被遺忘在民間的群落景德鎮(zhèn)民間陶瓷老藝人生活及工作狀態(tài)關(guān)注《瓷器》記者程麗芳如果要問，眼下景德鎮(zhèn)陶瓷圈最為活躍的都有哪些藝術(shù)家？答案應(yīng)該是，大師、教授和中青，有名分兒的和正在奔名分兒的走在景德鎮(zhèn)大街小巷琳瑯滿目的陶瓷店鋪里，翻開形形色色各類風(fēng)格的陶瓷畫冊和雜志，甚至，閑逛在熱熱鬧鬧剛剛落幕的2010景德鎮(zhèn)國際陶瓷博覽會現(xiàn)場，作為媒體的一分子，我們接觸的拜會的經(jīng)常握手寒暄的，主要就在這個范圍內(nèi)但是，很明顯，這不是整個景德鎮(zhèn)陶瓷隊伍的全部陣容比如，那些沒有名分兒的而且不再奔名分兒的，民間老藝人早二十或者三十，他們才是景德鎮(zhèn)藝術(shù)陶瓷行業(yè)最為龐大的主力軍，是這座城市和這個行業(yè)的基石和支柱在他們身上凝聚的是這座城市和行業(yè)的根本和精髓可是今天，在利益博弈喧囂塵上的大市場上，為什么沒有了他們的身影？難道僅僅是因為齡的關(guān)系？或者別的？千一脈，傳承有序，發(fā)展創(chuàng)新，在這個舞臺上，他們的退隱意味著什么？對于我們這座城市，對于景德鎮(zhèn)藝術(shù)陶瓷整個行業(yè)，是個值得思考的命題我們?nèi)滩蛔∠雴?，他們，隨著十大瓷廠的改制解體，去了哪里？我們?nèi)滩蛔∠雴?，他們，一輩子積攢的滿身技藝傳承到了何處何人？我們還忍不住想問，他們，現(xiàn)在生活得還好嗎？……一景德鎮(zhèn)千業(yè)陶，薪火鼎盛楊永峰，至任職景德鎮(zhèn)市委書記他曾在主持編撰了《景德鎮(zhèn)陶瓷古今談》一書書中記載了景德鎮(zhèn)陶瓷大事記（公元~公元），其中幾段摘錄如下：“10月4日上午9時，全鎮(zhèn)萬余瓷業(yè)工人和市民在蓮花塘廣場集會，熱烈慶祝新政權(quán)誕生下午6時，全市群眾手執(zhí)火把，上街游行，歡慶勝利”“12月20日，景德鎮(zhèn)市窯柴公司成立”“1月30日至3月6日，市總工會先后開辦了兩期工人干部學(xué)校，組織千余名瓷業(yè)工人干部及其他行業(yè)的工人干部到該校學(xué)習(xí)”“4月15日，地方國營景德鎮(zhèn)市建國瓷業(yè)公司成立”“5月4日，國營景德鎮(zhèn)市瓷業(yè)公司成立”“5月14日，景德鎮(zhèn)市瓷業(yè)工會成立”“6月24日，全市首屆十二次各界人民代表會議召開，會上討論、確定了瓷業(yè)的發(fā)展方向及措施”……這些文字的記載，可以理解為景德鎮(zhèn)陶瓷行業(yè)在新中國成立之時的第一次復(fù)興隨著“一唱雄雞天下白”，景德鎮(zhèn)的陶瓷行業(yè)開始走向私私聯(lián)營、公私合營的重組，大力復(fù)興瓷業(yè)生產(chǎn)景德鎮(zhèn)數(shù)以萬計的瓷業(yè)工人，開始陸陸續(xù)續(xù)從以家庭單位為主的作坊進(jìn)入了合作社、大集體和國有瓷廠工作這為開創(chuàng)景德鎮(zhèn)長達(dá)半個世紀(jì)并且紅極一時的“十大瓷廠”時代徐徐拉開了大幕二段萬業(yè)，出生于緊鄰景德鎮(zhèn)的都昌農(nóng)村。
