汪家旺，字禹，安徽黟縣人，8月出生于景德鎮(zhèn),系景德鎮(zhèn)市高級工藝美術(shù)師，江西省工藝美術(shù)名人，中國工藝美術(shù)學(xué)會會員，中國高級工藝美術(shù)師，江西省陶瓷美術(shù)家，世界陶瓷藝術(shù)大師，景德九夫子之一汪家旺自幼酷愛繪畫，先后畢業(yè)于陶瓷美術(shù)?？茖W(xué)校和江西美術(shù)教育函授大學(xué)早求學(xué)于瓷都名家畢淵明、熊曉峰、鄧肖禹先生，受益匪淺，后為瓷都“八虬”之一，“梅花大師”王鶴亭老先生的入室弟子。
其作品多次參加陶瓷展覽并獲獎深受港、澳、臺及海外人士的喜愛并收藏汪家旺擅繪花鳥、草蟲、魚藻、走獸、山水、梅花，尤精于畫魚，被現(xiàn)代陶瓷名家評價為瓷都“第三代畫魚高手”《瓷器》記者朱袁成文/圖師從名家在瓷都景德鎮(zhèn)有一塊名家云聚的陶瓷大世界陶瓷文化一條街，在這里有一間以專門畫魚而聞名遐邇的工作室，其精湛的工藝，新穎的構(gòu)圖和幾乎亂真的陶瓷作品，常常令許多中外游客駐足不前，贊嘆不已！這間工作室的主人，就是被人們譽為“瓷都第三代畫魚高手”———汪家旺民國時期，景德鎮(zhèn)“珠山八友”之一的鄧碧珊曾以清逸的粉彩“魚藻圖”在瓷畫界獨樹一幟，被人們稱為第一畫魚高手；而后又有張沛軒、時幻影等人被稱做“第二代畫魚高手”；而今，汪家旺被稱為“第三代畫魚高手”，而奧秘就在于他善于學(xué)習(xí)，兼收并蓄，不斷創(chuàng)新，使自己的作品別具一格，富有濃厚的文化氣息和時代氣息汪家旺18歲時進入我市一所陶瓷美術(shù)專業(yè)學(xué)校研習(xí)陶瓷繪畫為何他這么執(zhí)著地選擇學(xué)習(xí)陶瓷繪畫？汪家旺是這樣說的，由于祖祖輩輩生長在景德鎮(zhèn)，其父汪達生原先也是搞陶瓷繪畫出身，致使汪家旺從小就與陶瓷有著不解之緣在校的學(xué)習(xí)期間，汪家旺不時抽空虛心向老一輩的陶瓷繪畫老師請教學(xué)習(xí)，汪家旺畢業(yè)后就進入紅旗瓷廠，經(jīng)過近兩的成型磨練于進入美研室從事陶瓷創(chuàng)作設(shè)計直到，汪家旺成立了屬于自己的汪禹工作室，潛心研究繪畫技藝汪家旺曾先后師承畢淵明、熊曉峰、鄧肖禹、王鶴亭等瓷畫名師天性聰穎加上勤奮好學(xué)，汪家旺在眾名師的指教下技藝日進數(shù)十功夫的磨礪，汪家旺之瓷畫在業(yè)界已頗具聲譽，其山水、翎毛、蟲草等畫科俱善，而所作粉彩魚藻圖瓷畫更是功夫獨到，不同凡響今日之瓷畫界，喜繪魚藻圖之畫師不少，但所作多為釉下青花（釉里紅）或釉上新彩，以粉彩作釉上魚藻圖者實屬寥寥，蓋因粉彩顏色品種較少，以生料單色作為游魚之形態(tài)肌理，鱗片鰭尾、脊黑肚白、泳姿靜動等難以把握其間料彩搓合、調(diào)油老嫩、線條筆觸、爐溫爐位等諸環(huán)節(jié)皆不可有失，否則作品難成入筆生活魚具有“福富有余”的含義，所以魚成為藝術(shù)家創(chuàng)作中經(jīng)常表現(xiàn)的對象魚的形象“大眾”，魚的寓義深刻，正因如此，在藝術(shù)創(chuàng)作上，更要求藝術(shù)作品要達到形神兼?zhèn)涞木辰纭?/p>
汪家旺的瓷畫上的水中之魚，看起來沒有畫水，但感到魚卻在水中悠游一般，說起來似乎巧妙，其實是他掌握了中國畫的“意到筆不到”的意境一幅“魚樂其中”就是他在瓷板上所畫的水中魚，運用濕筆染墨的方法，來充實魚的積感和色感，片鱗細草都滿含水分魚的形態(tài)著重神似，不游似游，風(fēng)萍水荇，似動非動正是由于魚的姿態(tài)，藻的浮動，在人們視覺上仿佛處處都在表現(xiàn)水的存在構(gòu)圖上，汪家旺采取虛實相生和黑白相映，使畫面有節(jié)奏有變化，也富于裝飾性。
