春節(jié)剛過，古彩傳人李文遙家里，來廠幾個陌生人那幾個人是特意從外地起來來的，并帶來了一件的古彩大花瓶，據(jù)說是李文遙的父親、古彩大師李盛春生前的作品，想請李文遙看看是真是假結(jié)果，是遺憾的，這件大花瓶是后人的仿制品幾位來訪者不得不帶著失望，離開了景德鎮(zhèn)·對父親和父親的作品，李文遙太熟悉了，是不是父親的作品，他一眼就能看出我們也是通過李文遙的點(diǎn)滴回憶，來還原這位景德鎮(zhèn)首批陶瓷美術(shù)家、在古彩方面作出突出貢獻(xiàn)的一代宗師李盛春的精彩人生瓷器記者張鈞和/文學(xué)徒嶄露頭角李盛春，景德鎮(zhèn)首批陶瓷美術(shù)家，別名三連9月出生在南昌縣萬舍街兄弟五個，排行老三李家在萬舍街不是富戶，但并不很艱難小時侯，曾上過幾私塾，應(yīng)該說，在那時還算是個有文化的人但他的天賦，還是在繪畫方面家里人看出了李盛春這方面的愛好，在他16歲那，托親戚把他帶到了景德鎮(zhèn)景德鎮(zhèn)一直是李盛春向往的藝術(shù)天堂，在離開家鄉(xiāng)的頭夜，李盛春興奮得一夜沒睡，臨行前，眼睛都有點(diǎn)紅腫上世紀(jì)初，景德鎮(zhèn)古彩非常盛行韌到景德鎮(zhèn)的李盛春，就在麻石弄附近的一家紅店學(xué)古彩繪畫古彩，又名硬彩，是景德鎮(zhèn)陶瓷技術(shù)的優(yōu)秀傳統(tǒng)之一。
為別于清代粉彩，一般稱明代五彩和清代康熙五彩為古彩古彩所描繪的對象常見的有人物、山水、龍鳳、鴛鴦、松柏、靈芝、花草等其技法特點(diǎn)是單線條平面，線條剛勁有力，筆畫簡練生動，色彩對比強(qiáng)烈，形象概括夸張，民間風(fēng)格濃厚，裝飾性強(qiáng)古彩工序煩瑣，練習(xí)古彩非常累，很多人因此選擇了放棄而李盛春卻在古彩里找到了樂趣，并一頭扎進(jìn)古彩世界因勤奮加天賦，李盛春的繪畫技藝進(jìn)步速度驚人一天，公和安瓷行的老板小老李，到紅店選訂瓷器，被李盛春的畫技吸引，并開始暗中留意著這個毛頭小子經(jīng)過一段時間觀察，小老李直接找到紅店老板，和他商議讓李盛春結(jié)束學(xué)徒期，讓他到瓷行工作就這樣，原定三的學(xué)徒期，李盛春只用了一半的時間，到公和安瓷行專業(yè)從事古彩繪畫沒有師傅的指點(diǎn)，在公和安，李盛春全憑自己不斷地摸索和刻苦鉆研，不僅能獨(dú)立繪畫、添彩，而且很陜成為了公和安最輕的頂梁畫師那時，公和安主要從事仿古瓷經(jīng)營，李盛春仿制的康熙五彩，成為行業(yè)里爭桕訂購的搶手品從出師，到，李盛舂·一直在公和安當(dāng)畫師，并成就了他在陶瓷藝術(shù)界的聲名：，受南昌市陶瓷試驗(yàn)所之邀，已是而立之的李盛春回到了南昌，并留在了南昌陶瓷試驗(yàn)所，畫展覽瓷這一別，就是。
逃難生涯，日侵華戰(zhàn)爭今面爆發(fā)、，1939華3月27日，侵華日軍進(jìn)占南昌城，戰(zhàn)火奪去許多人的生命，迫使無數(shù)人逃離了家園為避戰(zhàn)火，李盛春帶著妻小，加入了逃難的行列，先后到了吉安、永豐、南城：；李文遙就出生在吉安。
李盛舂離開了家，也離開了陶瓷一個藝術(shù)家，一旦離開了藝術(shù)，他的心理要承受著多大的折磨為了養(yǎng)家，李盛春做起了肩挑生意，挑著貨擔(dān)，走村串街，一路叫賣就這樣，一個出色的陶瓷藝術(shù)家，一邊逃難，一邊做著貨郎后來，他又在鄉(xiāng)村小鎮(zhèn)上做小吃賣“我父親的廚藝很好，幾桌酒席，他可以輕松拿下他做的小吃，很有特色，很藝術(shù)”談起父親逃難時的生活，李文遙說，從父親做的小吃來看，父親仍是無法割舍他對藝術(shù)的鐘愛李盛春在小鎮(zhèn)上擺的小吃攤，主要有油條、麻花和印子粑，這些都是李盛春自己做的李文遙說，最好賣的是印子粑，不僅好吃，而且非常好看原來，用來做粑的模具，是李盛春自己設(shè)計雕制的，圖案精美，畫面豐富，做出的粑很美，用李文遙的話說，就是很藝術(shù)抗戰(zhàn)結(jié)束后，李盛春回到了南昌做小生意，春節(jié)時還做各式燈籠賣在李盛春看來，雖然沒有回到陶瓷藝術(shù)，但做燈籠，也算是一種藝術(shù)品，不僅能營生，也能多多少少找到一點(diǎn)藝術(shù)的安慰重回景德鎮(zhèn)李盛春再次回到景德鎮(zhèn)，已經(jīng)是了，這時的他已經(jīng)從一個毛頭小伙子變成了有著豐富閱歷的中人“父親在南昌做著小生意，一家人的生活，肯定是衣食無憂，然而，他卻放棄了，又帶著家小，來到了景德鎮(zhèn)，他之所以這樣選擇，還是源于他對陶瓷藝