相對于其他許多鄉(xiāng)下來的孩子，段萬業(yè)覺著自己是非常幸運的因為家庭淵源，段萬業(yè)15歲時，也就是，他跟隨親戚來到了景德鎮(zhèn)，進(jìn)入單位拜師學(xué)徒在廣場北路新村公寓的一套200多平米的復(fù)式樓上，段萬業(yè)向記者娓娓道來：“段茂發(fā)是我的祖太公，我是跟著叔父段慶舜來景德鎮(zhèn)學(xué)藝的，不過我沒有跟著祖太公學(xué)畫古彩最開始是在蓮花塘軍分區(qū)那的景德鎮(zhèn)陶瓷工藝社學(xué)填色，教我的老師主要有熊夢亭、黃曉村那時候，常常給授課的老師磨顏料”磨顏料、做小工，甚至照顧師傅起居，這是當(dāng)時做徒弟的本分，陶瓷工藝社并入景德鎮(zhèn)藝術(shù)瓷廠，段萬業(yè)也因此得以拜在劉雨岑、方云峰、王錫良等名家門下，專攻粉彩花鳥，算是脫胎換骨“那時候?qū)W徒起碼要滿才能出師不過我只學(xué)了一半就開始拿計件工資”段萬業(yè)很感慨：“很刻苦啊，進(jìn)步得快！”在記者眼里，即使如今70歲的紀(jì)，樂觀感恩的段萬業(yè)看上去依然很精神“后來，大概是前后，為了培養(yǎng)下一代新生力量，藝術(shù)瓷廠成立了彩繪?？茖W(xué)校，我在那當(dāng)了老師，一個班二十五六個學(xué)生，專門教授粉彩瓷藝術(shù)，前后就辦了那一屆，那一屆師生搞了一次聚會，辦了一個展覽，還出了一本畫冊”開始，段萬業(yè)的主要工作精力轉(zhuǎn)向了行政，他先后任藝術(shù)瓷廠的車間書記、廠團(tuán)委書記調(diào)入人民瓷廠任黨委副書記、副廠長、革委會副主任等職，主管生產(chǎn)經(jīng)營后來又到紅星瓷廠、星光瓷廠等單位任職，一直到再從人民瓷廠退休“我雖然是學(xué)畫瓷器出身，但大半輩子的主要時間都沒在畫畫上，不過我算是抓住了最后一點尾巴，因為喜歡，趁著還有些精力，從退休前幾，也就是退居二線，又再開始畫瓷器重操舊業(yè)搞創(chuàng)作，現(xiàn)在也十多了，否則這房子是買不起的”其實，段萬業(yè)盡管很長一段時間離開了藝術(shù)瓷的創(chuàng)作一線，但是因為女兒一直跟隨著他學(xué)畫瓷器，所以除了當(dāng)老師那幾，段萬業(yè)手頭上的功夫一直也沒丟掉，“我身體好，基礎(chǔ)也扎實，所以撿起來也快”———不過遺憾的是，在段萬業(yè)眼中頗有天賦，比父親畫得還要好的女兒英早逝，令人唏噓談及創(chuàng)作，有一點是段萬業(yè)很驕傲的，粉彩創(chuàng)作從構(gòu)圖勾線到填色都是他自己一人完成“會畫會填，還有這么好效果的，景德鎮(zhèn)不多，這也是我花10多功夫摸索出來的”的確，段萬業(yè)的粉彩花鳥，構(gòu)圖飽滿豐富，絕不呆板；色彩細(xì)膩精確，不落俗套；線條干凈利索，畫面充滿了生機(jī)和靈動的美退休在家的段萬業(yè)，平時得空就在家里畫瓷器，“作品很少拿出去，一是不多，二來也怕別人仿冒”除了在家畫瓷器，段萬業(yè)還熱衷于參加一些社會活動，“我是市老書畫協(xié)會理事，還去上過兩堂課，參加了一些筆會，和老朋友們交流交流，也不圖什么別的”只是有一件，段萬業(yè)既沒有帶徒弟，其他子女也各有家業(yè