編輯序：景德鎮(zhèn)各大瓷廠的紛紛倒閉實在令許多人扼腕痛惜，其實這是一種廣泛性的現(xiàn)象，他有著市場、政府、經(jīng)濟等等諸多方面的因素，下面就讓我們走進“北京工藝美術(shù)廠”破產(chǎn)的幕后----------------------------葉圣陶的《景泰藍的制作》上了中學(xué)課，使國人對這種傳統(tǒng)的特種手工藝品既熟悉又親切在北京，景泰藍與玉器、雕漆、牙雕一起，并稱工藝美術(shù)行業(yè)的“四大名旦”集“四大名旦”之大成者，當(dāng)屬北京工藝美術(shù)廠月初，媒體傳出消息，有歷史的北京工藝美術(shù)廠即將破產(chǎn)，目前破產(chǎn)清算工作已經(jīng)全部完成，不久西城區(qū)人民法院將發(fā)出破產(chǎn)裁定書皮之不存，毛將焉附？破產(chǎn)后，北京的工藝美術(shù)大師將何去何從？這個行業(yè)“四大名旦”的生存狀況究竟怎樣？有沒有失傳的危險？上周，記者對此展開調(diào)查記者調(diào)查——玉器大師茅子芳遠赴湖南打零工昨天，當(dāng)記者給北京市一級工藝美術(shù)大師、玉器藝術(shù)家茅子芳打的時候，他正在湖南的一個小廠子里給人打零工茅子芳說：“我現(xiàn)在就和民工沒什么區(qū)別，那里有活我就干，現(xiàn)在也不只是做玉器，什么活都干，只要能賺錢就行現(xiàn)在每個月的收入也不固定，像釣魚一樣，有大魚就吃個飽，釣不到就沒得吃”茅子芳的老伴也是工藝美術(shù)家，現(xiàn)在退休在家，對于以后，茅子芳說：“我不讓我兒子學(xué)工藝，現(xiàn)在我很心寒，我不會再讓家人學(xué)做工藝品”據(jù)悉，單位不景氣，發(fā)不出工資，茅子芳曾在家門口無照擺攤賣過皮鞋，天天和工商打游擊，為此還給自己起了個“生意名”：范旅仁，即販履人茅子芳告訴記者，現(xiàn)在很多小玉器廠對玉料的使用很不規(guī)范，沒有合理利用，把很好的玉料都糟蹋了，而且新疆和田等的玉礦開采也不合理，破壞嚴(yán)重但是這些小玉器廠粗制濫造的廉價玉器工藝品充斥市場，大師的高品質(zhì)產(chǎn)品卻得不到好的推廣景泰藍大師張同祿：破產(chǎn)嚴(yán)重打擊景泰藍獲得中國工藝美術(shù)大師稱號的景泰藍藝術(shù)家張同祿先生告訴記者，北京工藝美術(shù)廠的破產(chǎn)，對北京工藝品行業(yè)來說，是個重大損失，對景泰藍、雕漆、象牙雕等傳統(tǒng)工藝品項目的傳承會有不良影響張同祿介紹，就拿景泰藍來說，其制作工藝復(fù)雜、工序繁多，僅較大的工序就有制胎、掐絲、燒藍、磨光、鍍金五道，每道大工序下面又分很多小工序，每個人干一道工序，流水線作業(yè)，一個尋常的景泰藍花瓶要幾十人經(jīng)手才能完成張同祿說，工廠破產(chǎn)后，像他這樣的特級大師還好，由于自己開有一家祿穎藍釉藝工藝品公司，在百工坊中也有展位，所以還能繼續(xù)干這個行業(yè)可是原先北京工藝美術(shù)廠有1500多名職工，其中有四五百人是從事景泰藍生產(chǎn)的，現(xiàn)在廠子破產(chǎn)后，能繼續(xù)從事這個行業(yè)的只有十幾個人，剩下的只有另謀出路，去掃馬路或者賣白菜這種熟練藝人的流失會對景泰藍藝術(shù)的傳承產(chǎn)生不良影響，也是一種浪費張同祿的公司能吸納的，也只有20人左右。
景泰藍藝術(shù)產(chǎn)業(yè)不是某一兩位大師能支撐起來的，如果沒有一定數(shù)量的從業(yè)人員，景泰藍制作就會后繼無人據(jù)悉，破產(chǎn)前，北京工藝美術(shù)廠中干活的工人都在50歲左右。
在談到北京工藝美術(shù)廠破產(chǎn)是否會導(dǎo)致景泰藍制作秘技和顏料配方泄密的時候，張同祿告訴記者，景泰藍制作其實沒什么秘方，只是工藝上有的方有些竅門，但也談不上秘密，工藝美術(shù)廠破產(chǎn)更不會導(dǎo)致景泰藍失傳不過張同祿說，傳統(tǒng)的工藝美術(shù)確實需要保護雕漆大師文乾剛：十之后雕漆工藝將絕跡北京市一級工藝美術(shù)大師、雕漆藝術(shù)家文乾剛說，現(xiàn)在沒聽說北京還有人在做雕漆工藝品，就算有也是小規(guī)模的北京工藝美術(shù)廠做雕漆的工藝美術(shù)師前些50多歲時都退休了，現(xiàn)在破產(chǎn)后就更沒人做這種工藝品了遺憾的是，很多工藝師都沒有帶徒弟而且?guī)煾祹降艿膫鹘y(tǒng)承傳方式傳下來的只是技術(shù)，工藝美術(shù)的藝術(shù)靈魂卻沒有傳下來北