鴻永景德鎮(zhèn)陶瓷藝術(shù)館資訊：粉彩瓷又叫軟彩瓷，景德鎮(zhèn)窯四大傳統(tǒng)名瓷之一，粉彩是一種釉上（在瓷胎上）彩繪經(jīng)低溫?zé)傻牟世L方法粉彩瓷器是清康熙晚期在五彩瓷基礎(chǔ)上，受琺瑯彩瓷制作工藝的影響而創(chuàng)造的一種釉上彩新品種，從康熙晚期創(chuàng)燒，后歷朝流行不衰粉彩瓷裝飾畫(huà)法上的洗染，采取了點(diǎn)染與套色的手法，使所要描繪的對(duì)象，無(wú)論人物、山水、花卉、鳥(niǎo)蟲(chóng)都顯得質(zhì)感強(qiáng)，明暗清晰，層次分明采用的畫(huà)法既有嚴(yán)整工細(xì)刻畫(huà)微妙的工筆畫(huà)，又有滲入淋漓揮灑，簡(jiǎn)潔洗練的寫(xiě)意畫(huà)，還有夸張變形的裝飾畫(huà)風(fēng)。
粉彩的藝術(shù)效果，以秀麗雅致，粉潤(rùn)柔和見(jiàn)長(zhǎng)，這與潔白精美的瓷質(zhì)分不開(kāi)，它們相互襯托，相映成趣，有機(jī)地結(jié)合起來(lái)粉彩之所以有粉潤(rùn)的感覺(jué)，這是由于粉彩多采用玻璃質(zhì)的透明顏料和發(fā)亮質(zhì)（即粉質(zhì)）的不透明顏料的原故，粉彩顏料經(jīng)過(guò)窯爐內(nèi)以氧化氣氛約750℃左右溫度燒制后，顏色不僅固定在釉上，而且像釉一樣的光澤明亮，有立體感工筆花鳥(niǎo)的設(shè)色則是中國(guó)畫(huà)顏料，以洗染、平圖的方式畫(huà)于宣紙或絹上，不需要燒成，不會(huì)像粉彩畫(huà)那樣有立體感粉彩勾線所用的料是珠明料或西赤加乳香油調(diào)制而成，而工筆花烏則是使用墨加水調(diào)制而成粉彩填色是用色料加樟腦油洗染出濃淡變化工筆花鳥(niǎo)則是國(guó)畫(huà)顏料加水洗染出濃淡變化粉彩作為清代宮廷陶瓷的重要裝飾手法，不僅得到古人的偏愛(ài)，也得到今人的青睞翻開(kāi)近來(lái)中國(guó)陶瓷拍賣成交表，粉彩器皿總是一拔頭籌中國(guó)的花鳥(niǎo)畫(huà)源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，博大精深，可分寫(xiě)意、工筆兩大類，其中又可分為：人物、山水、花鳥(niǎo)三畫(huà)科鴻永景德鎮(zhèn)陶瓷藝術(shù)館資訊：最漂亮的是花卉，最美麗的是靈禽。
自遠(yuǎn)古時(shí)期，人類就嘗試用藝術(shù)的形式描繪那些充滿無(wú)限生機(jī)與活力的花鳥(niǎo)這些藝術(shù)化的花鳥(niǎo)，以其優(yōu)美的品性與生動(dòng)的形象，給人以精神上的陶冶與美的享受具有豐富的思想內(nèi)涵和欣賞價(jià)值。
花烏畫(huà)包括花卉、禽鳥(niǎo)、畜獸、魚(yú)藻以及樹(shù)木、竹石、果蔬、草蟲(chóng)等，范圍極廣，品類繁多魏晉南北朝時(shí)期，大畫(huà)家顧愷之、戴逵、謝稚、陸探微、顧景秀等，都畫(huà)過(guò)花鳥(niǎo)畫(huà)，惜已失傳陳朝的顧野王以工草、木、蟲(chóng)、鳥(niǎo)著稱于世。