)，技藝傳承成了他的一樁心事“我們的作品創(chuàng)作是有限的，但是授課傳藝是無窮無盡的，是播撒種子這需要政府出面牽頭，聯(lián)合各主管部門一起行動，否則就是斷代，人亡藝絕目前，這些工作主要由眾多研究院、所，中小企業(yè)承擔(dān)了，但還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，大部分還是單兵作戰(zhàn)我們需要有計劃有步驟系統(tǒng)全面地制定培養(yǎng)新生代接班人的工作，使后續(xù)力量源源不斷，讓傳統(tǒng)技藝得到完整的傳續(xù)”三在時代的大洪流下，景德鎮(zhèn)的老一輩瓷業(yè)工人和藝術(shù)家都有著許多相似的經(jīng)歷出生于景德鎮(zhèn)老字號“焦啟豐恒”陶瓷世家的焦健懿，和段萬業(yè)同，9歲開始師從陶瓷名家王小凡習(xí)藝，16歲進(jìn)入藝術(shù)瓷廠美研室工作因為受到“文化大革命”沖擊，焦健懿從創(chuàng)作一線轉(zhuǎn)行從事行政領(lǐng)導(dǎo)工作，直到退休前，他帶著夫人一同去了陶都宜興，從事“紫砂點彩”的研究創(chuàng)作時間，之后回鄉(xiāng)定居近來，事漸高的焦健懿創(chuàng)作產(chǎn)量不高，但其以“紫藤八哥”為主題創(chuàng)作的釉下青花系列作品受到業(yè)內(nèi)人士和收藏界的高度關(guān)注，構(gòu)圖清新明快，用筆老辣雄健，分水渾然一體，氣勢不同凡俗王錫良老先生更是在看了他的作品后題下了“不鳴則已一鳴驚人”，給予了高度評價“為了畫得神似，便于寫生觀察，我家前后養(yǎng)過8只八哥”在海慧公園旁的一棟帶小院的聯(lián)體別墅里，記者見到了滿頭銀發(fā)，頗具藝術(shù)大家風(fēng)范的焦健懿應(yīng)該說，老人家生活富余，氣色不錯小院里辟有畫室一間，供老人閑來無事畫上兩筆，不過“數(shù)量很少”。
早兩時候，焦健懿和夫人還收了兩三個徒弟，時常跟隨身邊學(xué)習(xí)繪畫，如今已學(xué)成離開其實，在焦健懿心目中，更值得一提的是他們夫婦花費數(shù)心血共同研制的“紫砂點彩”工藝，“我們將陶瓷繪畫創(chuàng)作工藝成功嫁接到紫砂工藝創(chuàng)作中去，集粉彩繪畫、書法、金石、詩文于一體，獲得了極大成功，堪稱一絕我們在宜興的時候，幾乎走到哪里都被奉為座上賓，很受尊重現(xiàn)在還有幾個徒弟在那邊，但是有時候他們就是出不來工藝，他們還幾次專程趕到景德鎮(zhèn)來請教我們”“千淘萬漉雖辛苦，吹盡黃沙始到金”春，在瓷苑默默耕耘五十多的焦健懿先生憑著其精湛的技藝和卓越的成就，被評為首屆景德鎮(zhèn)陶瓷工藝美術(shù)大師四在這次采訪中記者接觸的兩位老藝人，段萬業(yè)和焦健懿，以師承論都屬于地道的民間傳統(tǒng)一脈當(dāng)然，也都屬于藝術(shù)陶瓷行業(yè)里中高端型的人才，所以，即便遭遇到瓷廠的改制解體，但他們在生活和工作中受到的沖擊都被他們自己有效化解了更重要的是，他們還都有一技之長，而且得到了市場的認(rèn)可，正如俗語說的，家財萬貫不如薄技在身隨著近來藝術(shù)陶瓷市場的開放和活躍，他們技藝的價值得到