這就表現(xiàn)出汪家旺在國畫上的修養(yǎng)，筆墨豪放而富有質(zhì)感，畫中有筆有墨，筆墨交映，有如骨肉的關(guān)系，魚也因此有了生命，有了靈魂汪家旺起初也經(jīng)歷過模仿名家作品這一階段，但是他始終堅信，要想出真正好的作品，寫生和細致入微的觀察生活顯得尤為重要汪家旺從小就喜歡釣魚，因為有了生活的真實體驗，這對他日后的創(chuàng)作奠定了基礎(chǔ)就拿現(xiàn)在來說，汪家旺還仍然堅持每個月出去寫生，甚至帶著學(xué)生騎自行車外出遠行采風(fēng)粉彩技藝俗話說：“外行看其表，內(nèi)行看門道”，在景德鎮(zhèn)藝術(shù)家當(dāng)中，也有人畫魚，但多采用釉下青花或釉上新彩手法裝飾，用粉彩畫魚的卻較少原因是傳統(tǒng)的粉彩畫，工藝流程非常繁瑣復(fù)雜，畫瓷和填色相配要求很高，燒制的各個環(huán)節(jié)需精確把握，否則功虧一簣因此，有人說粉彩畫是磨練人毅力的一門藝術(shù)汪家旺經(jīng)過多的悉心研究，成功掌握了釉上粉彩魚藻圖和粉彩繪畫的技巧，所以他畫的魚，靈動飄逸，細膩逼真，著色油光鮮亮，比釉下青花和新彩更具質(zhì)感在構(gòu)圖立意方面，是進行心的創(chuàng)意和發(fā)揮，將荷葉、葦叢和四季花卉等融入畫中，魚的形態(tài)盡得其妙，畫面意境深遠，氣韻生動，給人以美妙遐想正是由于這些眾多因素，才使汪家旺的陶瓷作品更具珍貴的藝術(shù)價值和收藏價值縱觀200件的粉彩魚樂圖瓷瓶，他巧妙運用陶瓷粉彩裝飾的藝術(shù)語言，描繪了一副追求上進，向往自由與快樂的美麗畫面。
瓶頸上方，一輪明月倒映在水中，顯得夜色安逸寧靜，瓶腹中，九尾大小不一的鯉魚，用工筆描繪，條條細膩逼真，游姿生動，昂首擺尾，向著月亮的方向游去，綠色的水藻隨著泛起的清漪飄逸搖擺，給人一種動態(tài)而別有韻味在構(gòu)圖上，作者有意把魚兒游動的方向引向瓶頸，這樣既能使畫面和瓶體挺拔向上的造型達到和諧統(tǒng)一，又較好反映了樂觀向上的主題，可謂匠心獨運，給人以美的享受和心靈啟迪，汪家旺第一次和朋友一起到東莞進行了一次作品展出，而真正讓他開闊視野的一次個展是，那時在香港開個展的汪家旺接觸到了眾多的外地藝術(shù)家，此次經(jīng)歷令他受益匪淺游刃有“魚”“書山有路勤為徑，藝海無涯苦作舟”。
幾十來，汪家旺在陶藝創(chuàng)作領(lǐng)域，不斷開拓創(chuàng)新，不僅技藝日益精湛，畫科也與日俱善，他除畫魚功夫獨到外，在山水、人物、花鳥、梅花、走獸等題材方面也都有很高的造詣再來欣賞一塊長2.4米、寬1.2米的大型粉彩瓷板畫《百鳥朝鳳》，這是汪老師為慶祝新中國60華誕的扛鼎之作作品以高大碩壯的梧桐樹和鳥中之王鳳凰為主畫面，四周伴有孔雀、飛燕、鴛鴦、白頭等108只形態(tài)各異的鳥棲息或飛翔在花叢、樹木或靈石之間，它們或撲戲、或私語、或低鳴，一鳥一枝，靜中有動，寓動于靜，呈現(xiàn)一派和諧幸福與安寧，寓意著祖國的統(tǒng)一和繁榮富強創(chuàng)作如此大規(guī)格的瓷板畫，在瓷都藝壇都是罕見的，因為作品無論是在構(gòu)思、繪制、設(shè)色、燒制等各方面都有很高的技術(shù)要求和工藝難度汪老師花費大量心血將它創(chuàng)作成功，不僅展現(xiàn)了他的藝術(shù)功底，也寄托了他對祖國的無限熱愛和美好祝愿，堪稱是不可多得的藝術(shù)佳品幾十的辛勤耕耘，汪家旺在陶瓷藝術(shù)的創(chuàng)作領(lǐng)域取得了豐碩的成功，其作品不僅在國內(nèi)外大賽中屢屢獲獎，而且深受港、澳、臺等海內(nèi)外人士及博物館的喜愛和收藏對他的從藝經(jīng)歷和藝術(shù)風(fēng)格，國內(nèi)外許多著名刊物和新聞媒體也多次進行了介紹和專題報道而今，汪家旺在陶瓷創(chuàng)作領(lǐng)域已是嫻熟自如，名聲鵲起，然而面對業(yè)績和榮譽，汪家旺沒有絲毫懈怠和自滿，而是以激流涌進的精神，在陶瓷藝術(shù)的海洋中，繼續(xù)搏擊沖浪，永爭上游
藝術(shù)播報分類很多,下面是其他類別的藝術(shù)播報 :
