昨天寫了一個小作品市場存量報告后，因為寫的簡單，不加修飾，不少朋友看的覺得很舒心，也很關(guān)心今天再寫一個當代陶瓷精品的流向報告這篇報告并代表一種絕對的準確性，只是為給大家一份參考鴻永在和大師們征詢了解后得知，景德鎮(zhèn)自解放后到文革期間，私人是不能賣瓷器，以單位的有關(guān)的陶瓷公司、進出口公司、供銷社、外事辦等才能出單定稿其生產(chǎn)的瓷器，但是這個里面主要還是日用瓷，藝術(shù)瓷的比率很少這些瓷器主要用于創(chuàng)匯文革期間藝術(shù)瓷的產(chǎn)量基本停滯，雖然有少數(shù)人偷偷畫，偷偷賣但是數(shù)量很少這個時候筆者從大師們的口中發(fā)現(xiàn)這個時代的這樣一批作品可能基本上都流到到了大陸周邊的富裕地區(qū)了，如香港、亞太等地區(qū)文革后到改革開放期間，大家也是從偷偷開始畫逐步的轉(zhuǎn)向光明正大了此時國內(nèi)市場還沒有完全形成，需求量不大。
其主體的銷售還是面向香港等亞太地區(qū)，而且基本上大量的精品也都被他們收走了，這個里面一個主要原因是賣到大陸外的價格可以賣的很高從代開始，日本、香港、新加坡、馬來西亞等地方對景德鎮(zhèn)藝術(shù)瓷關(guān)注度極高，形成一次購買高峰，但是其中筆者發(fā)覺一個問題，臺灣這個詞語在和大師們聊天的整個過程中提及的情況甚少。
開始，國內(nèi)市場開始成熟發(fā)展，經(jīng)紀人中如鴻永等開始推廣現(xiàn)代陶瓷藝術(shù)，使得市場認知到精品意識和藝術(shù)陶瓷的潛力，從而國內(nèi)外的兩股收藏勢力開始角逐，但是明顯還是國外稍勝一籌，這個角逐到今天來看，筆者還是認為國外的力量強一些，他們拿得出高價總的來看，國內(nèi)市場從代末一直作為的是一種保駕護航的作用，而香港、亞太等富裕地區(qū)則是推動了現(xiàn)當代景德鎮(zhèn)陶瓷藝術(shù)的迅猛發(fā)展和實際價格高升的基礎(chǔ)。
相比起來國內(nèi)興起的當代陶瓷拍賣在藝術(shù)和收藏界里面也被認為作秀成分太大，而非實際購買產(chǎn)生推動。
筆者認為，行業(yè)的價格高漲并不依賴于拍賣的價格，而是取決于實際市場價格水平和購買量，但是拍賣的眼球效應(yīng)應(yīng)該得到肯定市場發(fā)展是否健康，還是得大家共同來維系，絕非一種行徑能夠主導鴻永·/文
