明代末期（天啟、崇禎）明末，天啟、崇禎時期的景德鎮(zhèn)民窯青花瓷器的產(chǎn)量是很大的青料多用國產(chǎn)料此時有大量青花瓷銷往日本日本陶瓷學(xué)界所謂的“古染付”（原意為“古青花”）瓷器，即是指天啟民窯青花瓷器而言日本陶瓷學(xué)界所說的“祥瑞”瓷器（器身有“五良大夫吳祥瑞造”款），應(yīng)該是指明末崇禎間景德鎮(zhèn)民窯出口的外銷青花瓷而言青花發(fā)色：以產(chǎn)于衢（府治在今浙江衢縣）、信（治所在今江西上饒市）兩州山中的青料為上等，稱為浙料、石子青；以產(chǎn)于上高諸邑的青料為中等；以酆城諸處所產(chǎn)者為下等青料當(dāng)時，官窯器和高級民窯青花瓷所用的青料是浙料和石子青，較粗的民窯器則是使用中料和下料。
天啟青花色澤有鮮艷明快的；也有藍(lán)中較泛灰者；又有濃淡層次分明，色澤蔥翠的清新色調(diào)崇禎青花有的色彩灰暗發(fā)褐，多有暈散；還有的在濃重色澤中夾帶黑斑，暈散嚴(yán)重；還有青花為底白色花紋，也有的青花色澤淺淡或鮮亮總的來說，青花發(fā)色不如嘉靖、萬歷時期鮮艷，多為藍(lán)中呈灰紋飾：明末民窯青花瓷器的圖案裝飾題材多種多樣，完全突破了歷來官窯圖案規(guī)格化的束縛紋飾有各種動物如虎、牛、犬、貓、兔、松鼠等，以及鸚鵡、鷺鷥、鷹等禽鳥和魚、蝦、蟲草、瓜果、葡萄、人物、嬰戲、山水等等裝飾手法以勾勒平涂為主。
寫意的禽獸魚蟲、山水花鳥，青花線條草逸酣暢，率意點(diǎn)染，其繪畫風(fēng)格與著名的八大山人畫作有驚人的相似之處。
還有一種線描青花，以粗線條一筆畫成，線內(nèi)不再填色，顯得別具一格蔬菜留白露莖的畫法，是獨(dú)特的圖案形象有的器物上下部的卷草紋和海水紋，是用針刻畫后，再上釉燒造，此為明末瓷器創(chuàng)新之作外銷日本的青花瓷的紋飾，絕大部分是中國式的，風(fēng)格與內(nèi)銷瓷一樣天啟民窯青花常見紋飾有動物、植物、人物，蝶紋多見，布局疏朗，畫風(fēng)草率，但自然生動崇禎民窯青花紋飾以山水、人物、花鳥、松竹梅為主，畫法為單線平涂，畫面開闊，筆意無力草率，最大特點(diǎn)是受文人畫家和刻版家合作的畫譜影響較大，開創(chuàng)了寫意山水的皴法用筆，畫面多有皴點(diǎn)，為清早期山水紋飾的濫觴釉色：白中閃青，也有發(fā)灰的，個別為漿白釉，釉多稀薄，有的器物口沿施醬黃釉器型：品種較單純，除日常用器之外，主要是供器器物修胎一般較粗糙器物口沿常有氣泡破裂，此為明末青花瓷的一個特點(diǎn)。
外銷日本的青花瓷主要是茶道用品，口沿普遍施醬色釉杯、碟、盤，造型繁多如小碟形制很多，有圓形、方形、六角形、魚形、桃形、葉形、海螺形等相當(dāng)別致的形狀底足：足際露胎處較多，并有粘砂，有的足心有乳釘狀突出器物圈足外壁斜削，內(nèi)壁直立足外墻下邊無釉，底足內(nèi)亦無釉盤碗底常有明顯的輪狀旋削痕（即所謂“跳刀”）有的足底留有沒旋削盡的小臺、窯渣、雞心凸起及火石紅斑塊筒瓶、花觚、罐等立器一般為細(xì)砂底，有的能看出旋削后留下的弦紋款識：天啟民窯極少題本朝號，多題以前各朝號，或“大明制”、“萬福攸同、福壽康寧、長命