了體現(xiàn)和回報所以，現(xiàn)在的他們能夠衣食無憂，安享晚“當(dāng)然，也有一些生活得不好的老藝人大工業(yè)化條件下，陶瓷生產(chǎn)工序復(fù)雜，分工很細(xì)，比如那些在流水線上工作的，如果不是名家也無市場認(rèn)可的一技之長，就很困難而且現(xiàn)在健在的那些老藝人，齡都大了，事業(yè)的高峰期已過，身體精力很難跟上”景德鎮(zhèn)十大瓷廠博物館館長李勝利先生介紹說，“工業(yè)化時代背景下，藝術(shù)陶瓷的生產(chǎn)就是一個集體創(chuàng)作的過程，就好像演戲一樣，縱然是名角，但一個人怎么演一出戲？”李勝利絕非杞人憂天景德鎮(zhèn)傳統(tǒng)陶瓷文化斷代之虞迫在眉睫，李勝利也在傾盡全力，希望可以有所挽留就在2010景德鎮(zhèn)國際陶瓷博覽會舉辦期間，李勝利經(jīng)過多籌辦的景德鎮(zhèn)十大瓷廠博物館正式開館記者在這座藏品眾多的博物館里流連忘返在新中國成立后不久，歷盡劫波的景德鎮(zhèn)相繼組建了建國、人民、新華、藝術(shù)、光明、紅旗、宇宙、為民、雕塑、紅光、紅旗、紅星等10多家大型國營瓷廠，被人們概稱為“十大瓷廠”隨著“十大瓷廠”的成立，景德鎮(zhèn)瓷業(yè)生產(chǎn)突飛猛進(jìn)，燒制工藝經(jīng)歷了由手工到機(jī)械，由柴窯到煤窯、油窯、氣窯的不斷創(chuàng)新與發(fā)展，為景德鎮(zhèn)經(jīng)濟(jì)社會的發(fā)展作出了巨大貢獻(xiàn)同時，“十大瓷廠”制作的各類陶瓷藝術(shù)作品多次在國內(nèi)外獲獎，并屢屢被作為國禮贈送給外國元首，為傳播中國陶瓷文化、對外文化交流作出了巨大貢獻(xiàn)長達(dá)半個世紀(jì)的歲月里，“十大瓷廠”續(xù)寫了景德鎮(zhèn)瓷業(yè)的輝煌歷史李勝利的這間博物館面積900多平方米，集中展示了“十大瓷廠”從到間生產(chǎn)制作的部分瓷器實物（包括顏色釉、青花、粉彩、釉下彩、雕塑瓷、薄胎瓷以及民族瓷、國禮瓷、出口瓷等）和相關(guān)文史資料這些展品都是原“十大瓷廠”科技和工藝人員集體智慧的結(jié)晶，是打上了歷史深深烙印的珍品李勝利介紹說：“上世紀(jì)代末，景德鎮(zhèn)各大瓷廠的很多陶瓷都在展銷跑會的時候被當(dāng)做垃圾賤賣掉了我們做了最大的努力，搶救最后的這些有限資源為保護(hù)和記錄歷史，我們花費了一多時間，收集了‘十大瓷廠’尚存于民間的各類陶瓷，多方走訪原十大瓷廠的老工人、老藝人和退休干部，并整理相關(guān)文史資料、照片，建立了這座陶瓷博物館”應(yīng)該說，李勝利做了一件讓很多景德鎮(zhèn)人鼓掌叫好甚至肅然起敬的事情。
這應(yīng)該是個人力量在保護(hù)、推動景德鎮(zhèn)民間傳統(tǒng)工藝事業(yè)積極有效的嘗試就在開館前不久，李勝利邀請了幾家瓷廠老藝人齊聚一堂，建言倡議。
