琺瑯與鐘表的結(jié)合由來(lái)已久，琺瑯表不僅僅是古代的珍貴遺產(chǎn)，現(xiàn)今，人們依然執(zhí)著迷戀琺瑯表方寸間的精妙以傳統(tǒng)工藝制作的琺瑯表盤，是大多鐘表收藏家們的目標(biāo)，而微縮琺瑯彩繪藝術(shù)則是日內(nèi)瓦制表七大工藝之一琺瑯最早出現(xiàn)于東羅馬帝國(guó)的佛區(qū)，所以人們用此地的音譯稱呼這一工藝琺瑯的蹤跡可以追溯到公元前5世紀(jì)，直到12世紀(jì)歌德時(shí)代，才開(kāi)始廣泛使用透明琺瑯自15世紀(jì)始，琺瑯彩繪藝術(shù)開(kāi)始使用在制表工藝的范疇中，歐洲的鐘表工匠們先是在懷表上進(jìn)行彩繪琺瑯的技術(shù)。
琺瑯表在明朝晚期傳入我國(guó)，并深受雍正、乾隆皇帝的喜愛(ài)。
據(jù)說(shuō)，當(dāng)時(shí)的中國(guó)是世界鐘表市場(chǎng)的最大買家，西洋鐘表廠商們?yōu)橛现袊?guó)人的喜好設(shè)計(jì)出款式多樣的鐘表，所以中國(guó)清朝時(shí)期留下了許多品種繁多的歐洲風(fēng)格的鐘表，同時(shí)也留下了各個(gè)國(guó)家不同時(shí)期的琺瑯文化及藝術(shù)風(fēng)格琺瑯在腕表上得到充分演繹是在18世紀(jì)當(dāng)時(shí)的琺瑯表多為掛表，精美玲瓏，典雅高貴按施彩的部位劃分，有單面、雙面與內(nèi)畫3種；按所表現(xiàn)的題材劃分，有美女、人物、動(dòng)物、風(fēng)景、圣經(jīng)故事、戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面和風(fēng)土人情等，在這些題材之中尤以美女圖居多制表人為了裝飾琺瑯表的富貴氣，還常常采用珍珠鑲嵌邊圈，或?qū)⑼饪蚴┮早Y金工藝，來(lái)突出畫琺瑯的欣賞性琺瑯的創(chuàng)作完全依賴彩繪藝人的筆尖，可以在上面盡情地發(fā)揮工匠的創(chuàng)作力可以說(shuō)，先有了才華橫溢的彩繪師，才鑄就了今天的彩繪琺瑯表琺瑯雖美，但風(fēng)險(xiǎn)很大，各種釉料的繪制不能混色，需要合理地考慮釉料的流動(dòng)性和燒制過(guò)程中的水分揮發(fā)其次，在進(jìn)爐燒制后圖案的輪廓是否變得模糊是彩繪琺瑯的風(fēng)險(xiǎn)，但也是其價(jià)值所在例如燒制時(shí)受熱不均等，哪怕使用同樣的釉料也未必能燒出一樣的色彩。
并且，需要在800℃的高溫中至少用20多道工序進(jìn)行燒制，每一步都有可能出現(xiàn)釉面斷裂，或顏色發(fā)生細(xì)微變化的危險(xiǎn)。
因此，稍不小心，整個(gè)制作工程將前功盡棄琺瑯這種材質(zhì)歷久彌新、不會(huì)氧化褪色因其是礦物質(zhì)熔煉而成，具備很多礦物質(zhì)不透氣、不會(huì)滲水等性能及質(zhì)地堅(jiān)硬的優(yōu)點(diǎn)，并具有寶石般的獨(dú)特光澤與透明感，所以，好的琺瑯作品可以保存數(shù)百，甚至上千之久賦予琺瑯表生命力的，是那些充滿裝飾的色彩和總是洋溢著無(wú)窮想象力的圖案；而為我們展示出一幅幅新奇、生動(dòng)的微型畫卷的，則是那些足以堪稱藝術(shù)家的琺瑯表匠人和腕表制造商它們輪番登場(chǎng)，將光陰雕刻在腕表上，栩栩如生地靜候著時(shí)間的流逝……（據(jù)《優(yōu)品》）
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