昨天亞殘會閉幕，我很認真的看了大多這兩天，母親盯著楊杰的一件作品，所以我在翻閱資料庫里面，突然看到了如下的這塊殘缺的瓷板，有感而發(fā)殘缺有美有不美，美的是留存下來的那份驚艷；不美的，如那殘缺的瓷器，它或許更多地是一種心情、心理上的缺憾吧。
從陶瓷的工藝上大家就可以知道，燒造本是一種創(chuàng)造，或是與命運的斗爭，或于天恩賜因而，欣賞殘缺的瓷器之美你就能知道缺了什么，因為，不知道缺了什么，是很難覺得作品之美。
就像我每一次看到那些窯火開鑿而出殘品，我反倒會去想像出繪畫者一筆一畫的動勢，以及那時的心情與希望。
所以，在普通人來看一件殘缺的瓷器只是廢品一件，美從何來？而熟悉陶瓷工藝審美的人看時則可填補出這些瓷器殘缺所缺的東西與元素這個里面，一個是顏色，一個是體積，泥胎上的血淚和汗水從烈火中走過，為之付出的是代代人的努力，穿越著前面怎樣的審美風暴。
當我們面對這件楊杰的高溫顏色釉京劇系列的瓷板，不知您是否感覺到胎釉之間留下的藝術家自己傷心的血淚、窯爐之中水火剝蝕的憂傷那斷痕里蘊含著歷史文明、蘊含著文化藝術，還有那楊杰的靈感、智慧、奮斗、悲傷、苦難、憂憤。
也許，景德鎮(zhèn)陶瓷之所以值得體會與紀念，是因為瓷器文化體現(xiàn)了東方文化的某種本質特征：平和、典雅、包容、與世無爭。
所以，殘缺的不是瓷器與生俱來的瑕疵，但說是殘缺是一種力量應該不過分鴻永/文
