高溫木紋釉的存在，是陶瓷高溫顏色釉工藝技術(shù)已經(jīng)達(dá)到了一個(gè)里程碑基礎(chǔ)上，才得以產(chǎn)生和發(fā)展歷史上，清代雍正官窯始燒仿木紋釉，乾隆時(shí)期木紋釉更加逼真、更加豐富乾隆時(shí)期的單色釉瓷器特色的就是模仿各類(lèi)工藝品的作品，如仿銅鎏金、仿漆、仿木紋等，質(zhì)感逼真，一眼望去，幾可亂真，其中，仿木紋釉是比較重要的一類(lèi)《飲流齋說(shuō)瓷》載：乾隆有專(zhuān)仿木制各皿，遠(yuǎn)望儼然如木，而實(shí)為瓷者，名曰『仿木釉』。
器型上以民間常用生活器具為主，目觀，瓷木難辨，工藝精湛值得一提的是，這類(lèi)瓷器幾乎沒(méi)有署款的，但多數(shù)是官窯器而現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)陶瓷中雖然也出現(xiàn)了許多類(lèi)似的木紋釉，但本質(zhì)上還是以釉上彩人工模擬而成這類(lèi)藝術(shù)品且不談?dòng)陨喜氏忍觳蛔悖律善饕坏┯辛巳斯こ煞值募尤?，往往缺少生氣，缺少神氣?/p>
近些來(lái)，也在長(zhǎng)期的高溫顏色釉工藝摸索過(guò)程中自成體系，利用制釉技巧和釉天然的強(qiáng)烈流動(dòng)性、暈散性，獨(dú)辟蹊徑地讓渾然天成的木紋效果在杯子等器皿上得以產(chǎn)生和完美表達(dá)。
也因?yàn)橛栽?316攝氏度高溫還原焰下強(qiáng)烈的流動(dòng)性，也使得杯子很容易粘底導(dǎo)致報(bào)廢，但如果流動(dòng)性降低，效果又無(wú)法完美詮釋木紋的感官效果所以，每一次的燒制完全就是一次次的賭博，看天收，望天給，偶有得之，皆巧奪天工，不勝唏噓
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