京市一級工藝美術(shù)大師殷秀云說，現(xiàn)在大部分做雕漆的還是師傅帶徒弟的形式，輕人不愛學(xué)，大師們在廠子破產(chǎn)后都自謀生路，很可能為了生活而放棄這門藝術(shù)按照現(xiàn)在的發(fā)展，最輕的雕漆大師已經(jīng)40歲了，毫不夸張說，十之后雕漆工藝將絕跡雕漆是特種行業(yè)，需要積累，一旦失傳后，很難再重新找回來現(xiàn)在雕漆市場很亂，很多小廠子不重技術(shù)，講究量多價低，假貨多牙雕大師孫森：沒有象牙就沒有牙雕中國工藝美術(shù)大師，北京市特級工藝美術(shù)大師、象牙雕刻藝術(shù)家孫森現(xiàn)在退休賦閑在家，他告訴記者，從某種意義上說，牙雕現(xiàn)在已經(jīng)失傳孫森說，現(xiàn)在象牙已經(jīng)不讓使用，北京象牙雕刻廠還存有300多公斤象牙，一兩后，牙雕將絕跡京城孫森說，他還有兩個徒弟在象牙雕刻廠工作，已經(jīng)50多歲了，一旦他們退休，這門手藝就要失傳了。
歷史追憶——北京工美曾紅極一時清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授、“泥人張”傳人張昌介紹，上世紀(jì)代起，北京工藝美術(shù)開始興盛，在全國工藝美術(shù)的位非常突出毛澤東等第一代領(lǐng)導(dǎo)人親自見過張昌的父親張景祜，在民族文化宮舉辦的第一次全國工藝美術(shù)展覽在當(dāng)時引起轟動上世紀(jì)代工藝美術(shù)所是規(guī)格最高的單位，牙雕、玉雕、花絲等工藝美術(shù)品種，在工藝美術(shù)研究所都有相關(guān)研究室，項目帶頭人都是當(dāng)時最有名的工藝美術(shù)家，從業(yè)人員也都是來自中央美院等美術(shù)院校的優(yōu)秀畢業(yè)生生存現(xiàn)狀——工美大師匯集百工坊，張同祿在崇文區(qū)的“京城百工坊”租了間作坊，約50平方米，雇了20多個工美廠的下崗職工，又做起來景泰藍，文乾剛的作坊在他樓下，面積差不多大小據(jù)報道，約100多位著名工藝美術(shù)大師進駐“百工坊”，在一間間的“小作坊”里制作工藝品，這些“小作坊”肩負著保護和傳承傳統(tǒng)手工藝，拯救民間絕活的重擔(dān)業(yè)界反思——都是市場惹的禍？張同祿認為，要保護傳統(tǒng)北京工藝美術(shù)，首先是要有一定規(guī)模的從業(yè)人員，有優(yōu)秀的師傅帶徒弟，才能將手藝傳下來其次是要規(guī)范市場，大師的藝術(shù)品的出廠價格并不貴，但中間商從中牟取暴利，尤其是作為旅游商品時牽扯到高額回扣，導(dǎo)致零售價格過高第三是要保護知識產(chǎn)權(quán)，大師辛辛苦苦設(shè)計出的造型被小廠盜版，不僅產(chǎn)品粗制濫造，還影響大師的聲譽。
對于工美廠破產(chǎn)的問題，茅子芳說：“我認為都是市場化惹的禍舉個例子，古代為什么要分宮廷手藝和民間手藝，為什么要分官窯和民窯？因為制作出來的工藝品要分是給誰的現(xiàn)在北京景泰藍大家都叫‘景泰濫’，郊區(qū)有很多小加工廠的景泰藍都擺在攤上賣了，從工藝上來說根不能和工藝大師比，可是外行人不出來還有南方一些小廠的工藝品也充斥市場，把市場一下子搞壞了，加上現(xiàn)在國內(nèi)的工藝品也不外銷了，工藝美術(shù)廠也沒法經(jīng)營下去了”北京工美行業(yè)出路何在？張同祿認為，應(yīng)該主打大師品牌，力求出精品現(xiàn)在大米和蔬菜都有商標(biāo)，為何大師們的工藝品沒有商標(biāo)？國務(wù)院《傳統(tǒng)工藝美術(shù)保護條例》和北京市《傳統(tǒng)工藝美術(shù)保護辦法》很好，但要有實施細則文乾剛認為，應(yīng)該讓更多的輕人學(xué)習(xí)傳統(tǒng)工藝美術(shù)，把新的美術(shù)念融入到傳統(tǒng)藝術(shù)中去孫森說，作為文化藝術(shù)遺產(chǎn)，北京的傳統(tǒng)工藝美術(shù)應(yīng)該予以保留他建議每將海關(guān)查扣的走私象牙撥給有關(guān)單位，做成藝術(shù)品，保留牙雕藝術(shù)張昌認為，國家要加強保護力度，做一些實實在在的事，比如給工藝美術(shù)從業(yè)者提供相應(yīng)的工作環(huán)境，在稅收方面予以傾斜；媒體進行報道和宣傳；從娃娃抓起，別讓他們從小只知道“唐老鴨”、“阿童木”
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