景德鎮(zhèn)春秋戰(zhàn)國時為楚轄，三國時屬吳，東晉設新平鎮(zhèn)唐設新平縣、新昌縣、昌南鎮(zhèn)、浮梁縣，宋景德間易名“景德鎮(zhèn)”明代景德鎮(zhèn)集全國各大名窯之大成，匯諸家工藝之精華，成為全國陶瓷制瓷業(yè)燒造中心清代乾、嘉以后，中國海禁大開，歐風東漸，中西方文化接觸頻繁我國陶瓷繪畫受社會變革與人們審美取向的轉變之影響，當時的景德鎮(zhèn)亦有陶瓷革新之新思想與新觀念產生清末、民國時期，新安畫派其時供職于景德鎮(zhèn)御窯廠，以程門、金品卿、王少維等為領軍人物的一批皖南籍畫師，在為清代御窯廠職業(yè)創(chuàng)作之余，不拘于景德鎮(zhèn)傳統(tǒng)青花、粉彩瓷的裝飾工藝性、程式化、標準化的制作限定，致力于陶瓷裝飾的繪畫性變革與創(chuàng)新，積極適應新時代新興市民階層的審美需求，銳意求進、革新，借鑒吸收中國畫制作方法之優(yōu)長，并將其與陶瓷裝飾技藝相結合，創(chuàng)造出清新又頗具文化內涵的畫風，被稱“珠山畫派”他們在粉彩基礎上，以淺絳彩繪畫技法在白瓷上繪畫裝飾，“以瓷代紙，以畫入瓷”，首開景德鎮(zhèn)瓷上繪畫性藝術表現(xiàn)之先河而“珠山”為景德鎮(zhèn)的象征和別稱，“以瓷代紙，以畫入瓷”的瓷上繪畫遂稱珠山畫派（1）珠山畫派雛創(chuàng)時期：以清末淺絳彩瓷畫家程門、金品卿、王少維為代表，主要體現(xiàn)于以中國畫之法在瓷上作畫，在創(chuàng)新淺絳瓷制瓷工藝與中國畫在陶瓷上的表現(xiàn)形式與體現(xiàn)社會新需求的關系方面有著突出的貢獻自晚清“淺絳彩”瓷畫面世，瓷畫名師藝人亦開始在瓷畫上題寫作畫人人名和堂款詩句并鈐留印章，以全新的瓷上中國畫藝術形式在瓷上繪畫，給景德鎮(zhèn)瓷繪藝術帶來一股新風，開創(chuàng)了全新的瓷畫藝術天地潘匋宇、張曉耕、汪曉棠、汪友棠、王琦、王大凡、汪野亭、徐仲南、李明亮等一大批畫師先后又來景鬻畫為生，匯集珠山，形成宏大聲勢和熱鬧場景珠山畫派淺絳彩瓷作品筆墨靈動、賦色清雅、揮灑自如，充分展示了中國畫詩、書、畫、印一體與繪畫豪放的筆墨意韻畫師們所作作品立意高遠，重文化內涵淺絳彩瓷畫問世不久就風靡一時，它的興起兆示著傳統(tǒng)陶瓷裝飾形式的轉變與近代繪畫性瓷繪藝術表現(xiàn)的開始，官窯彩瓷裝飾的衰退（2）珠山畫派成熟時期：民國初期，中國社會正處于一個重大的改良與變革時期此時景德鎮(zhèn)一批有開拓創(chuàng)新精神的瓷畫藝術家，繼續(xù)弘揚“珠山畫派”初創(chuàng)期革故鼎新的精神，吸收借鑒淺絳彩瓷詩、書、畫、印的文人畫形式，在粉彩淺絳彩的基礎上，改良變化淺絳彩瓷畫色域單調且易脫落等缺陷，努力將傳統(tǒng)繪畫的技藝加以創(chuàng)新發(fā)展，創(chuàng)造了色域豐富，又獨具特色的新粉彩瓷畫藝術風尚，并使其日益成熟、風行此時，涌現(xiàn)出一批出類拔萃的瓷畫藝術家，如潘匋宇、汪曉棠、張曉耕、周小松、許尚禮等人。
