明洪武時(shí)期洪武時(shí)期的瓷器流傳至今的數(shù)量很少，目前尚未發(fā)現(xiàn)真正帶有洪武官款的瓷器20世紀(jì)八十代以前研究不深，易與元代青花相混淆，現(xiàn)在已能較為清楚地鑒別，如上海博物館藏青花“春壽”篆書銘文云龍紋梅瓶原定為元代，現(xiàn)更正為明洪武青花瓷以往謂“洪武無瓷器”，實(shí)際上洪武瓷較元瓷更為稀少由于明初瓷器生產(chǎn)是在元代基礎(chǔ)上發(fā)展起來的，因此洪武瓷與元瓷很相似，往往被人誤認(rèn)為是元瓷實(shí)際上，二者之間還是能夠予以區(qū)分的青花瓷洪武早期的青花瓷風(fēng)格幾乎與元代風(fēng)格一致，難以區(qū)分洪武中晚期青花瓷的風(fēng)格開始有所變化：瓷器胎質(zhì)相類，胎體較元青花瓷略為輕薄，底足較大，露胎釉色：白中透青，呈鴨蛋色。
釉汁瑩如堆脂，釉面白潤而肥腴青花發(fā)色：大多偏淡偏灰，不如元青花那樣濃翠；還有一些偏黑，類黑色這是采用國產(chǎn)鈷料的緣故洪武青花瓷主要使用淘洗純度不等的國產(chǎn)料，國產(chǎn)鈷料含鐵量低，含錳量較高。
由于也使用元代存留的進(jìn)口料，因此，洪武青花發(fā)色大體可分為以下三種：1清新明快的淡藍(lán)色，色調(diào)穩(wěn)定，不暈散，紋飾濃重之處也能呈現(xiàn)出青花的層次2青花發(fā)色淺淡，少有暈散，紋飾中常有明顯的深色小點(diǎn)無規(guī)律的星布其中，似群星遍布3青花色澤泛灰，釉面呈灰乳色由于鈷料中含有較高的錳雜質(zhì)，所以紋飾中常有較大斑狀的黑青色，深入胎骨，手感凹凸青花料若不罩在釉下，燒出后則為黑色，近似唐代耀州窯白地黑色的作品；如果青料罩在釉下，燒出的成品則為灰藍(lán)色文飾：圖案布局漸趨疏朗，開始改變?cè)嗷ù裳b飾多層次，滿花紋的風(fēng)格，花紋趨向于多留空白地多使用扁菊花紋、纏枝或折枝牡丹紋、蓮葉紋，葫蘆葉紋不像元代那樣畫得規(guī)矩；龍紋身形較元代龍要粗壯常見的圖飾有松竹梅、奇石芭蕉、纏枝花卉紋、變形蓮瓣紋、牡丹、荷花、茶花、靈芝、長尾的如意頭云紋、龍紋，還有團(tuán)花形裝飾、卷草紋、蕉葉紋，還有篆書“春壽”、草書“福”、“壽”等等人物故事、動(dòng)物、水禽、蓮池等紋飾比較少見紋飾舒展柔和，但畫法簡單，技法較為單一，或勾連留白，平涂，以圓弧形線條居多，線條粗細(xì)明顯器型：造型趨敦厚，多見玉壺春瓶、梅瓶、盤、碗、折腰碟、三足爐、高足杯等瓶罐如元代器器底：多為砂底，或有“火石紅”，糙底的盤碗之類底部有紅色護(hù)胎釉，且多數(shù)有明顯刷紋，也有刷白釉漿的釉底瓶罐足壁較厚，足壁有倒角切削，底部也有乳釘狀突起盤碗足內(nèi)壁呈斜坡狀，足跟平切，與元代足跟斜削不同款識(shí)：迄今未發(fā)現(xiàn)洪武官窯上的款，個(gè)別器物上有“春壽”字樣的銘文洪武民窯青花碗心有“?！薄ⅰ皦邸笨钭?jǐn)啻崾荆汉槲涔俑G紋飾，雖承襲元代，但較元代層次感強(qiáng)，或勾連留白，或平涂；首創(chuàng)的“一筆點(diǎn)劃”的大筆寫意對(duì)后世的影響很大。
其主要特點(diǎn)是圓弧形線條居多，線條粗細(xì)變化明顯。
凡是瓷器似元青花瓷，但又有橢圓形的扁菊花紋飾的，或者蕉葉紋重疊排列，蕉葉邊緣用筆不實(shí)，葉脈中莖中空的，應(yīng)該視為明洪武青花瓷至于那種器內(nèi)壁模印云龍紋，外壁繪青花云龍紋的大瓷盤，只要底足露胎而且大，底足壁較元青花瓷底足壁稍薄，也似應(yīng)視為明洪武青花瓷由云龍紋來鑒別明洪武朝青花瓷與元代青花瓷，也是一個(gè)判斷依據(jù)元代的龍紋注重表現(xiàn)龍?bào)w的協(xié)調(diào)與美觀：其身體較勻長，動(dòng)感十足；頭部扁長，雙目雖小但有神采，龍角狀如鹿角伸向腦后，龍頸細(xì)長而彎曲；須、發(fā)、肘毛揮灑飄揚(yáng)，背鰭整齊密布向后掠；龍爪三、四、五不等；龍鱗多呈魚鱗狀。
既有靈動(dòng)威武之氣勢，更有清新飄逸的神韻其四周的云紋為青花折帶云，雖勾邊填色但不留白，宛如蝌蚪狀明初洪武的龍紋注重表現(xiàn)龍的兇猛和氣勢：其身體壯碩，彎曲度較大；龍首發(fā)似直立，肘毛似飄帶；背鰭多處理成一高一矮的參差狀，龍鱗刻點(diǎn)精細(xì)；龍爪多為五爪；整個(gè)圖形較元代龍紋要復(fù)雜。
其云紋為露白的如意形或禮花形
