《青花·王步》專輯欄目所有資料，收集編輯屬于王步世家、鴻永及作者所有，轉(zhuǎn)載均需書面或電子授權(quán)陶瓷藝術(shù)家王步的青花藝術(shù)，基于博采眾長，駕馭嫻熟的青花繪制技巧，和對原材料的了解，以及重師造化，自辟蹊徑，致使他的青花藝術(shù)別具一格陶瓷裝飾和陶瓷造型是一個完整的統(tǒng)一體，陶瓷裝飾應(yīng)根據(jù)器皿的造型來選擇裝飾部位及裝飾形式王步把器皿的造型作為啟示自己想象的一個因素，從造型的裝飾面的空間出發(fā)進行構(gòu)圖比如牽牛花四方扁瓶，他在生前談到這件作品時說：“扁扁的四方瓶兩面較闊，兩面較窄，怎樣才能使畫面連貫起來呢?……只有牽?；ú皇芫惺?，能夠順著花瓶的轉(zhuǎn)折來布局，達到氣派貫串，姿態(tài)橫生”品味這件佳作，有“看山終日行，山隨白云轉(zhuǎn)，莫道入山深，云又隨山展”的賞心悅目的情趣它充分襯托出四方扁瓶的造型端莊而又靈巧的美又如，王步把菱形筆筒的相鄰為鈍角的兩個面作為一個面來裝飾這是因為菱形筆筒是橫向擺在案桌上，它的兩個面同時投入人的視域，產(chǎn)生的透視變化不大，接近平面，可見王步的構(gòu)圖是根據(jù)造型來的他在器物的裝飾面的空間限制范圍內(nèi)取得了適型造形的自由，下面從六個方面簡略論述他的作品構(gòu)圖空靈開闊王步的作品常常取大面積的空白來力求畫面清爽，主體形象明嘹；同時又使無象的空白成為意象的空間畫面空靈開闊，顯示了宏大的氣魄，空間是隨勢而變化的函數(shù)清代華琳提出：“有勢當寬闊者，窄狹之則氣促而拘；有勢當窄狹者，寬闊之則氣懈而散”如鯰魚瓷板畫，畫了兩條鯰魚，除此之外沒有畫其它任何東西，剩下的是大面積的空白，這空自為鯰魚的自由的活動提供了一個大的空間，兩條鯰魚宛如一對情侶，悠悠然，在無拘無束地漫游著，上面的鯰魚用一根須招呼下面的鯰魚，起著點情逗趣的作用然而大面積的空白，卻又不使人覺得它虛無，它通過兩條鯰魚互遞衷情的動態(tài)，使人感到空白處似是一片寧靜、清澈、透底的湖水正如明末清初的笪重光說的“虛實相生，無畫處皆成妙境”作品表現(xiàn)出曠達的境界同時，我們注意到空白處的白里泛青的釉色不僅凈化了畫面，增添了畫面的美，而且打破了瓷板造型的邊界，起著把畫中之氣引向畫外，把畫外之氣引向畫內(nèi)，使宇宙元氣和畫中元氣融為一體，可謂氣吞云夢，嘆為觀止,釉的白色相對于青花的深藍色來說，有擴張的錯覺，深藍色有收縮的錯覺，而自如玉的釉色身給人也會產(chǎn)生一種純凈大方的感覺因此，王步的作品借白色的妙用，既體現(xiàn)了原材料的材質(zhì)美，又使作品有寬敞、豁亮、輕松的效果另一方面，畫面中面積不等的空白處理，使讀者的眼睛在追從畫面的各個關(guān)系時，經(jīng)過這空白的間距，視幻中能產(chǎn)生不同速度的跳躍式的運動感空白的面積越大，視幻中感覺的速度則越快如鯰魚瓷板畫，從上至下或從下至上欣賞這兩條鯰魚時，經(jīng)過兩條魚之間的空白，會產(chǎn)生跳躍式的快感儼如在游覽美麗的自然風光時跨越山澗，反而更會增添情趣，以及有輕松的愉快感當然這空間的面積大小要適度，空白太小了則不夠味，太大了又“跨越不過”。
只有適度才體現(xiàn)完美王步很好地把握住了這一尺度，大膽地留白，使作品達到開闊深遂的境界王步還善于利用畫面形象自身的形體來透空如葡萄圓盤裝飾，青翠欲滴的大葉上的筋脈不是以深料勾繪，而是用刀刻劃出來為深葉白筋避免了因畫面的凝聚造成的鐵板一塊的呆滯感真是“一炬之光，通體皆靈”明末清初有不少民間的青花瓷器，只裝飾一片葉子，上面題有“梧桐一葉落，天下盡皆秋”的詩句，葉和題跋構(gòu)成三段式排比、畫面空靈開闊有秋風瑟瑟之意境，還有碗中魚的裝飾等等，如此構(gòu)圖，對王步的