欣賞林正茂的陶瓷藝術(shù)，就如同在接受一次文化的洗禮，在林正茂的陶瓷世界里，你既可以領(lǐng)略中華民族傳統(tǒng)文化的久遠(yuǎn)，也能感受到新中國(guó)發(fā)展過(guò)程中那種昂揚(yáng)向上的激情出生于浮梁縣的林正茂，如今在景德鎮(zhèn)的陶瓷界已不算是新人，名家的指點(diǎn)，刻苦的鉆研，讓他在群星璀璨、人才輩出的景德鎮(zhèn)瓷壇，有了屬于自己的那一片天地他的陶瓷花鳥畫，他對(duì)陶瓷繪畫用料的探索，讓這個(gè)大師云集的陶瓷之城，很難忽視他的存在《瓷器》記者黃小平師從名家現(xiàn)為工藝美術(shù)師的林正茂，早師從陶瓷藝人曹明亮，后又得到陶瓷美術(shù)家傅堯笙、何叔水、翟攸翔的指點(diǎn)，畫路日益寬廣在陶瓷老藝人曹明亮的門下，林正茂開始學(xué)習(xí)粉彩細(xì)毛畫法在曹老師的精心指導(dǎo)和自己的刻苦學(xué)習(xí)下，林正茂的畫技日益見長(zhǎng)，他把自己對(duì)大自然的熱愛用畫筆在瓷器上表達(dá)出來(lái)，創(chuàng)作出許多畫風(fēng)新穎、寓意深刻的翎毛花卉作品景德鎮(zhèn)陶瓷美術(shù)家傅堯笙（已故）曾經(jīng)對(duì)他說(shuō)：“陶瓷繪畫不光要有好的匠工，還要在創(chuàng)作中講究靈感和頓悟，這樣創(chuàng)作出來(lái)的作品才有靈氣，才更具藝術(shù)性，而靈感和頓悟來(lái)自生活和藝術(shù)創(chuàng)作的積累”這番現(xiàn)身說(shuō)法在他心里引起很大的震動(dòng)，從此，林正茂不光追求陶瓷繪畫“工”，更多的用“心”去創(chuàng)作自己的陶瓷藝術(shù)，使大自然中的一景一物完全融入到作品創(chuàng)作中林正茂擅長(zhǎng)粉彩及新彩裝飾，作品多以花鳥、魚蟲、走獸為主，兼工帶寫，畫面清新典雅，工整細(xì)膩，裝飾性強(qiáng)，具有濃郁的生活氣息和深遠(yuǎn)的意境他創(chuàng)作的《百鳥朝鳳》200件粉彩雙耳瓶，鳥的姿態(tài)各異，羽翼絲毫畢現(xiàn)，栩栩如生；飛鳥或掩映樹林、山石之中，或藏于花卉之后，畫面雖繁密，但條理清新，動(dòng)靜結(jié)合，均衡呼應(yīng)，給人以欣欣向榮的感受林正茂認(rèn)為，陶瓷花鳥畫要重視造型能力和筆墨技法的訓(xùn)練，要因陶瓷器型布局，同時(shí)又不能拘守客觀真實(shí)，要脫略形跡以追求物象的神韻，無(wú)論是動(dòng)物還是植物，都要表現(xiàn)出它們的靈氣，展現(xiàn)出它們的精神特質(zhì)和大師的相處，讓林正茂受益的除了那一筆一畫的功力，最重要的是，大師對(duì)待藝術(shù)的態(tài)度，處世的哲學(xué)，讓他明白了藝術(shù)的真諦：藝術(shù)就是生活的延伸，就是對(duì)文化的一種傳承處處為師為了提高自己創(chuàng)作的張力，林正茂堅(jiān)持深入生活，到郊區(qū)、到家鄉(xiāng)寫生，觀察與捕捉各種生物最動(dòng)人的形態(tài)，并速寫下來(lái)至今，他寫生的畫稿已積累了幾千張?jiān)诹终磥?lái)，大自然的一花一草，一枝一葉，乃至每一個(gè)有生命的生物，都是自己創(chuàng)作的老師，都可以給自己的創(chuàng)作帶來(lái)靈感林正茂喜歡與瓷界畫友交流，虛心學(xué)習(xí)他們的