整理/程桔華郭宇明轉(zhuǎn)載于：中關(guān)村雜志huikecn推薦景德鎮(zhèn)的藝術(shù)大師最顯著的特點(diǎn)是什么？您認(rèn)為景德鎮(zhèn)的文化精髓又是什么？（受訪者寧勤征，景德鎮(zhèn)陶瓷館副館長）“景德鎮(zhèn)目前上層次的工藝美術(shù)師超過1000人景德鎮(zhèn)的藝術(shù)家每個(gè)人都有自己的絕活，而且其他人是模仿不了的這就像炒菜，雖然是同樣的原料，但是用料不一樣，每個(gè)人炒出的味道就不一樣盡管景德鎮(zhèn)的藝術(shù)大師每個(gè)人的手法都不一樣，但是最終做出來的產(chǎn)品，外人一看就知道是景德鎮(zhèn)的這是因?yàn)橐淮乃囆g(shù)大師對(duì)老祖宗傳統(tǒng)工藝技術(shù)的繼承和發(fā)揚(yáng)現(xiàn)在很多外地來景德鎮(zhèn)的畫家，隨著他們?cè)诰暗骆?zhèn)的時(shí)間的增長，他們的畫風(fēng)會(huì)慢慢融入到景德鎮(zhèn)的風(fēng)格中來不管是哪里的畫家只要他一到景德鎮(zhèn)，生產(chǎn)的產(chǎn)品都會(huì)土化，這是景德鎮(zhèn)自元以來形成的官窯文化主宰著它”“景德鎮(zhèn)的文化精髓就是陶瓷文化，而陶瓷文化代表著中國主流文化非常重要的一部分元、明、清三代所有保留下來的能夠反映皇權(quán)思想和貴族生活以及老百姓喜怒哀樂內(nèi)容的貢品在陶瓷上面都有表現(xiàn)中國陶瓷一直被看作是工藝美術(shù)品，其實(shí)中國陶瓷在國際上的地位是最高的，國外認(rèn)識(shí)中國就是從景德鎮(zhèn)的陶瓷開始同樣是作為傳承中國文化的載體，將中國畫畫在陶瓷上和畫在宣紙上，效果是截然不同的在保存時(shí)間上，陶瓷可以保存萬不變江西萬縣的彩陶，就保存了一萬時(shí)間，而中國畫保存的時(shí)間有多長？漢代的國畫已經(jīng)很少，但是漢代的陶瓷卻非常多，不管是在南京博物院、北京故宮博物館，還是上海博物館、西安博物館都能看到很多漢代的陶瓷此外，中國畫和西方的油畫價(jià)格相差非常大，而中國的瓷器在國際拍賣會(huì)上，隨便一件元代的青瓷都是幾千萬但是在國內(nèi)，國畫的價(jià)格和國畫陶瓷的價(jià)格相差也是很大的，為什么？這就是觀念問題”你覺得舉辦瓷博會(huì)對(duì)你們這樣的藝術(shù)大師來說會(huì)有直接的宣傳作用嗎？你們最希望有什么方式來擴(kuò)大自己的知名度？假如一位不是很有名的藝術(shù)家要打響自己的名氣，他應(yīng)該做哪些工作準(zhǔn)備？藝術(shù)師怎樣將自己的個(gè)人喜好和市場(chǎng)結(jié)合起來？（受訪者喻木華，高級(jí)工藝美術(shù)師）“我們的銷售渠道主要有這兩方面：一是朋友，二是通過雜志做廣告宣傳，人家看中了就會(huì)給你打訂購你的作品而瓷博會(huì)對(duì)我們來講沒有多大的宣傳作用，因?yàn)槟切┵I藝術(shù)瓷的無非是這么幾種情況：一是送人，二是個(gè)人收藏，三是外地商人，這幾類人如果他們要買的話都會(huì)直接到你家里來，這樣減少了很多中間環(huán)節(jié)”“在廈門，有一家零售店跟我合作得很好，他幾乎就是買斷了我的作品，我的作品只要在廈門銷售的話，就一定只是在他的店里，我們簽了一30萬的銷售協(xié)議具體情況是這樣，假如我的一件價(jià)值2000元的作品，我自己去賣的話，賣到3000元，我自己拿2000元，剩余的1000元?dú)w對(duì)方，但是這1000元我可以不給現(xiàn)