青花藝術(shù)產(chǎn)生潛移默化的影響正反對立王步的菱形筆筒上畫面的開與合，以及方瓶絲瓜畫面的放與收，都是正反對立的，然而它們又被統(tǒng)一在畫面的氣勢之中，在氣勢之中合，在氣勢之中收菱形筆筒畫面是明處開，暗中合，提梁壺、盆花與石硯，是按一定弧線排列，這是開若把弧線的兩邊繼續(xù)延伸，線的兩邊則要交接，交接處便是一大段題字，題跋與靜物產(chǎn)生呼應(yīng)，題跋成了畫面的合，這也是典型的虛實的對立再如水鳥荷花瓷板畫，水鳥俯沖之勢與蘆草刺破青天之勢構(gòu)成順逆方向的對立。
赫拉克利特說：“自然也追求對立的東西，它是從對立的東西產(chǎn)生和諧，而不是從相同的東西產(chǎn)生和諧”對立是最強烈的對比，猶如陰陽生電，神韻、靈性全出，給人的印象鮮明，深刻簡潔多樣王步的作品非常單純、簡潔，內(nèi)涵豐富，形式多樣簡潔有兩個方面，一是形象外形的簡括，一是形體的物理量的精簡在造型上，削其冗繁，取其神采，簡潔不入簡單單純毫不單調(diào)單純的形雖然要求構(gòu)成要素少，構(gòu)造簡單，卻仍可以構(gòu)成高度復(fù)雜或意義深刻的形態(tài)畫面的飽滿與豐實，不在于畫面的東西的堆積畫面簡潔；東西少，留有大面積的空白，如果畫面動感強，勢感盛，以及意境深遂，畫面給人的感覺同樣是飽滿的，豐富的簡潔單純則明快用構(gòu)圖的結(jié)構(gòu)線來分析他的作品，常常是用一根結(jié)構(gòu)線來布局，這根線通貫全畫面，以少勝多，平淡中出新奇如天圓地方瓶上的枇杷蜻蜒裝飾，橢圓形的葉子，橙黃色的果子與悄悄飛著的蜻蜒，從上至下為三段式排列，三者成s形曲線的連接，葉和果與枝干明接，果與蜻蜒為暗接，這一明一暗的連接產(chǎn)生了虛實相生的效果色彩的明度是從深漸淡從上至下依序布局，葉子的色彩最重，首先刺激著觀眾，爾后引導觀眾的視線沿著s形結(jié)構(gòu)線向蜻蜓移去，層層遞進蜻蜒順其勢，又把勢引向畫外，使人感到“畫外有畫”，給人以遐思。
實空間占據(jù)畫面的比例不多，葉子橫遮枝干的一部分，顯得含蓄，豐滿，畫中形象全部濃縮在這條s線上、沒有半點多余的東西精簡到只用一片典型的葉子，表現(xiàn)出天高地迥的空曠感蜻蜓也與枇杷構(gòu)成動與靜的對比，寧靜中呈現(xiàn)著活躍再如葡萄圓盤裝飾，對葡萄的形象作了簡括的處理，畫面有明確的點、線、面的效果，使點、線、面各自發(fā)揮其積極作用秀而肥腴的大葉與累累豐碩的果實凝聚在一起，它的外形可簡化成五邊形的塊面，產(chǎn)生藝術(shù)上的凝重感而那自由活潑的藤蔓是一根根有生命的挺線，具有：委婉、輕盈、俏拔的形式美，藤的尖梢破了“塊面”，與一顆葡萄果于吻合，畫面結(jié)構(gòu)象榫接一樣嚴謹畫面左下部長長的藤上只畫了一片小葉，沒有第二片多余的葉子，它可視為一個“點”，使人感到它細膩、含蓄與跳躍，充實了畫面漢斯·霍夫曼指出：“每一種藝術(shù)創(chuàng)作都要求簡化和概括只有通過簡括，才能表現(xiàn)現(xiàn)實的質(zhì)”這件佳作給人春華秋實的喜悅感王步的作品之所以這么精練，這與他廣泛學習傳統(tǒng)分不開的，他生前曾說：“借鑒古瓷優(yōu)良傳統(tǒng)的技藝，也不獨青花值得學習，釉下彩繪同樣有許多高超的技法，如定窯碗內(nèi)外裝飾豐滿的花紋，多不見多，鈞釉盤簡單到一片葉子，少不見少"強化勢盛王步的作品強化了形象的形態(tài)，畫面氣壯勢盛，從這里可窺見大千世界如方瓶絲瓜裝飾，兩條絲瓜的份量很重，沒有份量相應(yīng)的主藤與碩大的濃葉是托不住絲瓜的而畫面要簡潔，就不能有過多的葉子和藤干，王步則把兩片葉與一朵花排成直線，與主藤呈90度直線交叉，強化了葉花和藤的生長動態(tài)，勢張則力強，與絲瓜取得了諧調(diào)有“飛流直下三千尺”之壯觀、又如水禽瓷板畫，在水禽和荷葉之間的一排醒目蘆草便是垂直于地面向上聳立的微差直線直線是兩點之間唯一最短的一條連線，給人以剛直大方、高速度等鮮明感受，加強了水鳥俯沖的速度感的表現(xiàn)畫面強化了蘆草的生長姿態(tài)，蘆草有“刺破青天鍔未殘”之勢再如牽?