江凌汪沖云董亮海禁的解除，進(jìn)入萬歷后，中國(guó)瓷器出現(xiàn)了外銷歐洲的高潮，大量的歐洲因素被引入到景德鎮(zhèn)瓷器裝飾中釆其中最重要的品種是被稱為克拉克瓷的青花瓷，這種青花瓷以盤類為主，其裝飾特征為盤沿開光，常見的有八開光、十開光等，雖然布局是歐式的，但其中紋飾卻是中國(guó)特色的，這與元青花有異曲同工之妙除克拉克瓷外，還有更珍貴的青花紋章瓷紋章瓷為歐洲王公貴族委托商人前來中國(guó)定燒的瓷器，最早的紋章瓷可追溯到正德后期，而在萬歷時(shí)期，數(shù)量大大增加明末天啟、崇禎，通過荷蘭東印度公司外銷歐洲的景德鎮(zhèn)克拉克瓷、紋章瓷及其他品種外銷瓷有增無減這些外銷瓷由于要求普遍較高，多由能擔(dān)負(fù)官搭民燒任務(wù)的大型手工作坊來完成，這在近景德鎮(zhèn)觀音閣晚明窯址考察中得到證實(shí)另外，景德鎮(zhèn)除生產(chǎn)歐洲風(fēng)格的瓷器外，也生產(chǎn)一些日本定燒的瓷器，當(dāng)然，外銷歐洲的處于絕對(duì)優(yōu)勢(shì)三、歐洲風(fēng)情髓琺瑯彩而來一一清代景德鎮(zhèn)粉彩的域外特征明末景德鎮(zhèn)瓷業(yè)興起的歐洲風(fēng)在進(jìn)入清代后得到進(jìn)一步加強(qiáng)和提升由于歐洲人逐漸青睞于釉上彩瓷，青花瓷外銷趨于減少，康熙五彩外銷瓷迅速增多，紋飾有歐洲風(fēng)景、人物、奇花異草等康熙時(shí)期，由于康熙帝對(duì)西方工藝美術(shù)的狂熱，將在明代就曾引入的歐洲琺瑯彩工藝提升到新的階段，并且將其從金屬器上轉(zhuǎn)嫁到瓷器上，從而在清宮中開創(chuàng)了琺瑯彩瓷制作的先河琺瑯彩瓷盡管白胎是景德鎮(zhèn)制作的，但從嚴(yán)格意義上來說并非景德鎮(zhèn)制品不過，琺瑯彩瓷直接催生了景德鎮(zhèn)粉彩瓷的發(fā)明，在景德鎮(zhèn)裝飾史上具有里程碑的意義，使景德鎮(zhèn)瓷業(yè)生產(chǎn)重點(diǎn)轉(zhuǎn)向了釉上彩瓷始現(xiàn)于康熙晚期的粉彩瓷是景德鎮(zhèn)工匠嘗試在傳統(tǒng)五彩上添加琺瑯彩料及其繪制技法的結(jié)果。
傳統(tǒng)五彩全部為水料，采取無色階差異的單線平涂法，色彩強(qiáng)烈粉彩則將西方油料引進(jìn)，并改變了單線平涂法，借鑒西方渲染法和透視法，使粉彩具有層次豐富、立體感強(qiáng)、清新淡雅的藝術(shù)效果這種明顯在西方工藝影響下的產(chǎn)物在當(dāng)時(shí)即被稱之為洋彩。
粉彩在雍正、乾隆時(shí)期進(jìn)入鼎盛，這一中西合璧的新裝飾形式激起了歐洲國(guó)家強(qiáng)烈的購(gòu)買欲望粉彩瓷淡雅纖弱的裝飾特點(diǎn)正與流行于l7、18世紀(jì)歐洲的羅可可藝術(shù)風(fēng)格相契合，以法國(guó)宮廷為首的歐洲王室大量收藏以作為攀比財(cái)富之用乾隆時(shí)期粉彩瓷為迎合歐洲貴族需求，不斷趨向于繁縟華麗，題材上也盡可能地滿足歐洲貴族要求清乾隆時(shí)期藍(lán)浦著《景德鎮(zhèn)陶錄》記載：“洋器，專售于外洋者，有滑洋器、泥洋器之分商多粵東人，販去與鬼子互市，式樣奇巧，歲無定樣”同時(shí)，景德鎮(zhèn)也生產(chǎn)很多白胎運(yùn)往廣東甚至海外再加釉上彩景德鎮(zhèn)生產(chǎn)的具有濃郁歐洲風(fēng)情的瓷器品種不僅僅用于外銷，其中也有很大一部分流入宮廷和民間故宮博物院亦收藏有許多此類制品工匠們繪制外銷瓷寸所掌握的西方技法也被大量移植到其他粉彩產(chǎn)品中，不少內(nèi)銷產(chǎn)品明顯受到所謂“泰西”畫法，也即西洋油畫技法影響，色彩濃艷、講究透視和明暗關(guān)系，如一些博古圖便和西方靜物畫非常類似清嘉慶直至清末期，此時(shí)，西方國(guó)家已能制作硬質(zhì)瓷而紛紛減少或停止從中國(guó)進(jìn)口瓷器，但是，乾隆時(shí)期形成的融合西方風(fēng)格的裝飾傳統(tǒng)卻被延續(xù)下來直至清末民國(guó)時(shí)期，以迎合歐洲國(guó)家需要為目的洋瓷仍非常盛行，然而，卻顯示出明顯的靡爛庸俗氣息，與康乾時(shí)期顯示出的天朝大國(guó)的氣度完全不可同日而語
陶瓷藝術(shù)分類很多,下面是其他類別的陶瓷藝術(shù) :
