宋初黃休復(fù)將逸格定為畫中最高境界，他說：“畫之逸格，最難其儔拙規(guī)矩于方圓，鄙精研于彩繪，筆簡形具，得之自然，莫可楷模，出于意表”而趙傳玉的水墨青花作品中，一山一水、一樹一木、一鳥一石，無不筆簡形具，已臻逸格之境，堪稱楷模表率其作品中的“逸”，不僅有古風之逸，亦有時代之逸、個性之逸、工藝之逸，這足以成為我們期待趙傳玉更多更優(yōu)秀作品不斷問世的理由水墨青花別樣韻味“傳統(tǒng)青花的表現(xiàn)形式已經(jīng)非常成熟，且有豐厚的文化積淀，在這個領(lǐng)域有無數(shù)的藝術(shù)家在傳承并完善著，而我卻是想將青花藝術(shù)呈現(xiàn)出創(chuàng)新的角色特征。
”這是趙傳玉的藝術(shù)創(chuàng)作目標當確定這樣一個目標后，便殫精竭慮地加以研究和思考，不斷地實踐，充分掌握料與水的不同配比而產(chǎn)生的不同效果，并將其穿插融合運用于其中，以獲得墨分五色之效果若僅就墨花五色而言，則早在清代康熙時期即已達巔峰之狀，色調(diào)之多樣，層次之豐富，以致使康青有“五彩青花”之稱，然康青之五色并非純以水墨自然暈化而成，而是在勾線之基礎(chǔ)上，使用特制的“雞頭筆”以多種不同水料比的鈷料進行分水而達到的，因而其表現(xiàn)出來的更多的是工藝技法上的純熟，而非藝術(shù)上的寫意而作為真正意義上的水墨畫之效果應(yīng)當是有著不可預(yù)料的肌理痕跡，而不應(yīng)當有程式化嚴重的勾線分水束縛基于此種認識，趙傳玉的水墨青花極少勾勒線條，大部分畫作純以暈染之法而作，達神似之高遠意境，以此觀，則趙傳玉之作頗具古代文人水墨畫大家之風范趙傳玉水墨青花在題材上更多地選擇了山水，取山水之大氣磅礴之勢，更便于水料恣肆率意、縱橫開闔地鋪陳與展開水天一色，茫茫蒼蒼，非水墨青花所不能現(xiàn)其效果趙傳玉的水墨青花山水畫類型多樣，有風云氤氳、隨心抽象之寫意，有重巒疊嶂、山勢回轉(zhuǎn)之壯景，亦有莊舍掩映、水波瀲滟之小景，不一而足，體現(xiàn)了趙傳玉只爭朝夕的旺盛創(chuàng)作力，具有厚積而薄發(fā)、一發(fā)而不可收的豪氣除山水題材外，趙傳玉還嘗試表現(xiàn)花鳥題材，雖然在其創(chuàng)作中，這類題材數(shù)量不多，其清冷安靜之意境則與山水如出一轍“詩為心聲，畫為心境”，趙傳玉的水墨青花作品無論是山水、花鳥甚或人物，都飽含了一種主題，即未受破壞與污染的純潔的自然狀態(tài)，而這正是趙傳玉自身所追求的理想心境。
趙傳玉水墨青花作品中的古風也正是以古托今，以表現(xiàn)一種純粹的未受干擾的大千世界為表達這種心境，趙傳玉的作品便很自然地不會拘泥于表現(xiàn)古代文人之遺風，而是廣泛吸取與借鑒如東山魁夷風景作品中蘊藏的詩情哲理與淡淡的感傷之情曾不斷地打動趙傳玉的心弦，于是，在趙傳玉的水墨青花之作中便有了更多風景畫的影子水彩畫的深厚功底使趙傳玉在引入風景畫以賦予其作時代感覺上游刃有余于是我們看到，趙傳玉的水墨青花無論是技法還是情感都已達到成熟，并且顯然地，我們還沒有看到趙傳玉發(fā)展的域限，其還有很大的發(fā)展?jié)摿εc上升空間任重道遠我愿為范“優(yōu)秀藝術(shù)家的審美水平一定是高于大眾的審美水平藝術(shù)家要引導(dǎo)大眾的審美，而不是誤導(dǎo)大眾的審美”作為水墨青花的引領(lǐng)者，趙傳玉如是說當趙傳玉初試水墨青花并小有所成時，即有朋友不斷提醒他，陶瓷繪畫種類繁多，何不嘗試古彩、粉彩以及傳統(tǒng)形式的青花這樣能順應(yīng)市場的類型，何必去費力不討好地探索新路？