；ū夥狡浚瑺颗；ǖ膭討B(tài)被強化為橫平豎直，畫面的形象濃縮在這一骨架上，強調(diào)整體感，具有縱橫開闊之勢，似如駿馬奔騰，自由往來排比與重復(fù)王步的作品，是運用排比和重復(fù)的手法進行布局，畫面產(chǎn)生較強的節(jié)奏感有整體的排比，有局部的排比，也有虛空間的排比；昧厚而不薄，如對青花釉里紅掛魚圓盤的畫面布局，恰當?shù)剡\用了排比，七條大小不同的魚錯落有致按同一方向呈扇面形排列七條魚排列得非常緊密，但并不顯得板塞，巧妙地布置了透空，魚在畫面中占據(jù)的空間是實空間，而魚身在魚與魚重疊處利用自色的魚肚留自，實空間中又有虛空間，這虛空間形成了“孔”的量感，是力感從外向內(nèi)，所以魚與魚重疊并沒有產(chǎn)生沉重的壓迫感和疲勞的負重感在魚的形體自身中留下的空白所產(chǎn)生的虛空間與魚的形體以外被分割的虛空間形成呼應(yīng)以及富有節(jié)奏的變化與平衡畫面左與右的虛空間呈橄欖形，相對稱，上與下的虛空間成三角形的分割而對應(yīng)，這些虛空間又成排比。
而被形體分割的虛空間連成一體，構(gòu)成一個園的環(huán)狀效果，這些虛空間的形的邊，恰好與心盤造型的邊相重合畫面的一排魚的橫向張力，以及魚縱向的重力與荊條的拉力取得了平衡，這些力沒有破壞圓盤的圓周均衡的張力所以，掛盤裝飾雖不是迥轉(zhuǎn)式的構(gòu)圖，但它巧妙地適合了圓盤的造型又如重復(fù)的畫面如圓盤蝦子裝飾，三條蝦子呈空間對稱，三面均齊蝦子身呈s形動態(tài)，產(chǎn)生繞著軸心旋轉(zhuǎn)的動感節(jié)奏是生命的空間表現(xiàn)，是連續(xù)的空間運動蝦須的排列組織，增強了蝦子的動勢與畫面的空間感，彷佛蝦子就在懷藏著白云的清水中做著游戲，富有情趣融書畫印于一爐王步很多青花作品的畫面，借助題跋和鈐印，以起到點題，豐富畫面的情趣，加深畫中意境的作用孔衍拭說：“畫上題款，各有定位，非可冒昧，……"畫上題字的多少，王步是根據(jù)構(gòu)圖的需要來決定的，如同面需要，字則多題，乃致一題再題，也不顯得累贅白菜蘿卜瓷板畫便是這樣，在畫面的兩處題了大段的文字，使畫更具豐實，產(chǎn)生新的格局，增強了畫面的氣勢，若去掉一處的題字畫面則空，空則勢弱王步的題跋與畫中的形象力求對比，物的形象取圓的趨勢，以求內(nèi)含，而字塊取方的趨勢，從中產(chǎn)生對比，產(chǎn)生活力如白菜蘿卜瓷板畫，幾排題字成為規(guī)矩的方的幾何塊狀，與園渾厚重的白菜蘿卜成形式上的對比這是因為畫面中的文字雖然并不代表什么具象的東西，但它的字跡呈現(xiàn)的青花顏色所帶來的一定的形象又是在畫面的空間中具體存在的，所以它在畫面的構(gòu)圖中能起積極的作用，成為畫面中有機的一個組成部分再看鯰魚瓷板畫，兩條鯰魚之間的關(guān)系呈s形曲線，與畫面上的詩句呈直線形式構(gòu)成了曲線與直線的對比畫面左下角的壓腳章與鯰魚構(gòu)成正置三角形的形式，金字塔式的三角形給畫面帶來安定感王步的作品在構(gòu)圖上，不僅繼承了優(yōu)秀的陶瓷藝術(shù)遺產(chǎn)，并融匯了中國文人畫的“疏可跑馬，密不透風”的布局手法，達到了計白當黑，虛實相生的藝術(shù)效果，為青花藝術(shù)的發(fā)展開辟了廣闊的道路
青花王步分類很多,下面是其他類別的青花王步 :