他們“以瓷代紙，以畫入瓷”，將宋、元以來的工筆畫或兼工帶寫的中國畫韻致與粉彩瓷的工藝特色和諧地結合起來，形成了一種具有寫意風骨雅俗共賞的文人畫風尚的新粉彩，開創(chuàng)了現(xiàn)代粉彩瓷的新格調，崛起了一個以“珠山八友”等瓷畫名家為代表的新團體現(xiàn)代新粉彩瓷畫，早期以潘匋宇、汪曉棠名家作品為代表潘匋宇擅長粉彩，人物、山水、花鳥瓷畫作品均重神似，所作粉彩從不刻意求工，代表作有粉彩瓷板畫《斗蟋蟀》等汪曉棠清代光緒、宣統(tǒng)間來景德鎮(zhèn)繪瓷由于他有很高的繪畫造型能力，又有較高的書法藝術修養(yǎng)，掌握粉彩工藝以后，所繪瓷畫出手不凡，不久就聲名鵲起他擅長工筆人物，尤善繪仕女民國時期與潘匋宇、汪曉棠同期的著名彩瓷藝人還有張曉耕、周小松和許尚禮等人，由王琦、王大凡等八人自發(fā)組織成立藝術團體“月圓會”，相約每逢月圓十五日，雅集珠山，品茶論瓷，人稱“珠山八友”“珠山八友”一般指王琦、王大凡、汪野亭、鄧碧珊、程意亭、劉雨岑、徐仲南、田鶴仙；亦有人回憶為易徐仲南、田鶴仙為畢伯濤、何許人“珠山八友”瓷畫，其特點主要表現(xiàn)在他們的瓷畫藝術作品有思想，有創(chuàng)新意識，他們的作品創(chuàng)作力圖在繼承傳統(tǒng)粉彩、淺絳彩瓷的工藝基礎上，瓷藝與畫藝能破格創(chuàng)新、弘揚和發(fā)展“珠山八友”的人物瓷畫王琦：擅長人物畫他瓷上粉彩人物畫，出神入化，中西合璧，采用“粉彩西法頭子”開創(chuàng)瓷畫新氣象王大凡：尤以精畫人物而著稱，首創(chuàng)“落地粉彩”新工藝“珠山八友”的山水瓷畫何許人：擅長山水瓷畫，尤以粉彩冰雪山水見長汪野亭：擅長花鳥與山水瓷畫裝飾，尤以山水為特色，獨創(chuàng)粉彩墨色山水畫。
程意亭：以花鳥山水瓷板畫聞名，尤擅花鳥瓷畫裝飾“珠山八友”的花鳥瓷畫鄧碧珊：以瓷上畫水藻游魚、瓷畫肖像為特色，首創(chuàng)瓷上肖像畫法與瓷上風景畫劉雨岑：以擅長花鳥瓷畫創(chuàng)作而聲名遠揚，獨創(chuàng)“水點桃花”畫法徐仲南：善作花鳥山水與人物花鳥，尤以松、竹為特色田鶴仙：擅長花鳥山水瓷畫創(chuàng)作，尤以畫梅為人稱道，創(chuàng)立“梅花弄影”之法畢伯濤：瓷畫畫鳥題材非常廣泛，尤其擅畫翎毛、花卉等以王琦為首的“珠山八友”，以其在陶瓷傳統(tǒng)與創(chuàng)新之間所做出的成功突破，把景德鎮(zhèn)“珠山畫派”瓷畫藝術演繹到一個極高境界，對民國時期乃至現(xiàn)代瓷畫藝術的發(fā)展產生深刻影響而“珠山畫派”經“珠山八友”等瓷畫藝術家的推動而得到進一步發(fā)展和弘揚，形成了中國陶瓷藝術獨具風格與傳承脈絡的藝術流派（3）珠山畫派發(fā)展時期：20世紀后，景德鎮(zhèn)陶瓷藝術的發(fā)展，出現(xiàn)了前所未有的蓬勃局面20世紀后，景德鎮(zhèn)“珠山畫派”繪畫的發(fā)展時期可