“當(dāng)時有好幾位老藝人，現(xiàn)場流下了熱淚”時代的背影漸行漸遠(yuǎn)，青春老去韶華易逝，無數(shù)關(guān)于“十大瓷廠”的集體回憶在這里定格上世紀(jì)末，伴隨著景德鎮(zhèn)各大瓷廠紛紛改制解體，許許多多的瓷工藝人也紛紛退休或者下崗時過境遷，如今已經(jīng)沒有了包袱和壓力的輕人可以用藝術(shù)的眼光來審視那段歷史：進(jìn)與退，洶涌的人流，多少人的表情、故事、勞動、悲喜樸實地相互交織，融為一體，兩幕場景多么恢弘的畫面，如同一部史詩影片的開頭與結(jié)尾當(dāng)我們再次回望景德鎮(zhèn)“十大瓷廠”的時代背影，當(dāng)我們再次細(xì)細(xì)品讀景德鎮(zhèn)民間老藝人的故事，有太多太多的東西值得我們珍藏、值得我們回憶、值得我們思考五如今，10多時光一晃而過因為有些人的前瞻眼光，因為有些人的懷舊情結(jié)，“十大瓷廠”的精品陶瓷早已悄然成了一個收藏?zé)狳c，因為他們不可重復(fù)，無法再生，因為他們貼上的“十大瓷廠”這一時代標(biāo)簽而變得金貴這也同時帶動了那些已故的或者健在的民間老藝人的作品升值空間稍微留心就能發(fā)現(xiàn)，在不同規(guī)格不同風(fēng)格的展廳里我們往往可以看到，在最為顯眼的位置，往往供奉的是民間老藝人的代表作，裝裱考究，并認(rèn)真地標(biāo)明：非賣品“曾經(jīng)一度，有幾位民間老藝人的作品市場價格直逼國大師”有人這樣向我們介紹說能夠與國字號大師作品價格看齊的民間老藝人畢竟還是少數(shù)有業(yè)內(nèi)人士表示，從各方綜合判斷，現(xiàn)在還能夠輕車熟路提筆創(chuàng)作的老藝人，作品價位一般在市高工和省大師之間我們可以先聽一個小故事一位媒體同行，采訪中結(jié)識了一位為民瓷廠退休的老藝人據(jù)他自己介紹，他一畫的瓷器全都交由一個老板收購，不愁賣，但基本也不能賣給別人老板固定一給他6萬塊的工資，平均下來就是月薪5000媒體的同行因為看老先生紀(jì)大，東西畫得確實還不錯，就提議說可以給老藝人寫點文章宣傳一下，沒想到遭到了收購老板的拒絕老板非常坦白他直言，你這一宣傳一報道，老藝人一下要真出了大名，上門找他的人不就多了？那他的瓷器還能包圓賣給我嗎？即使賣，還能是這個價位？采訪中，記者也接觸過不少上了紀(jì)的老藝人，他們中的很多人，吃苦奮斗一輩子，個性單純，或謙卑或清高，甚至還有點老固執(zhí)，保留著一些傳統(tǒng)手藝人和文化人的道德標(biāo)準(zhǔn)，他們不習(xí)慣把自己的陶瓷作品標(biāo)榜為藝術(shù)，不習(xí)慣自稱為藝術(shù)家，他們更不喜歡宣傳，不善于交際，不屑于投機(jī)取巧，他們中意的生活，還是像原來那樣，老老實實規(guī)規(guī)矩矩本本分分，安于現(xiàn)狀，出一分力，掙一分工資很多時候，在這個撲朔迷離而又浮躁的時代氣息里，他們的這種淡泊寧靜，讓人感慨六只是，在這個被統(tǒng)稱為民間老藝人的隊伍里，也有一些負(fù)面消息傳出多從事陶瓷經(jīng)紀(jì)的就直言不諱，老藝人的東西不敢多買，有造假現(xiàn)象存在，而且主要是子女家人參與造假，鑒定都沒地方去更可怕的是，老藝人一旦過世，市面上仿冒的作品猶如洪水猛獸泛濫成災(zāi)，直到把真品的價格拖入谷底所以他收藏了一些老藝人的作品，并無出手的意愿老藝人們事已高，創(chuàng)作時間和精力都很有限，作品出得少，但是名聲在外，在利益誘惑面前，很多老藝人就主動或被