術(shù)無法割舍的情懷”李文遙說李盛春重回景德鎮(zhèn)，仍舊從事古彩繪畫這時的景德鎮(zhèn)瓷業(yè)已經(jīng)跌入了低谷，做古彩的更是少之又少李盛春帶著家人，依舊是居無定所，先后租住在哲四巷、南門頭和老當(dāng)鋪下弄李文遙說，他都記不清楚搬過多少次家了，好在母親和家人都非常理解父親，十分支持父親那段時期，李盛春重操舊業(yè)，他自己畫，自己賣盡管生活過得有些拮據(jù)，但他仍舊執(zhí)拗地堅持著正是因?yàn)槔钍⒋旱膱?zhí)著和堅持，使他在古彩藝術(shù)上積淀了濃厚的傳統(tǒng)底蘊(yùn)在很多人紛紛放棄的時候，他繼承了，并發(fā)展了藝術(shù)的春天，一聲春雷，驚醒了昌江兩岸，瓷都大地開始復(fù)蘇這是景德鎮(zhèn)的春天，也是李盛春藝術(shù)生命的春天，他的藝術(shù)生命真正有了活力解放后，為搶救、保護(hù)景德鎮(zhèn)傳統(tǒng)制瓷工藝和復(fù)蘇景德鎮(zhèn)陶瓷，市政府把散落在民間的陶瓷藝人紛紛組織起來，充分發(fā)揮他們的才藝，并成立了景德鎮(zhèn)工藝美術(shù)社，李盛春進(jìn)入工藝美術(shù)社“解放后，到父親退休，是父親藝術(shù)創(chuàng)作的高峰期”李文遙說因?yàn)檎匾?，?jīng)常組織陶瓷藝術(shù)家進(jìn)行創(chuàng)作、交流，使得他們有了更大的創(chuàng)作激情李盛舂先后參加了的赴蘇展瓷，的出口瓷和中德技術(shù)合作等創(chuàng)作活動調(diào)部陶瓷研究所從事研究工作李盛春擅長傳統(tǒng)的古彩技藝，在古彩裝飾創(chuàng)新方面作了很多探索他畫的仿古瓷，達(dá)到了以假亂真的地步，成為珍貴的藝術(shù)品李盛春善于運(yùn)用優(yōu)秀的傳統(tǒng)技法，表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活新內(nèi)容，如“農(nóng)林牧副漁”古彩瓷缸，他在500件的瓷缸上用牡丹穿枝的紋樣組成的新的圖案，盛開的牡丹和茁壯的枝葉穿插得生動自然，雄健有力，配以紅綠鮮明的色彩，剛勁奔放的線條，給人以朝氣蓬勃的感受其他主要作品還有古彩魚缸、古彩荷花瓶等正是因?yàn)槔钍⒋涸诠挪始妓嚪矫嫒〉玫耐怀龀删?，，李盛春被市政府評為“陶瓷美術(shù)家”，成為景德鎮(zhèn)首批陶瓷美術(shù)家當(dāng)時，獲得這個稱號的僅有33人盡管自己的藝術(shù)價值獲得了社會的認(rèn)可、盡管自己已功成名就，然而李盛春卻清醒地看到了自己的不足12月9日，李盛春在全市陶瓷美術(shù)界迎新座談會上說：“畫古彩我搞了幾十，過去總是搞些古裝東西，近來雖然畫了些新內(nèi)容，可是自己還是不滿足，根據(jù)新的生活內(nèi)容，在優(yōu)秀傳統(tǒng)基礎(chǔ)上創(chuàng)新形式，這就是我們搞古彩藝術(shù)的正確道路”他這樣說了，也這樣做著，直到他走到生命的終點(diǎn)隨和的人今69歲的李文遙，被評為景德鎮(zhèn)首批十大傳統(tǒng)制瓷代表性傳人——“古彩填畫傳人”李文遙之所以醉心于古彩，就是來自父親的熏陶，并在其父親的指導(dǎo)下，一步步成長起來，這也是在完成父親讓古彩傳承的遺愿“父親對我們非常嚴(yán)格，他曾經(jīng)收過幾個徒弟，但因?yàn)閷W(xué)古彩很辛苦，很多人都半途而廢了父親非常擔(dān)心這門傳統(tǒng)工藝失傳，希望有人堅持下去，所以他送我進(jìn)了陶院學(xué)古彩，每當(dāng)我創(chuàng)作遇到解不開問題的時候，他就會指導(dǎo)指導(dǎo)”李文遙說李盛春對家人非常嚴(yán)肅，然而對朋友卻非?？蜌猓瑸槿舜蠓?，平易近人，非常隨和平時衣著也不太講究，喜歡穿老式便衣，衣服大多是他妻子縫制的因?yàn)樗容^胖，同事和朋友都管他叫胖子李盛春有個獨(dú)立的工作間，每當(dāng)創(chuàng)作的時候，喜歡喝濃茶和抽煙創(chuàng)作之余，喜歡約上幾個好朋友上家里來，一起打麻將當(dāng)時他們家住在部陶研所四合院里，環(huán)境清雅，一邊和朋友打牌，一邊切磋著技藝曾龍升、張艦，就是他們家的?？腿缃瘢钍⒋阂呀?jīng)去世了，他留下來的古彩作品和他對古彩所作出的成就，仍舊為人們所稱道；李文遙說，他一面整理父親遺留下來的作品和圖稿，一面從事古彩創(chuàng)新研究和創(chuàng)作，讓父親的理想延續(xù)
陶瓷藝術(shù)分類很多,下面是其他類別的陶瓷藝術(shù) :
