是令人驚嘆的圖像數(shù)據(jù)庫圖像的力量，并不是在今天才為人們所熟知無論東西方，祠堂、墓室、宅邸中的繪畫、雕塑，以及各種各樣的裝飾，都在悄無聲息地向它們的觀賞者，輸出信息流時間來到兩三百前，在一個叫歐羅巴的地方，星羅棋布的大宅門中，奇裝異服的上流社會精英每都有一段時間向著大海的方向望穿秋水溫暖的海風(fēng)，會送來塞壬的歌聲，也會送來東方的瓷器那些透明釉覆蓋的形形色色的小畫，就是他們了解那個遙遠(yuǎn)國度的大門此時此刻，千言萬語比不上畫面中的一抹裙擺在作為廣州博物館主展館的鎮(zhèn)海樓里，我們可以在一堵靠墻的玻璃柜中找到一大堆華麗的瓷器這些東西，都是當(dāng)令歐洲人神魂顛倒的外銷瓷是廣州這個世界級口岸送給世界的珍貴禮物在乾隆皇帝大大咧咧地將景德鎮(zhèn)瓷器的商業(yè)機(jī)密幾乎免費地送給一個法國人之前，中國的瓷器，對多數(shù)的歐洲人來說，就是穿越云層的那一米陽光，是灑入愛琴海的一滴淚，美輪美奐，難以捉摸大約在雍正間，廣州出現(xiàn)了附屬于洋行的彩繪作坊，將來自景德鎮(zhèn)的白瓷加工成適應(yīng)外銷的彩繪瓷，稱之為廣彩瓷廣彩瓷從出現(xiàn)之初，就是一種以直接銷往海外為目的的產(chǎn)品十八世紀(jì)中葉向歐洲出口的數(shù)量最大美國旅行者willlarnhickey（威廉哈克）參觀廣州珠江南岸的廣彩加工工場，好像劉姥姥進(jìn)了大觀園，“在一間長廳里，約二百人正忙著描繪瓷器上的圖案，并潤飾各種裝飾”。
當(dāng)時廣州類似的各種工場數(shù)量多達(dá)百家，說明了當(dāng)時外銷瓷的數(shù)量之大清同治廣彩宮廷人物大瓶“西洋重華瓷”今天的我們可能很難理解那些生活在油畫里的外國人為什么對杯杯盤盤、壇壇罐罐抱有如此的深情法王路易十四在凡爾賽宮內(nèi)修建了托里阿諾宮（trianon），專用于陳列中國青花瓷，其繼任者路易十五的寵姬蓬帕杜夫人及路易十六的王后瑪麗·安托瓦內(nèi)特更是中國瓷器的狂熱愛好者英國女王瑪麗二世也是一位中國瓷器鑒賞家，當(dāng)時的人記載她習(xí)慣于在宮廷中擺設(shè)大量的中國瓷器薩克森王國、西班牙王國以及意大利等國王宮都收藏有數(shù)量眾多的瓷器，甚至有些君主死后以瓷器陪葬廣彩瓷的彩繪內(nèi)容融合了西洋油畫技法，多用金彩，設(shè)色絢彩華麗，對習(xí)慣了溫潤素麗的清代中國人來說，有點兒太農(nóng)家樂了。
但這是東西方文化交流的卓越嘗試，習(xí)慣了在商海中打拼的廣州人，對于一切能夠引發(fā)市場反響的風(fēng)格和技法，都不吝于大膽嘗試世俗的評價對于他們來說，當(dāng)然并不是不重要，但相比于客戶的需求和時代的呼喚，有時候需要多一點冒險精神畢竟本質(zhì)上，廣彩是一種訂制化的產(chǎn)品。
客戶訂什么，我們就做什么，這再正常不過了歐洲人深愛廣彩人物畫瓷器18世紀(jì)，廣彩藝人用作繪制底版的圖片，主要包括歐洲的油畫、銅版畫、素描，甚至漫畫和諷刺畫、書籍插圖等。
這些圖像在昏暗的船艙中經(jīng)過漫長的海上顛簸，被送到一批批之前對它們一無所知的東方陶瓷畫師手中外來的式樣刺激著畫師們的神經(jīng)，那些古希臘、古羅馬的神話故事和世俗生活，那些陌生的山脈、峽谷、橄欖油和葡萄酒，給他們的手腕注入了新的活力他們成功地繪制出了從風(fēng)格到色彩都和中國傳統(tǒng)陶瓷繪畫明顯不同的樣品，立體、透視、明暗，讓初次見到它們的國人大為吃驚關(guān)于廣州的外銷瓷，關(guān)于廣彩，能講的故事很多但當(dāng)我又一次站在這巨大的玻璃柜前，迷住我的，是上面那些花花綠綠的人物當(dāng)中，出現(xiàn)了一口巨大的廣彩碗穿著長衫，戴著軟帽，把玩著文房和樂器的古代官人與仕女，正用他們慣有的波瀾不驚的神情，進(jìn)行著一場無聲的對話而這些也深受歐洲人喜愛。
用上了中西融合的手法大約從18世紀(jì)后半期開始，廣彩的人物表現(xiàn)形式開始有廣州的獨特風(fēng)格，也即將西方元素或技法與傳統(tǒng)、本土的元素巧妙融合到道光間，廣彩行業(yè)后來稱之為“長行人物”的風(fēng)格出現(xiàn)了，這是唯一在廣州出現(xiàn)的獨特格調(diào)它的人物像頭用紅線條表現(xiàn)，眉目用黑色，五官表現(xiàn)清楚，姿態(tài)各不相同。
人物的服裝和衣紋不同于傳統(tǒng)國畫形式的先勾輪廓后填色，而是用色釉直接繪畫，并且用顏色繪出衣紋的深淺明暗和衣服上的花紋圖案這類作品常用樓閣來表現(xiàn)大件產(chǎn)品的人物，以使人物數(shù)量的增加顯得更加和諧自然“金殿比武”“鴻門宴”這樣中國人喜聞樂見的故事，漂洋過海地去往歐洲，呈現(xiàn)在收貨人案頭，收獲他們的點贊和評價有航海文化的研究者認(rèn)為，廣彩在很大程度上定義了當(dāng)時歐洲人對中國“富足、極樂”的迷離想象我們從當(dāng)時歐洲一些仿制的瓷器上，就能很容易地看到這種影響那些瓷畫中的中國人，常是叼著煙桿，提壺品茶，悠閑地在美麗的庭院中消閑享樂就像我們今天不能判斷被網(wǎng)絡(luò)連接的另外一臺電腦前，坐的是一個人還是一個機(jī)器那樣，兩三百前這種跨越大洋的圖像式傳播，也存在著信息不對稱和失真的問題中國的陶瓷匠在點下發(fā)送鍵送上國際貿(mào)易互聯(lián)網(wǎng)的《西廂記》《水滸傳》《三國演義》后，常常在一次次轉(zhuǎn)手帶來的信息衰減中被簡化為純粹的人物圖像中國人無法理解那些長著翅膀的小孩為什么一定要光著屁股，而西方人也寧可高聲傳頌一個今人幾乎沒有聽說過的叫鐵中玉的古代中國人，而對真正的超級網(wǎng)絡(luò)大v張生和崔鶯鶯視而不見。
無論怎樣，經(jīng)由廣州口岸遠(yuǎn)赴歐洲和美洲的廣彩人物畫瓷器，是溝通東西方文化交流的一根紐帶它在歷史上的光輝，在未來的價值，可能還遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒有被我們充分理解
景德鎮(zhèn)瓷分類很多,下面是其他類別的景德鎮(zhèn)瓷 :