動地參與造假，“有些簡直就是被子女‘綁架’的當(dāng)然必須強調(diào)，這并不是主流，只是個別現(xiàn)象”還拋出了一個有意思的論調(diào)老藝人之所以在市場上整體輸給中青，不單單是因為他們沒有那個精力也沒有那個心理作宣傳作推廣，更重要的是，與老藝人參與造假，仿冒充斥市場不同的是，更多老藝人的創(chuàng)作速度太慢，作品太少，很難打開市場局面而中青創(chuàng)作精力旺盛，從作品數(shù)量和種類上就能闖出氣勢贏得關(guān)注高嵩，來自深圳，熱衷高端藝術(shù)品收藏，對景德鎮(zhèn)陶瓷文化頗為關(guān)注10月18日~22日瓷博會期間，他一直呆在景德鎮(zhèn)景德鎮(zhèn)陶瓷，高嵩最看重兩個人的作品，王錫良的粉彩與戴榮華的古彩“看到合眼的，也會考慮”這個戴著厚厚的鏡片說話慢條斯理的收藏家，對于民間老藝人的作品發(fā)表了自己的看法：以前也曾關(guān)注過民間老藝人，但是時間久了，興趣就不在這塊上了普遍來說，東西匠氣比較足，而且缺少變化，多少都是同一個題材同一個畫面，老面孔，受自身學(xué)識修養(yǎng)的局限性，作品藝術(shù)含量不高，價值上升空間小補充說：“輕的時候沖出來就沖出來了，有實力的早已成名成家，當(dāng)然，隨著齡漸入佳境的也有，但是他們大部分缺少理論水平，論文少獎牌少，沒職稱，或者頂多是個市高，在目前以職稱為標(biāo)價基準(zhǔn)的環(huán)境下，他們就自然處于劣勢”七不久前，記者和江西省工藝美術(shù)大師彭競強先生有過一次深入交流。
業(yè)內(nèi)人士都熟知彭競強性情耿直，能說真話他就對景德鎮(zhèn)民間傳統(tǒng)工藝的保護(hù)和傳承直言不諱，表示了自己的擔(dān)憂彭競強畢業(yè)于陶瓷學(xué)院，師從施于人等名師但是與此同時，彭競強也表示，自己受益最多的，是在藝術(shù)瓷廠眾多老藝人身上感受到的對陶瓷虔誠的熱情，還有偷學(xué)來的不少絕技彭競強說，老一輩的藝人輕時候都學(xué)藝艱難，對于自己的技藝也不舍得輕易傳授，所以只好用偷學(xué)的辦法現(xiàn)在大的環(huán)境變了，陶瓷人才的培養(yǎng)與傳承無法那么集中，渠道變得不那么通暢了，學(xué)習(xí)氛圍也沒有那么濃厚，原有的師徒傳承、父子傳承方式也受到各種因素的沖擊和影響，最直接的后果是我們的民間傳統(tǒng)工藝后繼無人青黃不接！當(dāng)然，有觀點認(rèn)為，學(xué)習(xí)陶瓷制作可以直接到高等院校去進(jìn)修，方式也很不錯，而且是主流但其實，礙于眾所周知的原因，我們的學(xué)院教育又何嘗不是斷代的產(chǎn)物許多學(xué)院派的大家都認(rèn)為：工廠出來的老師傅有實踐經(jīng)驗，很豐富的，很多是書本上根本學(xué)不到的古語說聽君一席話，勝讀十書，又說三人行必有我?guī)?，其實有莫大的道理所以，彭競強建議，能不能由哪個政府單位或機(jī)構(gòu)牽頭，把許多有奉獻(xiàn)精神有熱情的老藝人召集起來，請他們走進(jìn)學(xué)校，走進(jìn)課堂，給學(xué)生們上上課呢！