{宣和畫(huà)譜）記載，宋御府藏有顧野王的《草蟲(chóng)圖》一幅，并說(shuō)他“畫(huà)草蟲(chóng)尤工”初唐時(shí)，僧人彥驚的《后畫(huà)錄》說(shuō)尉遲乙僧“攻改四時(shí)花木”，并記載：康薩陀“初花晚葉，變態(tài)多端；異獸奇禽，千形萬(wàn)品”：這二人都是西域僧人，善西洋凹凸畫(huà)法，蓋我國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)形成之初深受佛教繪畫(huà)藝術(shù)的影響唐代經(jīng)濟(jì)的繁榮，國(guó)力的昌盛，對(duì)外交往的頻繁同時(shí)也促進(jìn)了花鳥(niǎo)畫(huà)的成熟與發(fā)展此時(shí)，花鳥(niǎo)畫(huà)已成為宮廷和民間普遍歡迎的畫(huà)種據(jù)史書(shū)記載，唐朝的花鳥(niǎo)畫(huà)名家，有以畫(huà)鶴見(jiàn)長(zhǎng)的薛稷，有以“用墨色如兼五彩”的花鳥(niǎo)畫(huà)家殷仲容，有以畫(huà)鷹、鶻、稚、雞知名的馮紹正，有以畫(huà)花木禽鳥(niǎo)著稱的邊鸞、藤昌佑等。
而且不少王公貴族亦都精于此道宋代是花鳥(niǎo)畫(huà)的鼎盛時(shí)期，拒《宣和書(shū)譜》載，皇家所藏畫(huà)作共6396件，其中工筆花鳥(niǎo)畫(huà)共有2786件如果說(shuō)，唐朝只是工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的成長(zhǎng)期，而宋代則是收獲的盛季而將其推至頂峰的，不是某位工筆花鳥(niǎo)畫(huà)大家，而是微宗趙佶鴻永景德鎮(zhèn)陶瓷藝術(shù)館資訊：粉彩花鳥(niǎo)在裝飾技法上，必須克服單一的表現(xiàn)形式，一種面貌，千人一面是不行的，不能滿足人們多層次審美需要。
粉彩花鳥(niǎo)可以廣泛吸收其他藝術(shù)形式，如版畫(huà)的黑白處理以及剪紙的民間風(fēng)格融合加入，在借鑒吸收和運(yùn)用其它優(yōu)勢(shì)特征的同時(shí)，豐富粉彩花鳥(niǎo)的表現(xiàn)技法與藝術(shù)效果使現(xiàn)代粉彩呈現(xiàn)出多種形式美感及精神意境但是借鑒、吸收其它藝術(shù)形式，不能一味照搬、模仿，把粉彩花鳥(niǎo)又變成其它畫(huà)種的翻版，必須是具有粉彩花鳥(niǎo)自身的風(fēng)格特點(diǎn)和藝術(shù)語(yǔ)言我們還可以將粉彩花鳥(niǎo)技法運(yùn)用到各種顏色釉瓷胎上去，根據(jù)創(chuàng)作需要豐富視覺(jué)效果另外，和其它綜合裝飾形式結(jié)合也是個(gè)不錯(cuò)的方法，這樣才能開(kāi)創(chuàng)出粉彩花鳥(niǎo)的新局面如今，各種藝術(shù)形式都有各自的特點(diǎn)我們應(yīng)該從多個(gè)角度考慮，對(duì)待粉彩花鳥(niǎo)，應(yīng)該創(chuàng)造出別開(kāi)生面的新意境，探索新的藝術(shù)表現(xiàn)形式“筆墨當(dāng)隨時(shí)代發(fā)展的腳步”粉彩花鳥(niǎo)應(yīng)該一面繼承粉彩色彩豐富、粉潤(rùn)柔和、畫(huà)工細(xì)致、嫻熟流暢的傳統(tǒng)技藝精華，一面強(qiáng)化作者藝術(shù)創(chuàng)作的主體意識(shí)、情感意境的表現(xiàn)，不斷創(chuàng)新。
使現(xiàn)代審美情趣與傳統(tǒng)藝術(shù)相結(jié)合樹(shù)立新的創(chuàng)作理念充分發(fā)掘粉彩花鳥(niǎo)自身特征，吸取精華，去偽存真創(chuàng)造性地繼承和發(fā)展粉彩花鳥(niǎo)的優(yōu)秀傳統(tǒng)，從而創(chuàng)造出更多具有中國(guó)氣派和時(shí)代氣息的新粉彩花鳥(niǎo)作品形成自己的藝術(shù)風(fēng)格，使其有更大的發(fā)展空間。
陶瓷藝術(shù)分類很多,下面是其他類別的陶瓷藝術(shù) :