分為三個階段：一是五六十代；二是“文革”時期；三是八九十代20世紀五六十代的瓷畫藝術20世紀五六十代，景德鎮(zhèn)“珠山畫派”青花瓷畫的發(fā)展，是以王步為代表的瓷畫藝術家譜寫的王步創(chuàng)造了彩瓷繪畫自明、清發(fā)展以來前所未有的青花瓷畫新風貌，為陶瓷青花瓷畫發(fā)展，開拓了新的表現(xiàn)領域20世紀五六十代景德鎮(zhèn)瓷畫家在新時代的感召下，深入現(xiàn)實生活，創(chuàng)作出一批主題突出，謳歌新時代的瓷畫作品如山水瓷畫《瓷都八景》，鄒國均、李鎮(zhèn)生、汪昆榮合作的《江山如此多嬌（春夏秋冬）》瓶。
這一時期花鳥題材瓷畫家改變了過去那種多抒發(fā)閑情逸致，重諧意彩頭的繪畫局面。
“文革時期”的瓷畫藝術“文革”時期瓷畫藝術創(chuàng)作強調陶瓷藝術創(chuàng)作為社會主義政治服務的方向，反對脫離政治、脫離生活實際，為藝術而藝術此時陶瓷藝術創(chuàng)作亦是反映社會主義建設，反映社會主義時代的鏡子在這一特定的時期里，景德鎮(zhèn)瓷畫家根據(jù)客觀形式的時代需要，創(chuàng)作出一大批符合時代要求的瓷繪作品，“文革瓷”的時代特征較為明顯從裝飾題材上看，有反映社會主義祖國建設欣欣向榮的，有描繪祖國壯麗山河秀美的，有反映各族人民慶豐收的，有表現(xiàn)工農兵人物形象的，有表現(xiàn)當時社會文化生活方面的作品等等。
其時，“帝王將相”、“才子佳人”等傳統(tǒng)題材作品，均被視為“封、資、修”，被迫停止創(chuàng)作或遭到砸毀20世紀八九十代的瓷畫藝術“文化大革命”以后，國家實行改革開放政策，景德鎮(zhèn)陶瓷藝術得到蓬勃發(fā)展瓷畫藝術創(chuàng)作迎來了改革開放的春天，出現(xiàn)了一大批潛心藝術瓷創(chuàng)作探索并卓有影響的瓷畫藝術家他們當中，有中國工藝美術大師、中國陶瓷藝術大師、中國陶瓷設計藝術大師、江西省工藝美術大師，有陶瓷院校教授，還有陶瓷美術家、高級工藝美術師等當代工藝美術大師、藝術陶瓷大師的瓷畫藝術當代工藝美術大師、陶瓷藝術大師有深厚的藝術功底和高超的藝術表現(xiàn)能力，在藝術創(chuàng)作思維上，以恢宏的氣度，深入挖掘民族藝術精華，把陶瓷文化和當代審美觀念融為一體打破了傳統(tǒng)品類瓷繪技巧和工藝之間的界定，突破了傳統(tǒng)藝術表現(xiàn)領域的局限性與材質和材料運用的禁區(qū)，取得了很高的藝術成就，頗具時代特色中國工藝美術大師王錫良的瓷畫，以古代歷史文化典故為主要表現(xiàn)題材，構圖嚴謹、布局簡練、畫面疏朗，人物神態(tài)生動，并以大面積空白，顯示出瓷器的材質美，給人以廣闊的想像空間代表作有《黃山云?！