現(xiàn)瓷質(zhì)的潔白之美感，以最少的筆墨達(dá)到遠(yuǎn)嶼云密交接，遙天共水石爭(zhēng)光的極美意境三、一件作品繪畫(huà)完成后，還需要填上粉彩顏色，用烤花爐進(jìn)行燒成才算完全完工填色，首先要擦圖，然后開(kāi)始打底后打底色的常用顏料為廣翠，耐火紅及凈苦綠等凈顏料打底色主要有兩個(gè)方面的作用，一是調(diào)度畫(huà)面色彩關(guān)系，為水顏料的填色提供參考，二是調(diào)控畫(huà)面色彩的細(xì)微變化打底色的厚薄應(yīng)根據(jù)畫(huà)面的深淺變化進(jìn)行。
一般是畫(huà)面較深部位偏厚此，淡的部位則要薄些打完底色待表面煤油蒸發(fā)干后就可以開(kāi)始填水顏料填水顏料分為平填法和接填法平填法，是指用顏料均外交活動(dòng)，夾帶的填在畫(huà)好的紋飾上接填法是指用兩種或兩種以上的顏料均勻、自然地銜接起來(lái)，要求厚薄均勻一致，混合充分過(guò)渡自然注：填色完工后，要用雪白顏料將未填上顏料的以珠明料繪制的畫(huà)面部分，進(jìn)行完全覆蓋。
以防烤燒后畫(huà)料脫落，影響畫(huà)面形象的完整性最后，進(jìn)行烤花燒成粉彩顏料的燒成溫度一般在750℃左右。
燒成后能使顏料發(fā)色，不僅固著在瓷器釉表面，而且光澤晶瑩，粉潤(rùn)柔和，手觸摸有明顯的凸起感由于粉彩瓷的操作工藝復(fù)雜，材料性能不易控制和掌握，因而被視為陶瓷藝術(shù)中的珍品而深受人們的青睞時(shí)代在前進(jìn)，科技在發(fā)展，粉彩的水畫(huà)的表現(xiàn)和裝飾形式在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上也有新的突破與發(fā)展，產(chǎn)生了與其它工藝才質(zhì)間結(jié)合的新作品，如粉彩與新彩顏色釉等顏料與才質(zhì)間的綜合裝飾，這些，不僅突破了傳統(tǒng)粉彩山水畫(huà)的表現(xiàn)形式，還拓展了粉彩的山水畫(huà)發(fā)展的新空間藝海天涯，只要能勤奮努力，有敏銳的觀察力，豐富的想象力與不懈的追求，就能不斷的出新作，就能創(chuàng)作出具有時(shí)代性的藝術(shù)佳作
