潮洲印象“城中裔外慕芳容，瓷上錦彩化玉虹，猶是冰心連南國，海天一韻其云鴻”應(yīng)朋友的邀請，我們驅(qū)車前往潮州廣東陶瓷的發(fā)展，不僅依據(jù)于和景德鎮(zhèn)類似的“水土宜陶”的資源，更得力于南?？诎兜牡乩韮?yōu)勢據(jù)《宋史·食貨志》記載：“廣州市舶司以雜色白瓷器市香藥等類云云，是我國瓷器之傳于海外，當(dāng)始于此”這就是說，北宋時(shí)期，廣州就成為了中國陶瓷的出口基地，也因此推動(dòng)了廣東瓷器的生產(chǎn)和發(fā)展交談中我們了解到，早在公元，唐朝在開元二就向廣州委派了專門管理對(duì)外貿(mào)的朝廷官員橐市舶使，劉子芬在《竹園陶說》中指出：西商之來中國這先至澳門，后則經(jīng)趨廣州，清代中葉海舶云集，商務(wù)繁盛，歐土重華瓷，我國商人投其所好，乃于粵海地區(qū)，形成了“千門日照珍珠市，萬瓦煙生碧玉城”的繁華景象清代雍正間，隨著對(duì)外商業(yè)貿(mào)易和文化教育交流的發(fā)展擴(kuò)大，各類瓷器從廣州的出口也增多了為了適應(yīng)外銷市場的需要，有江西人楊快和曹鈞，把景德鎮(zhèn)的部分釉上彩繪瓷器遷移到廣州加工生產(chǎn)，由于作坊是設(shè)在珠江南岸，所以有人稱之為河南彩或廣彩但廣東人根據(jù)它的裝飾風(fēng)格，習(xí)慣上叫織金彩織金彩瓷源于康熙，成熟于乾隆，盛行于嘉道雍正間，把景德鎮(zhèn)的彩瓷藝術(shù)和廣州的燒青藝術(shù)結(jié)合為一體，形成了適應(yīng)歐洲市場藝術(shù)需求的新彩瓷，這種利用景德鎮(zhèn)的胎瓷，采用錦地開光構(gòu)圖，色彩金碧輝煌的表現(xiàn)形式，具有緊寫密描濃厚艷麗的文化風(fēng)格及民間藝術(shù)魅力，尤其是色彩對(duì)比強(qiáng)烈，以紅、綠、黑、金為主色，構(gòu)圖豐滿，密難行針，緊而不亂，古人有詩評(píng)贊說：“彩筆為針，丹青作線，縱橫交織針針見，不須緞錦繡春圖，春花飛上銀瓷面”清代的程哲在《窯器說》中講到：“廣東窯出潮州府，其器與饒器類”廣州窯包括潮州，潮州產(chǎn)的瓷器和江西饒州景德鎮(zhèn)的很相似早在唐代，潮州已經(jīng)開始燒制青器皿。
“鱷魚潭畔有唐窯”，這是考古資料和出土文物證明了的到了北宋時(shí)期，潮州的瓷器生產(chǎn)......
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