返葟V采各種藝術風格之長，作品細膩清秀，是中國工藝美術大師張松茂的藝術特色他擅長山水花鳥畫，兼工人物畫代表作有《松陰觀瀑》等景德鎮(zhèn)以瓷繪畫為主的中國工藝美術大師、陶瓷藝術大師等瓷畫名家還有：秦錫麟、李進、戴榮華、王隆夫、王恩懷、張育賢、陸如、熊漢中、劉遠長、熊鋼如、王懷俊、李菊生、余仰賢、何叔水、徐亞鳳、黃賣九、汪桂英、劉平、舒惠娟、涂金水、藍國華、賴德全、寧勤征、李文躍、饒曉晴等人“學院派”畫家瓷畫藝術從藝術院校畢業(yè)的瓷畫藝術家，廣泛吸收現(xiàn)代藝術的造型理論，借鑒現(xiàn)代西方藝術的表現(xiàn)形式，運用具有現(xiàn)代意識的表現(xiàn)手法，而形成“學院派”的作品特色“學院派”瓷畫家，注重對中國文化的研究，注重對陶瓷技藝的繼承發(fā)展，具有敏銳的開拓意識，不拘泥傳統(tǒng)的表現(xiàn)方式，更注重現(xiàn)代審美意識的表現(xiàn)，瓷畫作品的繪畫形式與工藝表現(xiàn)緊密地融合在一起“學院派”畫家的瓷畫作品主要有兩大類型：純繪畫類瓷繪藝術表現(xiàn)形式和高溫色釉瓷繪綜合裝飾藝術表現(xiàn)形式純繪畫類瓷繪藝術表現(xiàn)形式是在傳統(tǒng)工藝藝術瓷的基礎上，結合現(xiàn)代審美意趣發(fā)展起來的瓷上繪畫藝術瓷。
景德鎮(zhèn)不少有成就的瓷畫藝術家，常以此類裝飾藝術形式進行創(chuàng)作這類瓷繪藝術品，能突出作者鮮明的藝術風格與個性，體現(xiàn)那種與眾不同的創(chuàng)造特征，抒發(fā)那“獨一無二”的審美情感和藝術修養(yǎng)如景德鎮(zhèn)陶瓷學院的鐘蓮生教授，長期從事瓷繪藝術的教學與創(chuàng)作，又具扎實的繪畫基礎人物、山水、花鳥繪畫裝飾皆能，具有深厚的美學、文學、藝術理論修養(yǎng)，集傳統(tǒng)繪畫藝術技巧和現(xiàn)代繪畫藝術的精神于一爐，而自成風格代表作《楓橋夜泊》，畫面表現(xiàn)清風明月下姑蘇城外寒山寺的秀麗景色，半隱樹中的明月和靜泊小船與寒山寺構成情景交融的詩意畫境，頗有情趣高溫色釉瓷繪綜合裝飾藝術表現(xiàn)形式的特點是：巧妙運用高溫顏色釉色彩斑斕淋漓、晶瑩渾厚、生動自然的肌理變化與瓷上精湛的繪畫藝術相結合，通過高溫窯變的瑰麗色彩，突出主題繪畫裝飾，彩上加彩，整體效果別具一格，賞心悅目，耐人尋味從事瓷畫藝術創(chuàng)作的學院派教授瓷畫藝術家主要還有：周國楨、李林洪、李菊生、朱樂耕、郭文連、任瑞華、何炳欽、陸軍、張學文、程曲流、寧鋼、李文躍、黃煥義、余勇、張亞林、呂金泉、曹春生、楊冰、鄒曉松、劉升輝、朱輝球等人著名陶瓷美術家的瓷畫藝術從開始景德鎮(zhèn)市人民政府先后五次授予有杰出藝術成就的陶瓷藝術工作者78人以陶瓷美術家的稱號在這70多位陶瓷美術家中就有60多位藝術家主要從事瓷畫藝術創(chuàng)作，他們各有所長，各懷絕藝。
除前文已提到的“珠山八友”中的王大凡、劉雨岑，還有稍后的王錫良、王隆夫、王恩懷、張松茂、李進、戴榮華等瓷畫美術家，還有擅畫花鳥的張景壽、鄧肖禹，擅畫山水的王云泉、汪桂英，擅畫雪景的余文襄，擅畫人物的趙惠民、傅堯笙等，擅畫圖案裝飾的葉冬青，擅畫走獸、花鳥的畢淵明等人
