民窯青花民窯青花的特點是以寫意技法作畫，用筆之流利豪放，點染之錯落生動，勾勒用筆龍飛鳳舞，信筆揮灑，如書狂草，而作品藝術效果，卻能出神入化，令人百看不厭紋樣構(gòu)圖則簡潔動人，富有情趣，往往寥寥數(shù)筆構(gòu)成佳作如畫山水小景，僅兩棵柳樹，一個山坡，一條小溪，著筆不多，卻把幽靜秀麗的大自然美景，描寫得意趣無窮；不少嬰戲圖中的小孩、五官發(fā)眉可以完全不著筆墨，只在圓圈上落濃料就是小孩的頭部，幾根線條即描出其四肢身軀，而一個個小孩的無限活力和天真活潑的形態(tài)卻表現(xiàn)得維妙維肖，優(yōu)美動人在元、明、清時期，民窯青花瓷器是景德鎮(zhèn)大量生產(chǎn)的普及商品瓷，為廣大民眾日常生活服務，不論城市、農(nóng)村、內(nèi)地、邊疆，隨處都可以見到那些民窯青花的碗、盤、缽、喜字壇、帶蓋罐、茶杯、酒壺、香爐、燈盞等，大家喜愛這種制作質(zhì)樸、色調(diào)柔和、經(jīng)濟適用而又美觀的瓷器，使它成為家喻戶曉的日用品據(jù)出土文物考證，明代的民間青花白釉帶灰青式偏陰黃，釉層薄、亮、酷似青白釉，有的久后自然開細紋片質(zhì)精者口沿鑲色釉，青花呈深靛青、凝聚處起黑褐色斑點，燒成后青料暈散，給人以濃艷、凝重感；勾、榻用筆，隨意揮就，龍飛風舞，如書狂草，紋樣粗獷奔放，線條粗細變化明顯，有疾速感明代永樂、宣德、成化時期，御廠初建，明王朝極力維護官窯的統(tǒng)治地位，御器廠在制瓷業(yè)中占著優(yōu)勢，不僅用“拘獲高匠”超經(jīng)濟的強制，占用當時最熟練的制瓷技術，而且實行把手工業(yè)編人“匠籍”勞役制。
同時，用封建權勢壟斷優(yōu)質(zhì)原料為了對青花等有色瓷的控制，正統(tǒng)三的藝術效果，所有這些，與當時作坊內(nèi)科學的分工是分不開的，所謂“畫者學畫不學染，染者學染不學畫”，這料染、畫的分工，在一定程度上使青花彩繪技巧日臻精進康熙時期的民窯繪畫，不但廣泛融匯了明代版畫描圖的藝術營養(yǎng)，用剛勁、細致的筆法勾線，對所表現(xiàn)的形象作夸張的加工，而且深受明末清初畫家的影響，所繪紋樣自有氣度沉雄、明凈清脫的效果，又不乏運筆出鋒、細麗透逸的情趣這時期所繪人物有唐人風度，特別是人物畫的衣紋，往往遒勁而帶方形；加上背景以樹石、芭蕉之襯，簡潔質(zhì)樸，又顯得蒼古離奇風拂衣動，使畫中人物顯示出一種瀟灑自如的落落風度總之，清康熙民窯青花瓷的裝飾以質(zhì)樸、情真、淳美見長清末景德鎮(zhèn)瓷器開始走下坡路，然而，只有民間青花還保持著清新、樸實的風格，生產(chǎn)長盛不衰民間青花瓷器由于受成本的限制，在物質(zhì)上和工藝制作上不如官窯瓷器，那么最能代表它的特點和成就的自然是它的裝飾藝術，它以強大的生命力和獨特的審美內(nèi)涵傲立于陶瓷藝術之林，成長為長盛不衰的陶瓷藝術奇葩清代到民國時期，在民間青花中，灰可器瓷是一種倍受大眾青睞，為民間廣泛使用的瓷器品種，因瓷器釉面略泛灰青而得名，也叫“渣胎碗”型制規(guī)格分為可大、可二、可工，可飯四種，無論是裝菜、盛飯、喝茶、飲酒都適用，是被士大夫看成是不能登大雅之堂的下腳瓷，不屑一顧之所以能相繼生產(chǎn)數(shù)百，就因為它具有適應廣大民眾的樸素的審美情趣，成為大眾所歡迎的鄉(xiāng)土藝術灰可器的紋樣裝飾，在民間傳說不一，有的說它像靈芝，有的說像茶花，有的說像秋葦、像薔薇，還有的說像“刀”字，運用這種似與不似的紋樣來裝飾瓷器百看不厭，其味無窮而裝飾也在不斷變化，如清代的谷嘴葉形是由元、明象形紋飾與意形文字演化過來的；民國時期的大刀形又是由清代的谷嘴葉形演化過來的灰可器整體裝飾注意紋樣的間隔和連接，突出黑白穿插和對比效果，從而顯示出郁郁蔥蔥、繁而不亂、繁中見細的美感關于灰可器的來源，據(jù)傳明代萬歷間，安徽繁昌縣柯家制瓷工匠來到景德鎮(zhèn)，因人地兩生，又缺資財，以坯坊中清出的下腳廢料，做出粗瓷碗，信筆畫上青花紋飾去燒，藉以賣錢糊口他們雖流落景德鎮(zhèn)，但念念不忘家鄉(xiāng)，故在坯胎上繪畫時，就以“柯”字為師，以作貞示，字越寫越草，圖也越畫越脫形。
這種由青花的粗細線條勾劃點撇的抽象紋式，很少有人看得懂，然而柯家人卻解讀了其中之謎，說是傳達了“惟有山茶編耐外，兩坡蒹葭昨溯伊，東風且絆薔薇住，青白無言告家翁”的游子情愫因此，“灰可器”之名亦可稱“徽柯器”20世紀代，民窯青花裝飾廣泛應用于藝術陳設瓷，器型設計力求在發(fā)揮景瓷優(yōu)秀傳統(tǒng)的基礎上進行創(chuàng)新，而又力求避免受傳統(tǒng)造型的老框框約束，為了使造型風格與民間青花風格相吻合，新設計的各種器型均以簡煉、流暢、灑脫的線型構(gòu)成，以外弧線為主體，以便能更好地突出民間青花的質(zhì)樸自然美畫面設計是在保持傳統(tǒng)民間青花裝飾風格的前提下進行創(chuàng)新，并汲收彩陶紋樣，敦煌壁畫，漢磚紋樣，寫意國畫、磁州窯裝飾等姊妹藝術營養(yǎng)，使創(chuàng)作研制出來的紋飾能夠給人一種自然生動、瀟灑活潑的美感，既有濃厚的鄉(xiāng)土氣息，又富有鮮明的時代特征，故稱之為寫意青花如野菊花、葡萄、金魚、飛天人物、風景等紋飾的花瓶、各式臺燈或大小陳設雕塑，均采用手工傳統(tǒng)技術繪制，筆法熟練瀟灑，布局疏密得體，料色深沉安定、釉面白中泛青其中又以200件明珠臺燈效果尤為突出，它的幾何圖案紋樣吸收了彩陶裝飾的營養(yǎng)，是在從人們審美情趣和生活需要出發(fā)，結(jié)合民間青花藝術加以發(fā)揮創(chuàng)造，設計制作出來的一種新品種，它造型穩(wěn)重，紋樣豪放，加上質(zhì)樸的燈罩而構(gòu)成了完美的整體