金，我還照樣可以用我的作品來抵，所以現(xiàn)在我賣的作品都和對(duì)方有關(guān)系就是在這時(shí)間里，其他人一件作品都不買我的，對(duì)方到時(shí)候也要買掉我30萬的作品以前我的作品在廈門有3家店同時(shí)賣，但是這樣就會(huì)出現(xiàn)同樣的作品價(jià)格不一的問題，市場(chǎng)做得很亂景德鎮(zhèn)目前像我這樣和零售商簽約的藝術(shù)家還不多，但是可以想像，將來會(huì)是一個(gè)趨勢(shì)就像經(jīng)紀(jì)公司包裝明星一樣，我覺得這樣的方式比較能打響藝術(shù)大師的知名度”“藝術(shù)愛好者要成名，需要參加一些瓷器博覽會(huì)，先讓大家能多次見到你的作品，如果能獲獎(jiǎng)就更好了，另外就是要去參加職稱的評(píng)定，這一點(diǎn)很關(guān)鍵同一件作品如果是國家級(jí)的工藝美術(shù)師，假如價(jià)格在3萬，到省級(jí)的就只能是1萬，一般的就只有2000元左右這就像是演員的出場(chǎng)費(fèi)，一級(jí)演員和二級(jí)演員的價(jià)格是有差距的”“現(xiàn)在的藝術(shù)大師基上都形成了自己的風(fēng)格，但是風(fēng)格要隨市場(chǎng)走，就像我擅長畫牡丹、梅花第一可以，第二也可以，但是到了第三、第四甚至更長時(shí)間以后，你如果還是沒有突破自己的風(fēng)格的話，你的作品就將失去市場(chǎng)，人家會(huì)認(rèn)為你水平不夠”你覺得景德鎮(zhèn)陶瓷藝術(shù)的創(chuàng)新存在哪些問題？（受訪者王淑媛，景德鎮(zhèn)市藝術(shù)瓷廠美術(shù)研究所副所長、國家高級(jí)工藝美術(shù)師）“現(xiàn)在景德鎮(zhèn)出現(xiàn)學(xué)院派和傳統(tǒng)派的分歧，各說各的好，沒有很好地融入起來我覺得現(xiàn)在的東西可以融入一些傳統(tǒng)的因素在里面，而一味地追求那些沒有見過的東西并不一定是最棒的東西現(xiàn)在的很多輕人在搞創(chuàng)新，弄得人家不知道什么叫真正的創(chuàng)新，拿出來沒有人認(rèn)識(shí)的東西那就叫創(chuàng)新？令人納悶的是那樣的東西卻很容易獲獎(jiǎng)。
其實(shí)好多傳統(tǒng)的東西非常漂亮，往往就拿不到獎(jiǎng)景德鎮(zhèn)的傳統(tǒng)制瓷工藝?yán)锩嬗泻軓?fù)雜的程序，并不是每個(gè)人一天兩天就能掌握的，有些東西是經(jīng)過幾代人的努力才琢磨出來、總結(jié)出來的，這些東西實(shí)在太寶貴了我們提倡創(chuàng)新，千萬不能把傳統(tǒng)的東西丟掉”您的藝術(shù)生涯比較坎坷，這種經(jīng)歷使得您所追求的陶瓷藝術(shù)境界和別人不一樣，您認(rèn)為陶瓷藝術(shù)的最高境界是什么？（受訪者何叔水，景德鎮(zhèn)市美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席、陶瓷美術(shù)家、國家工藝美術(shù)大師）“由于家庭條件不好，加上兄妹比較多，所以我不得不在10月輟學(xué)跟隨父親學(xué)藝，進(jìn)入景德鎮(zhèn)市出口彩繪工廠畫瓷在學(xué)習(xí)陶藝的道路上，父親（何鐘金）對(duì)我的影響很大初學(xué)時(shí)，以臨摹家藏舊畫和《芥子園畫譜》為起點(diǎn)雖然當(dāng)時(shí)的條件很苦，但是我堅(jiān)持了下來，這都得益于父親對(duì)我的教