圖為：“人間處處香”·粉彩·王小鳳柴窯的角色柴窯的架構(gòu)一般分為四個(gè)部分：火膛（firebox燃燒室），窯室（chamber），煙囪（chimne），煙道（flue）燒窯的原理是：木材于火膛中燃燒，其產(chǎn)生的熱度，灰燼，火焰，經(jīng)過(guò)窯室，對(duì)擺在其中的陶坯產(chǎn)生作用與效果，再經(jīng)過(guò)白煙排出因此窯的設(shè)計(jì)重點(diǎn)必定是：1．有利于燃燒（包括升溫及保溫）2．有利于火與灰（flameandash）在坯體上的火痕3．火的排出路徑（側(cè)焰、倒焰或直焰）窯的建構(gòu)不單純是技術(shù)問(wèn)題，窯的形式更決定了火的路徑，也就是決定了落灰，火痕的方向性。
更確切的說(shuō)，窯將確立作者不可變更的窯火風(fēng)格。
不同形式的窯有著不同的特性，甚至于同一形式的窯，有不同窯的個(gè)性，我們對(duì)一座柴窯窯性的掌握，除了順應(yīng)與駕馭外，也包括燒成的效果的掌握。
然而所謂燒成的效果其實(shí)是隨作者的主觀因素而有不同的評(píng)價(jià)，尤其以創(chuàng)作為出發(fā)點(diǎn)時(shí)，無(wú)論如何，一座窯仍要有相當(dāng)?shù)恼瓶囟群瓦m量的落灰及火痕的效果如果不求落灰及火痕，就沒(méi)有必要千辛萬(wàn)苦的去燒柴窯了不當(dāng)?shù)母G室設(shè)計(jì)將導(dǎo)致效果不彰，不易掌控，甚至于溫度燒不上去，蓄溫不良，灰和火都留不住等等缺憾陶器由粘土或以粘土、長(zhǎng)石、石英等為主的混合物，經(jīng)成型、干燥、燒制而成的制品的總稱陶瓷藝術(shù)就是指燒制工藝及其造型、釉色和裝飾等所呈現(xiàn)的藝術(shù)特點(diǎn)。
簡(jiǎn)單說(shuō)，陶器工藝品是我國(guó)最古老的工藝美術(shù)品。
遠(yuǎn)在新石器時(shí)代就有風(fēng)格粗獷、撲實(shí)的灰陶、紅陶、白陶、彩陶和黑陶等商代已出現(xiàn)釉陶和初具瓷器性質(zhì)的硬釉陶；瓷器創(chuàng)制于東漢時(shí)期，唐代在制作技術(shù)和藝術(shù)創(chuàng)造上達(dá)到了高度成熟。
宋代制瓷業(yè)蓬勃發(fā)展，名窯涌現(xiàn)明清時(shí)代陶瓷從制坯、裝飾、施釉到燒成，技術(shù)上又超過(guò)前代中國(guó)陶瓷至今興盛不衰，宜興的紫砂壺、石灣的陶塑、界首的三彩釉陶、淄博的降色陶、銅官的綠釉陶、崇寧的雕鏤釉陶，德化的瓷雕、景德鎮(zhèn)的柳葉瓶、鳳尾瓶等，均聞名于世
陶瓷歷史分類很多,下面是其他類別的陶瓷歷史 :
