編錄]我屬馬，一九四二出生於藥都樟樹市六歲那，父親請(qǐng)了一位教書先生到家，我讀了一多私塾，學(xué)的是“人之初”，執(zhí)的是毛筆寫字一九四九中國(guó)解放，由於家境變遷未能上成學(xué)，到了十歲那憑著我一多私塾的底子念上小學(xué)三級(jí)，一進(jìn)學(xué)校就得到圖畫老師姜重生先生的器重，自此我自己便悄悄地愛上了畫畫學(xué)校班級(jí)的墻報(bào)、報(bào)頭都交給我去圖繪後來上中學(xué)又得到江西老版畫家柯克老師的引導(dǎo)迷上了版畫木刻高中畢業(yè)那·我報(bào)考了浙江美術(shù)學(xué)院版畫系，同時(shí)又報(bào)考景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院美術(shù)系，發(fā)榜時(shí)收到了兩個(gè)學(xué)校的錄取通知，命運(yùn)是當(dāng)如此，一九六二那特大的洪水沖斷了浙贛鐵路，使我去不了杭州，只好就近讀景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院美術(shù)系，學(xué)了四的雕塑科系，就此我與陶瓷結(jié)下了不解之綠，畢業(yè)後正碰上“文化大革命”，因“革命”的需要，我又畫上了油畫特別喜愛油畫風(fēng)景，所以在我下放四期間，白天參加勞動(dòng)，晚上在兩盞油燈下作了百余幅風(fēng)景油畫。
在“文革”中我最大的收獲是抄寫大字報(bào)，鍛鏈了我寫好毛筆字，為以後學(xué)習(xí)書法打下深厚基礎(chǔ)一九七八回母校任教幸運(yùn)遇上天津美術(shù)學(xué)院老版畫家王麥桿教授，采訪於景德鎮(zhèn)，在我向先生請(qǐng)教版畫時(shí)，他卻非常欣賞我的書法，教導(dǎo)我書畫同源，建議我習(xí)研中國(guó)畫。
為了幫助我學(xué)習(xí)中國(guó)畫，先生由賓館搬到我家來住，誘導(dǎo)和激發(fā)我學(xué)習(xí)中國(guó)畫的熱情他教導(dǎo)我：“畫如其人，畫風(fēng)就像你的性格，運(yùn)筆如性所至，一揮而就”這些教誨時(shí)刻喚起蘊(yùn)藏在我身上的水墨寫意天賦在短短的十來天內(nèi)我畫了數(shù)十幅山水畫，先生在其中挑選了十幅，邀請(qǐng)我參加他發(fā)起在上海舉辦的全國(guó)“藝友”畫展，後赴香港展出王麥桿教授的教導(dǎo)，使我刻骨銘心，他對(duì)我的贊語(yǔ)也是對(duì)我的鼓勵(lì)和鞭策我心里非常明白：學(xué)山水畫時(shí)間太短，對(duì)傳統(tǒng)山水畫的理法，缺乏深諳的認(rèn)識(shí)和理解，對(duì)傳統(tǒng)筆墨的功力基礎(chǔ)不夠雄厚為此我在畫家中探求於古人和今人，發(fā)現(xiàn)我最喜愛的是黃賓虹先生的畫我認(rèn)為黃賓虹老人在傳統(tǒng)山水畫的現(xiàn)代形態(tài)，其演進(jìn)中是有重要頁(yè)獻(xiàn)的。
黃老的山水畫深厚，用筆繁復(fù)，點(diǎn)劃重疊，以實(shí)勝虛他一生從事藝術(shù)創(chuàng)作八十余，學(xué)養(yǎng)淵博，著述宏富，足令後學(xué)者敬仰通過對(duì)黃賓虹老先生山水畫的揣摩和思考，獲得很大啟示和教益領(lǐng)悟到所謂山水畫非畫山水，下是探究真山之故，而是對(duì)造化，畫出畫家之感受因此，要畫出授，采訪於景德鎮(zhèn)，在我向先生請(qǐng)教版畫時(shí)，他卻非常欣賞我的書法，教導(dǎo)我書畫同源，建議我習(xí)研中國(guó)畫為了幫助我學(xué)習(xí)中國(guó)畫，先生由賓館搬到我家來住，誘導(dǎo)和激發(fā)我學(xué)習(xí)中國(guó)畫的熱情他教導(dǎo)我：“畫如其人，畫風(fēng)就像你的性格，運(yùn)筆如性所至，一揮而就”這些教誨時(shí)刻喚起蘊(yùn)藏在我身上的水墨寫意天賦在短短的十來天內(nèi)我畫了數(shù)十幅山水晝，先生在其中挑選了十幅，邀請(qǐng)我參加他發(fā)起在上海舉辦的全國(guó)“藝友”畫展，後赴香港展出王麥桿教授的教導(dǎo)，使我刻骨銘心，他對(duì)我的贊語(yǔ)也是對(duì)我的鼓勵(lì)和鞭策我心里非常明白：學(xué)山水畫時(shí)間太短，對(duì)傳統(tǒng)山水畫的理法，缺乏深諳的認(rèn)識(shí)和理解，對(duì)傳統(tǒng)筆墨的功力基礎(chǔ)不夠雄厚為此我在畫家中探求於古人禾口今人，發(fā)現(xiàn)我最喜愛的是黃賓虹先生的畫我認(rèn)為黃賓虹老人在傳統(tǒng)山水畫的現(xiàn)代形態(tài)，其演進(jìn)中是有重要頁(yè)獻(xiàn)的。