富貴、永保長春、天下太平”、“富貴佳器、玉堂佳器、上品佳器、天祿佳器、長春佳器、同樂佳器、永昌佳器”等款，還有“竹石居”、“于斯堂”、“京兆郡壽房記”、“正、喜、永、宣窯”等款識崇禎民窯雖有“大明崇禎制”楷書款，但也是多題以前各朝號款，還有“福、壽、善、貴、玉、雅”、“片玉”、“白玉”、“狀元及第、萬福攸同、富貴長春、長命富貴、永保長春”、“富貴佳器”、“玉堂佳器”、“上品佳器”、“同樂佳器”、“永昌佳器”、“叢菊齋”、“博古齋”、“雨香齋”、等款以及銀錠、方勝、兔子等圖記款南明政權(quán)時期，民窯青花瓷還有“弘光元曠府佳器”、“永歷”、“洪化制”等款識天啟（１６２１—１６２７a·d·）天啟時期青花料與萬歷后期青花用料相似，青花顏色多種多樣，有萬歷時的淡描青花，亦有純凈艷麗與濃郁的色調(diào)總之，具有明清之際過渡時期的特色一些青花器物（主要是民窯瓷）有濃郁的東鄰日本風(fēng)格（即所謂的“古染付”瓷）流行別具一格的兩支筆的分水（混水）繪瓷技法，與當(dāng)時青花料色十分配合，看上去別有情調(diào)天啟官窯青花極為罕見，常見多為民窯產(chǎn)品—其繪紋草率寫意，青花暈散或帶有濃褐現(xiàn)象，很像清初青花瓷，而民窯中青花精品，繪畫別致，工藝精細(xì)尤為別致可愛。
青花常見以下三類：1青花發(fā)色不穩(wěn)定，有暈散現(xiàn)象繪畫的線條與釉面混淆不清，與明初明早之青花不同，沒有滲入胎骨，無凹凸感，和萬歷民窯青花相類似此類青花多為宗教祭品，如香爐、供瓶、罐類等2青花色調(diào)清淡，呈色穩(wěn)定，青中閃淺灰，繪圖工整，線條纖細(xì)淡描技法與萬歷晚期如出一轍還有更淺淡者3青花色調(diào)濃郁，帶泛黑藍(lán)及黑灰，此類多見于厚重青花器，彩瓷及寫款上其釉面多數(shù)稀薄且泛青色崇禎（１６２８—１６４４a·d·）沿用浙料、石子青和中料、下料，色澤鮮明的少見一般發(fā)色清淡、呈青灰色常見有如下三種青花呈色：1呈色灰暗并有暈散濃郁中摻染黑斑，與明初青花自然產(chǎn)生那種黑斑不同暈散嚴(yán)重，會影響到圖紋及款識的清楚，模糊莫辨此時的青花瓶、罐、爐、硯、盤碗，時時可見由此，寫意草率，青花暈散且有漏釉之缺點(diǎn)現(xiàn)象2青花呈色穩(wěn)定，現(xiàn)灰藍(lán)或黑藍(lán)色調(diào)，相似萬歷青花。
器物有瓶、爐、罐類有些青初順治、康熙早期民窯青花亦有類似之作。
3青花顏色深藍(lán)，鮮艷明快。
此類色澤的器物有罐、缽、爐、花觚、筒瓶等日常用品及法器注意：崇禎至清初順治、康熙間，有一些花瓢、筒瓶、筆筒上的青花顏色，分水濃淡從勾勒點(diǎn)染向斧劈皴法過度頗有明末陳老蓮畫風(fēng)影響，色澤向青翠欲滴方面發(fā)展，開創(chuàng)了新的風(fēng)格明清過渡期風(fēng)格特別明顯的崇禎青花，近來受到人們的關(guān)注，從中國大陸、港、澳、臺地區(qū)，以及歐洲、日本、東南亞各國、形成了新一波收藏研究熱潮斷代提示喜歡用皴點(diǎn)青花點(diǎn)染太陽，為崇禎民窯青花瓷明顯的時代特征
陶瓷歷史分類很多,下面是其他類別的陶瓷歷史 :