誨與引導(dǎo)參加工作后，我?guī)煆木暗骆?zhèn)陶瓷美術(shù)家、擅長工筆花鳥的汪以俊先生，主攻花鳥瓷繪汪先生的高超技藝與高尚人格，對(duì)我的陶瓷藝術(shù)創(chuàng)作影響很大，對(duì)此我一直心存感激我堅(jiān)持‘一手抓傳統(tǒng)，一手抓生活’，從傳統(tǒng)繪畫中學(xué)習(xí)技法，從現(xiàn)實(shí)生活中捕捉靈感我一邊刻苦攻讀名家藝術(shù)論著和基礎(chǔ)理論書籍，深究古今名畫技法，一邊勤往野外寫生，探索素描、水彩、中國畫的畫理畫技，對(duì)花鳥、人物、山水、圖案的繪法深究細(xì)研，通過多的艱苦磨練，這些努力沒有白費(fèi)，總算取得了現(xiàn)在的一點(diǎn)點(diǎn)成績多來，我堅(jiān)持的創(chuàng)作原則就是‘外師造化，中得心源’，我認(rèn)為只有這樣才能達(dá)到‘立新意于筆下，布巧思于畫中’的藝術(shù)境界！”制作一件完美的陶瓷藝術(shù)品有很多道工序，繪畫是不是最關(guān)鍵的一道？您經(jīng)常遇到的問題是什么？（受訪者涂翼報(bào)，景德鎮(zhèn)陶瓷研究所副所長、江西省工藝美術(shù)大師）“一件完美的陶瓷藝術(shù)品的問世，需要經(jīng)過很多道工序，僅僅保證畫得好是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的因?yàn)樵系倪x配、燒制時(shí)窯溫的控制、天氣，甚至一些很偶然的因素都對(duì)陶瓷作品的最終成型有很大的影響可以這樣說，藝術(shù)大師們的高超技藝只是陶瓷藝術(shù)品成功的一個(gè)必要條件，其他因素也同樣重要不管哪道工序出了問題，都可能導(dǎo)致整個(gè)工作的失敗因此制作時(shí)要十分注意，包括好多無法預(yù)料的因素都要考慮進(jìn)去，只有這些必要和偶然的因素全部具備，才能最終制作出一件完美的陶瓷藝術(shù)品我平時(shí)也經(jīng)常碰到這樣的情況，明明自己在器物上的畫作完成得非常好，但是最后燒制出來的東西卻不能令人滿意，所以有些因素不是人力能夠改變的，只能是盡力做好與以前相比，當(dāng)今時(shí)代的技術(shù)革新對(duì)于陶瓷的生產(chǎn)意義重大，工業(yè)制作技術(shù)的進(jìn)步、燒制技術(shù)的成熟使得陶瓷藝術(shù)品的成功概率大大增加從這個(gè)層面上來講，對(duì)于陶瓷產(chǎn)品，技術(shù)和藝術(shù)同等重要”近來景德鎮(zhèn)的陶瓷藝術(shù)與外地藝術(shù)家的交流情況如何？（受訪者王淑凝，江西省工藝美術(shù)大師）“景德鎮(zhèn)傳統(tǒng)的陶瓷工藝對(duì)很多外地藝術(shù)家包括國外藝術(shù)家有很大的吸引力，他們?cè)趯W(xué)習(xí)景德鎮(zhèn)陶瓷藝術(shù)的同時(shí)也為景德鎮(zhèn)帶來了全新的畫風(fēng)和理念，與景德鎮(zhèn)的傳統(tǒng)陶瓷工藝發(fā)生碰撞，進(jìn)而相互吸收、借鑒，極大地推動(dòng)了景德鎮(zhèn)陶瓷藝術(shù)的發(fā)展古今中外，任何藝術(shù)的發(fā)展都離不開這種交流，這也是保證優(yōu)秀藝術(shù)永葆活力的源頭活水所以，我認(rèn)為這種交流和互動(dòng)是非常必要的，沒有它景德鎮(zhèn)的陶瓷藝術(shù)就不可能取得今天這樣的成就希望這樣的交流能越來越多，越來越廣總的說來，最近幾景德鎮(zhèn)的陶瓷藝術(shù)在蓬勃地發(fā)展，一跟一不一樣，每都有一些進(jìn)步陶瓷作品更新很快，而且出的東西也越來越好這跟外地的藝術(shù)家到景德鎮(zhèn)來交流、采風(fēng)有很大的關(guān)系”你認(rèn)為景德鎮(zhèn)目前的那些小作坊最缺的是什么？