甚至，像早幾十，組建幾個正規(guī)的培訓(xùn)班、夜校，正式開堂授課，這樣就不愁這些老藝人的技藝得不到傳承和發(fā)揚，不愁留不下他們的精神文化遺產(chǎn)對此，要顯得樂觀得多：“從哲學(xué)的層面講，所有的事物都有自身的生命周期，工藝也不例外有些事情是優(yōu)勝劣汰自然選擇的結(jié)果，而且，源遠(yuǎn)流長的歷史上失傳消亡的技術(shù)太多，這也是無可奈何的在今天市場經(jīng)濟(jì)作用的杠桿平衡下面，客觀上，會有一只無形的手去調(diào)節(jié)”還曾在他撰寫的《景德鎮(zhèn)陶瓷藝術(shù)傳承的背后》一文中表達(dá)了這樣的觀點：不同的人對于傳承的概念理解不一樣，相對于技術(shù)，我們更要注重學(xué)習(xí)前人的精神，景德鎮(zhèn)瓷業(yè)一千多的文化精神內(nèi)核很豐富，里面包括很多，其中最重要的就是包含了創(chuàng)新精神材料的創(chuàng)新、技法的創(chuàng)新、綜合運用的創(chuàng)新、題材的創(chuàng)新，對西方文化攝入的創(chuàng)新，均在瓷業(yè)千文化有著體現(xiàn)所謂：筆墨當(dāng)隨時代就是藝術(shù)創(chuàng)作要和時代接軌，要緊緊貼住時代的脈搏八9月，景德鎮(zhèn)市人民政府評審產(chǎn)生了首批10位傳統(tǒng)制瓷技藝代表性傳承人他們是圓器拉坯王炎生、圓器利坯陳圣發(fā)、圓器畫坯汪申芳、琢器做坯鄧紹平、琢器利坯洪國忠、柴窯把樁胡家旺、粉彩繪畫鄒寶林、粉彩填色龔田根、雕塑捏雕陳培火和古彩填畫李文遙這10位老藝人、老技工，在長期的傳統(tǒng)制瓷生產(chǎn)實踐中積累了豐富的經(jīng)驗，練就了高超的技藝，具有公認(rèn)的代表性、權(quán)威性和影響力據(jù)悉，景德鎮(zhèn)傳統(tǒng)制瓷技藝代表性傳承人的評審工作，將每兩進(jìn)行一次7月6日，景德鎮(zhèn)手工制瓷技藝保護(hù)傳承中心基地暨景德鎮(zhèn)傳統(tǒng)制瓷技藝代表性傳承人演示中心揭牌儀式在陶瓷歷史博覽區(qū)舉行1月16日，位于景德鎮(zhèn)市單柵門1號，毗鄰蓮社北路的“紅店街”項目正式開工“紅店”指的是景德鎮(zhèn)解放前畫瓷和售瓷的場所畫瓷工稱之為“紅店佬”，畫瓷稱之為“畫紅”“紅店”文化在景德鎮(zhèn)扎根已久，源于元代，萌于明代，盛于清代，是景德鎮(zhèn)獨有、極具本土特色的陶瓷文化，在全國乃至全世界都是獨一無二的其代表人物是珠山八友，代表企業(yè)是藝術(shù)瓷廠“紅店街”在藝術(shù)瓷廠原廠房基礎(chǔ)上改擴(kuò)建，具有明清青磚灰瓦“窯派建筑”風(fēng)格“紅店街”項目即將打造一條前店后廠的粉彩瓷“原生態(tài)”制瓷一條街，是保護(hù)、傳承、挖掘粉彩瓷和其它彩類瓷傳統(tǒng)技藝方法的極好嘗試……我們有理由相信，如何構(gòu)建平臺，疏通景德鎮(zhèn)民間工藝的有效繼承渠道，營造尊重傳統(tǒng)，重視民間工藝保護(hù)與傳承的社會氛圍，已經(jīng)被提上了我們這座城市文化規(guī)劃的議事日程
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