趙傳玉卻認為，景德鎮(zhèn)民間藝術(shù)家已經(jīng)培養(yǎng)起了一個日益成熟繁盛的市場，盡管其作品可能偏俗，但卻更順應(yīng)市場與大眾的需求，因而吸引了大量目光聚焦景德鎮(zhèn)陶瓷藝術(shù)，從而呈現(xiàn)出火爆的良好態(tài)勢而作為院校藝術(shù)家，其責任卻并不是培育市場，而應(yīng)該肩負的是開拓創(chuàng)新、指引陶藝前進方向的使命，其作品應(yīng)是學術(shù)和前沿的，哪怕受到市場冷落，也應(yīng)該堅持趙傳玉知道在名利誘惑之下，這種堅守并不容易所幸的是，陶院教師藝術(shù)創(chuàng)作氛圍頗為濃厚，大多數(shù)并不為市場而照抄與從眾，而是各具面貌和個性，并因志同道合而組成各種藝術(shù)社團，不斷舉辦各種形式的沙龍與小型展覽會，以互相促進與提高。
趙傳玉深處這樣的環(huán)境中，追求個性化藝術(shù)發(fā)展之路的觀點在其心中已根深蒂固從早參與編寫《中國當代美術(shù)》時，趙傳玉已經(jīng)接觸到大量當代知名國畫家、油畫家及其作品，深感于江西及景德鎮(zhèn)在國畫、油畫等領(lǐng)域的薄弱，并看到國畫、油畫等以藝術(shù)性為衡量作品價值的標準，愈是具有個性和前沿特色的作品其價值愈高而在陶瓷藝術(shù)方面顯然并非如此，因而趙傳玉認為景德鎮(zhèn)陶瓷藝術(shù)今后的發(fā)展方向必定是以藝術(shù)性為主導(dǎo)，并具備強烈的時代氣息而現(xiàn)在，他覺得這不僅僅是追求個人成就，他有責任在陶藝的學術(shù)研究方面作一個重要表率，為陶瓷繪畫在中國繪畫界中爭得話語權(quán)而盡一分力。
青花瓷是景德鎮(zhèn)的傳統(tǒng)彩繪形式，長達數(shù)百的歷史中創(chuàng)造了無數(shù)精品杰作，匯成蔚為壯觀的藝術(shù)洪流從元青花至明永宣青花，再至清康熙青花，一個個歷史高峰令后人仰止，不僅在中國，乃至在國外亦具有極重要的影響力，世界各大博物館若無景德鎮(zhèn)青花瓷則不稱其為藏品豐富面對這樣一種數(shù)百景德鎮(zhèn)藝術(shù)家駕輕就熟的品類，若要創(chuàng)新談何容易水墨青花其工藝難度是顯而易見的，顏料水分的合理調(diào)配、料水流動方向的控制、構(gòu)圖布局的巧思妙運等，無不需要千百次的探索實踐，而深邃意境的營造則更非一朝一夕，全靠多的藝術(shù)修煉和不斷地積累在實踐的過程中，趙傳玉并不輕視與破壞傳統(tǒng)，他始終堅信，只有在傳統(tǒng)的根基上才能結(jié)出更燦爛的藝術(shù)之花趙傳玉認為，景德鎮(zhèn)青花瓷藝術(shù)的發(fā)展因始終保持多層次發(fā)展，既要有創(chuàng)新，亦要有傳承，二者相行不悖，才能使其更加健康有序地發(fā)展，而他想扮演的是走在創(chuàng)新最前沿的角色，雖然這條道路任重而漫長，艱辛、坎坷和荊棘密布，但作為先行者，何足懼哉！趙傳玉，男，藝名“傳玉人”，出生于湖南長沙景德鎮(zhèn)陶瓷學院美術(shù)系陶瓷美術(shù)設(shè)計專業(yè)本科畢業(yè)，中央美術(shù)學院設(shè)計系研究生畢業(yè)現(xiàn)任景德鎮(zhèn)陶瓷學院科技藝術(shù)學院副院長、副教授、碩導(dǎo)，著名陶藝家，兼任景德鎮(zhèn)市民盟副主委、市人大常委主要藝術(shù)活動：1、11月陶瓷作品被《中國陶瓷》藝術(shù)版11期刊登在封面和內(nèi)頁2、8月由當代陶藝家雜志編輯出版?zhèn)€人陶瓷藝術(shù)作品專輯3、5月陶瓷作品《驚鴻一瞥》在常州木一堂美術(shù)館展出4、6月陶瓷作品《云動》《飛流直下》《氣韻生動》在蘇州肯達美術(shù)館展出5、版畫作品《國殤5.12記憶》獲得江西省美展二等獎6、陶藝作品《假山》系列被選送赴美國巡回展覽7、12月陶藝作品參加第五屆全國青陶藝家雙展。
8、10月陶藝作品《時代男女》參加第八屆全國陶瓷藝術(shù)創(chuàng)新與設(shè)計評比，獲銀獎9、《風景》獲江西省第四屆青美術(shù)作品展覽三等獎
名家教授分類很多,下面是其他類別的名家教授 :