（受訪者周媛，景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院在讀研究生）“景德鎮(zhèn)的那些作坊缺少規(guī)劃，都很零散前些有很多企業(yè)出國去辦展，但是去辦展的企業(yè)都不是那些大企業(yè)，而是那些中小企業(yè)，他們的做法很不科學(xué)，比如在價(jià)格方面，他們?cè)谵k展覽的時(shí)候打出天價(jià)，而回國之后又降到很低很低的價(jià)格，這樣的話就會(huì)讓外面的人覺得把景德鎮(zhèn)的陶瓷不是什么好貨所以一定要有一個(gè)好的科學(xué)的規(guī)劃，大家出去辦展一定不要混在一起，高檔的就是高檔的，低檔的就是低檔的雖然現(xiàn)在有人管這些事，但是力度還不夠，因?yàn)橛行┧饺顺鋈?，我們也不知道”你?duì)景德鎮(zhèn)的一些藝術(shù)愛好者“跑”職稱這種現(xiàn)象怎么看？（受訪者李暉，景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院教師）“現(xiàn)在全國的很多行業(yè)憑職稱的現(xiàn)象很嚴(yán)重，這不僅僅是在陶瓷行業(yè)里面，像一件作品在省級(jí)大師手里銷售可能值5-6萬，但一到下面的市級(jí)大師手里可能就只能賣到1-2萬，所以這樣的現(xiàn)實(shí)利益的存在，導(dǎo)致很多人熱衷于‘跑’職稱我覺得憑職稱肯定有它存在的價(jià)值，至少可以規(guī)范市場(chǎng)價(jià)格”你覺得生活在景德鎮(zhèn)的小孩對(duì)陶瓷藝術(shù)的愛好程度有多高？他們的父母會(huì)將下一代朝陶瓷藝術(shù)大師方向培養(yǎng)嗎？（受訪者余朝霞，景德鎮(zhèn)一中教師）“景德鎮(zhèn)有這樣的資源和氛圍，如果不利用的話覺得有點(diǎn)浪費(fèi)在景德鎮(zhèn)有國家陶瓷培訓(xùn)基地，學(xué)生周末可以去學(xué)習(xí)拉坯等技術(shù)，學(xué)校也會(huì)組織他們參加一些陶瓷活動(dòng)應(yīng)該說生活在景德鎮(zhèn)的小孩對(duì)陶瓷的基制造工藝都了解曾經(jīng)有很多外地的孩子，原對(duì)繪畫很感興趣的，但是他們來到景德鎮(zhèn)之后就不回去了，改學(xué)畫瓷器”全國各地有好多地?cái)偵?，他們都說自己賣的是景德鎮(zhèn)的陶瓷，這對(duì)景德鎮(zhèn)來說是不利的，你怎么看這個(gè)問題？（受訪者陳澤亮，自由職業(yè)者）“這有其利，也有其弊，如果不通過這種方式，很多人看不到景德鎮(zhèn)的陶瓷我舉例說，在山東，有人說‘景德鎮(zhèn)我知道，那里主要生產(chǎn)瓷碗和瓷杯’他們對(duì)景德鎮(zhèn)的認(rèn)識(shí)還停留在最原始的狀態(tài)，他們不知道景德鎮(zhèn)有官窯瓷，有價(jià)值幾億的陶瓷，他們就知道瓷碗和瓷杯而這些地?cái)偵?，他們?nèi)珖鞯爻鞘朽l(xiāng)村都跑，這對(duì)景德鎮(zhèn)陶瓷的推廣是有利的，沒有他們這些人，很多人都買不到景德鎮(zhèn)那么便宜的陶瓷”
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