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)林正茂說(shuō)，畫友的經(jīng)驗(yàn)之道，就是自己攀登藝術(shù)高峰的一塊塊基石正因?yàn)榱终@種處處為師的精神，讓他的畫作有了長(zhǎng)足的進(jìn)步，他所創(chuàng)作的陶瓷花鳥作品被專家評(píng)價(jià)為“花之嬌笑，鳥之飛，葉之正反，都勾勒有筆趣，頗具個(gè)性色彩”他創(chuàng)作的《蟬鳥柳枝》百件粉彩魚尾瓶，幾枝柳條自上垂下，迎風(fēng)搖曳，貫通瓶身，知了停在枝頭，工而不板，尤其蟬翼的刻畫，精細(xì)剔透，質(zhì)感得到真切的表現(xiàn)，整件作品用筆流暢，清新透逸，神趣十足推陳出新林正茂認(rèn)為，作為一名陶瓷藝術(shù)工作者，在創(chuàng)作前必須學(xué)會(huì)思考，畫什么，怎么畫，怎樣使作品具有鮮明的主題，如何才能達(dá)到內(nèi)容與形式的相互吻合和統(tǒng)一。
如喜鵲傳捷報(bào)，紅梅迎新春，是吉祥和諧的象征和文藝創(chuàng)作的優(yōu)秀傳統(tǒng)主題但是，如何讓這些傳統(tǒng)的主題在自己的作品中煥發(fā)新的生命力，這是林正茂創(chuàng)作前思考得最多的林正茂說(shuō)，在外出采風(fēng)時(shí)，江南鄉(xiāng)村徽派建筑的喜鵲紅梅墻頭畫給他留下了深刻的印象，春節(jié)期間的喜鵲紅梅門畫帶來(lái)的喜慶和歡欣讓他記憶猶新在中華民族的審美意識(shí)里，紅梅傲骨，不畏嚴(yán)寒在枝頭綻放；喜鵲翹首立于枝頭，它黑白相間的形象，生動(dòng)而喜慶。
這些，都深受人民群眾喜愛正是如此，林正茂在創(chuàng)作時(shí)很自然地將目光投向了喜鵲紅梅但是，畫傳統(tǒng)題材最忌落于俗套，不能創(chuàng)新就打不破常規(guī)在創(chuàng)作中，林正茂甚至走在大街上都陷于沉思之中廣場(chǎng)盛開的百花，晚間絢麗的華燈給了他心靈的啟迪改革開放后，祖國(guó)日益繁榮昌盛，百業(yè)俱興的宏偉前景，讓林正茂意識(shí)到，喜鵲紅梅不正是偉大祖國(guó)春天的象征么梅鵲報(bào)春是傳統(tǒng)的主題，它與我們這個(gè)時(shí)代的精神相吻合中國(guó)九為大，創(chuàng)作中林正茂萌發(fā)了一個(gè)99只喜鵲加上“百喜報(bào)春”中的一個(gè)“喜”字，剛好是一百個(gè)喜，紅梅綻放羨群芳，百喜報(bào)春顯盛世的構(gòu)思在中國(guó)工藝美術(shù)學(xué)會(huì)舉辦的首屆中國(guó)手工藝精品博覽會(huì)上，“百喜報(bào)春”梅瓶，這件凝聚了林正茂心血的力作一舉獲得“華茂杯”金獎(jiǎng)。
這件作品，林正茂隨瓶形的變化畫了一枝蛟龍般盤旋的紅梅，縱橫交錯(cuò)的枝干上，99只喜鵲或仰天鳴唱，或低頭交談，或亮翅欲翔，或回首弄尾，它們活躍在春天里，傳遞著四面八方的喜訊。
為了畫好眾多形態(tài)不一的喜鵲，林正茂翻閱了大量的畫冊(cè)和書籍，并觀察大自然的禽鳥，在腦海里積累了千姿百態(tài)的喜鵲形象，然后在構(gòu)圖中一組一組分別組合，對(duì)喜鵲采取擬人的手法，賦予他們個(gè)性色彩。
通過(guò)這件作品的創(chuàng)作，使林正茂深刻地領(lǐng)悟到民族審美意識(shí)的魅力所在