黃老的山水畫深厚，用筆繁復(fù)，點(diǎn)劃重疊，以寶勝虛他一生從事藝術(shù)創(chuàng)作八十余，學(xué)養(yǎng)淵博，著述宏富，足令後學(xué)者敬仰。
通過對(duì)黃賓虹老先生山水畫的揣摩和思考，獲得很大啟示和教益領(lǐng)悟到所謂山水畫非畫山水，不是探究真山之故，而是對(duì)造化，畫出畫家之感受因此，要畫出自己獨(dú)特的感受，就必須尋找山水畫現(xiàn)代形態(tài)和結(jié)構(gòu)，也就是創(chuàng)立自己特有的藝術(shù)語(yǔ)言中國(guó)山水畫是一種民族繪畫，它是在“民族形式”這個(gè)深厚肥沃土壤培育下，在漫長(zhǎng)歷史進(jìn)程中不斷豐富和發(fā)展起來的，并且有自己特殊的結(jié)構(gòu)方式和結(jié)構(gòu)特點(diǎn)一九九一由上海人民美術(shù)出版社出版我的著作《山水畫技法新編》一書中，介紹了我個(gè)人在自然客觀對(duì)審美的體驗(yàn)，探討中國(guó)山水畫多形態(tài)的表現(xiàn)形式基礎(chǔ)上·鑒吸取姐妹藝術(shù)有關(guān)表現(xiàn)方法和技巧，推出了幾種新的表現(xiàn)性技法，使中國(guó)山水畫的原有語(yǔ)言和特色更加豐富和突出從一九六二我來景德鎮(zhèn)求學(xué)至今歷經(jīng)三十余景德鎮(zhèn)是馳名中外的瓷都，歷史名城物華天寶，人杰地靈，陶瓷---這火的藝術(shù)創(chuàng)造出了燦爛的陶瓷文化，自古以來是中國(guó)的象微景德鎮(zhèn)這塊神奇的土地，哺育了一代又一代杰出的陶瓷藝術(shù)家，這是無可非議的當(dāng)今的一代陶瓷藝術(shù)家，在繼承和發(fā)展陶瓷傳統(tǒng)的技藝中，都在努力探索許多來在陶瓷藝術(shù)的創(chuàng)作中如何尋找自己的位置，是我一直所思考的問題我認(rèn)為藝術(shù)家在自己的藝術(shù)創(chuàng)作的過程中，有三個(gè)因素決定了藝術(shù)作品的風(fēng)貌，亦即：(一)觀念(二)媒介(三)表現(xiàn)手法其間，表現(xiàn)手法必須遵循獨(dú)創(chuàng)原則，觀念要新，媒介把握要準(zhǔn)確在現(xiàn)代藝術(shù)的殿堂里，藝術(shù)家自我成長(zhǎng)和定位是關(guān)鍵性的前題，才能認(rèn)清自己明確的心靈坐標(biāo)，并以獨(dú)特的藝術(shù)語(yǔ)言立在認(rèn)清自我的同時(shí)還必須以銳利的眼光對(duì)藝術(shù)進(jìn)行世界相歷史的透視，配合雙手去建立一個(gè)不朽的藝術(shù)天地我的現(xiàn)代陶板畫創(chuàng)作是取自版畫和油畫，後學(xué)傳統(tǒng)水墨山水畫一段歷程，苦思後所頓悟找到了自己在現(xiàn)代繪畫領(lǐng)域的切入點(diǎn)：立足於土，立足於陶瓷，在采用傳統(tǒng)工藝，進(jìn)行技術(shù)上綜合，融入現(xiàn)代意識(shí)，走入中西合壁的藝術(shù)創(chuàng)作之路我在現(xiàn)代陶板畫的創(chuàng)作中，充分利用陶瓷顏料材質(zhì)上的特質(zhì)，并且十分注重材質(zhì)在燒制中效果的發(fā)揮，保存油畫中色彩對(duì)形體的塑造，及圖畫顏色與墨韻的交融所表現(xiàn)出來意韻的優(yōu)點(diǎn)，而且盡量加以發(fā)揚(yáng)在藝術(shù)表現(xiàn)技沾上，運(yùn)用了現(xiàn)代繪畫的特殊新技法，對(duì)繪畫上具的使用從不擇手段，以提高繪畫理論上的微妙變化和美感畫面的效果有時(shí)粗糙厚重，有時(shí)光滑細(xì)膩，有時(shí)筆觸粗曠，氣勢(shì)磅薄·有時(shí)線條粗細(xì)對(duì)比，力求畫面而創(chuàng)造出一份給觀感極賦刺激性的欣賞空間，一個(gè)只可意會(huì)，不可言傳，神秘而奇幻的心象世界從我的創(chuàng)作愿望，陶版畫要區(qū)別於工藝美術(shù)陶瓷或其他的繪畫形式成為一種獨(dú)特的，純粹的藝術(shù)趨向當(dāng)然，這還需要我在藝術(shù)表現(xiàn)上的不斷追求和探索李林洪/文
