有關(guān)陶瓷造型設(shè)計中線的思考·何炳欽陶瓷造型設(shè)計中的線，不僅具有表現(xiàn)物體的形象、輪廊、體量的含義，更重要的是體現(xiàn)設(shè)計師對功能的認識；掌握消費者審美意識的追求；對現(xiàn)代工藝技術(shù)、材料的合理應(yīng)用設(shè)計師的綜合設(shè)計思維是衡量設(shè)計師設(shè)計水平的尺度陶瓷造型設(shè)計中線的運用，具有力學(xué)、流體力學(xué)、美學(xué)、人體工程學(xué)、生理學(xué)、心理學(xué)等豐富內(nèi)容在中國傳統(tǒng)的陶瓷造型中，不僅根據(jù)當(dāng)代的使用要求再現(xiàn)自然形態(tài)的陶瓷造型如：雞頭壺、竹節(jié)壺、冬瓜瓶……等，而且還根據(jù)自然形態(tài)的意念造型創(chuàng)造出抽象的造型如柳葉瓶、巴蕉瓶等。
從中國傳統(tǒng)的造型形態(tài)中，先民們運用自然曲線的意韻，其旨意是使人感受一種自然的美感假如我們借此意念聯(lián)想出處于具體時代的人一物一環(huán)境，會覺得多么的和諧、適意古代陶瓷造型中的自然曲線線形的運用也反映了制瓷先民們高超絕妙的制瓷技藝和科學(xué)水平制品在高溫?zé)斓倪^程中蠕動變形，自然曲線的造型形體過渡娓婉倘若有少許形變也不易察覺而幾何的曲線或直線造型如有微小的變形就一目了然如直筒的箭筒造型，如果用垂直的幾何直線來做，不管是哪個部位稍有變形就很明顯。
因而在傳統(tǒng)的造型中以純幾何直線為主的造型很少見，即使是箭筒造型，人們在制作過程中，還是很注意它的處理手法如圖1較為挺拔的直線造型在修坯時絕對不用純幾何直線，或略向里微微彎曲，或略向外微微鼓起，避開人對純直線的敏感反映，利用視覺的差異達到垂直挺拔的造型形態(tài)效果如圖2、圖3自然曲線為主的造型“扁肚瓶”若在燒造的過程中稍有向下塌陷變形也不易察覺由此可見先民們對“線”的應(yīng)用有著多元的認識使造型外觀形態(tài)展示美的意韻，豐富的內(nèi)涵在陶瓷造型設(shè)計中，線的運用足以反映設(shè)計師是否有全面駕馭材料，把握工藝和使用功能的能力如圖4、圖5日用瓷杯子所示，兩體造型很相象，但成型工藝上有明顯差別，前者適于手工制作，后者適合于機械成型，如果執(zhí)意將圖4采用機械成型，不言而喻，勢必采用組合模具和增加滾頭或型刀的進退往復(fù)機構(gòu)，從模型的生產(chǎn)、半成品合格率、生產(chǎn)能力等都不合算，成必然上升，此外，在使用、包裝，儲運等方面，圖5比圖4優(yōu)越。
再如圖6圖7兩把壺把線形設(shè)計的差異，導(dǎo)致產(chǎn)品外觀效果的不同，同時也影響產(chǎn)品的內(nèi)在質(zhì)量。
若采用圖6直線的把手，燒制時容易變形，因為把手靠兩個支點支撐，直線把手與壺體成垂直狀，支撐力量小，在燒成時受應(yīng)力作用大，變形因素也大，把手稍有微小的下塌變形，視覺效果明顯示，如圖8所示采用自然曲線設(shè)計的把手如圖7所示，把手下方的支點有一種向上的支撐力，使把手不易下塌變形，既使稍有變形，也不易察覺，如圖9所示。
通過以上二個例子的比較，可以看出弧線與直線線形的差異可導(dǎo)致截然不同的效果因此在陶瓷造型設(shè)計中，有些形體或局部的轉(zhuǎn)折線形處理要“寧弧勿直”，“寧圓勿方”。
陶瓷藝術(shù)分類很多,下面是其他類別的陶瓷藝術(shù) :
