永樂時(shí)期，瓷器的裝飾手法日益繁多，不僅畫、刻、印、錐或里印外刻，而且還有青花畫花、青花加金彩畫花、釉上彩繪、雕塑、活環(huán)等有的器里印花，器外為青花印花，這些裝飾是繼承了元代樞府窯的傳統(tǒng)方法常見圖案紋飾:團(tuán)龍、云龍、雙龍、五龍、荷塘龍、龍鳳、云鳳、云肩、朵云、拐形如意云、獅球、瑞獸、鴛鴦、喜鵲、山雀、園景、竹石芭蕉、松竹海、碧桃、團(tuán)花、佛花、蓮瓣、菊瓣、洋蓮、折紙花、折枝牡丹、折枝石榴、折枝枇杷、折紙花鳥、纏枝蓮、纏枝寶相花、纏枝菊、纏枝靈芝、纏枝牡丹、纏枝苜蓿、纏枝蓮八寶、三果、荔枝、枇杷、海棠、石榴、桃、柿、回紋、海水紋、半錢紋、方勝紋、嬰戲紋、藏人歌舞、阿拉伯文與藏文等永樂紋飾示意圖青花--永樂的青花瓷，繼承前代的傳統(tǒng)工藝并有所創(chuàng)新鄭和下西洋,帶回名為:“蘇泥勃青”的色料，景德鎮(zhèn)用以燒制出的清華器，極富特色明永樂青花輪花紋綬帶耳葫蘆瓶來源:香港保利明永樂【青花阿拉伯文盤座】來源:故宮博物院以青花繪畫的紋飾多帶西亞色彩;線條有粗有細(xì)，或粗細(xì)兼用，籍以表現(xiàn)青花紋飾的濃淡層次;不論著色深淺，青花色澤都極為絢麗鮮艷，清晰明快青花瓷釉面的青白色調(diào)，是元、明兩代的共同特色，為使用中國傳統(tǒng)陶瓷燒紙的放大所致永樂時(shí)釉面的青白色以較元代有所減弱，有的以開始呈現(xiàn)潔白色調(diào)釉面大都平滑光潤，肥厚晶亮，不像以后宣德時(shí)的桔皮釉面那樣多皺永樂紋飾示意圖明永樂【青花海水紋香爐】來源:故宮博物院明永樂【甜白釉劃花纏枝蓮紋梅瓶】來源:故宮博物院甜白釉--釉質(zhì)潔白，溫潤似玉，肥厚如脂，比后來宣德時(shí)期的更光凈，無棕眼，簡(jiǎn)稱:”奶白“或”甜白“。
薄釉常施與薄胎及脫胎圓器上，釉面平整晶瑩，足邊沿的釉面截削整齊。
永樂白釉器的都有一個(gè)特點(diǎn)，既是迎光透視，胎釉呈現(xiàn)肉紅或是粉紅色;而清代的仿品在迎光透視下，則顯青色透亮，這是明、清兩代胎料、釉質(zhì)不同所致常見的有，康熙仿品白釉葵瓣口碗、高足杯等。
流散在國內(nèi)外的不少康熙仿品，多誤以為是永樂白釉器明永樂【翠青釉三系蓋罐】來源:故宮博物院翠青釉--釉色青嫩如翠竹，色澤光潤，是當(dāng)時(shí)創(chuàng)新的釉色之一常見器物有蓋罐和高足杯其胎體和器足，處理規(guī)整器面多光素因釉汁隨其器身各部位的凹凸起伏面而垂流積釉，從而使蓋罐的肩部色彩淺淡，下部濃重，尤其邊沿垂釉現(xiàn)象突出，玻璃質(zhì)感強(qiáng)，釉面內(nèi)含有密集的小氣泡頂蓋渾圓微凸成化門彩器中也有這種形狀的小蓋明永樂青花如意垂肩折枝花果紋梅瓶來源:北京保利黃釉:--在前朝的基礎(chǔ)上又有發(fā)展，以肥潤的甜白釉為底，覆罩淺談的黃釉，因有白釉襯托，黃釉顯薄、色淡見有撇口盤類，胎薄體輕，窄小的圈足很淺，具有鮮明的時(shí)代特征元代青花裝飾繁縟;永樂時(shí)期風(fēng)格一變，大都疏朗秀麗，筆意自然由于"蘇泥勃青"料呈色不穩(wěn)定，易于暈散，紋飾中較少畫人物同時(shí)，內(nèi)外加花，器心繪畫的裝飾手法得到了廣泛的使用
明清瓷器分類很多,下面是其他類別的明清瓷器 :
