鴻永景德鎮(zhèn)陶瓷藝術(shù)館資訊《瓷器》雜志社張鈞和，“中華向號(hào)瓷之國(guó)，瓷業(yè)高峰是此都”瓷器是中國(guó)的偉大發(fā)明，瓷器是中國(guó)古代文明的重要象征，而景德鎮(zhèn)又是這個(gè)瓷器之國(guó)的代表瑩瑩白玉瓷，漫漫瓷都路，作為被人們稱(chēng)為“瓷都”的景德鎮(zhèn)，不僅制瓷歷史悠久，更重要的是造出的瓷器馳名世界，享譽(yù)九洲。
“江南雄鎮(zhèn)記陶陽(yáng)，絕妙花瓷動(dòng)四方”，就是這種情況的寫(xiě)照景德鎮(zhèn)地處江西省東北部，原系浮梁縣治東晉時(shí)期名叫新平鎮(zhèn)，唐朝改為昌南鎮(zhèn)（又號(hào)陶陽(yáng)鎮(zhèn)），宋代景德間始稱(chēng)景德鎮(zhèn)，一直延用至今一鴻永景德鎮(zhèn)陶瓷藝術(shù)館資訊《瓷器》雜志社張鈞和，據(jù)史書(shū)記載，景德鎮(zhèn)的制瓷歷史已有二千余，“新平治陶，始于漢世”就在這個(gè)時(shí)候起，景德鎮(zhèn)地區(qū)就已在商周原始瓷器的基礎(chǔ)上，燒制出“器表施有釉”的“青瓷器”到了晉代，據(jù)載有個(gè)名工巧匠趙慨，曾為當(dāng)時(shí)景德鎮(zhèn)地區(qū)瓷器質(zhì)量的進(jìn)一步提高作出過(guò)巨大貢獻(xiàn)，因而被后人尊稱(chēng)為“師主”，歷朝立廟祭祀隨著時(shí)代的進(jìn)展和江南地區(qū)經(jīng)濟(jì)的繁榮，景德鎮(zhèn)制瓷技術(shù)也有所提高，產(chǎn)品運(yùn)銷(xiāo)各地公元，南朝皇帝陳叔寶為了造豪華的庭臺(tái)樓閣，詔令這里的窯戶(hù)燒造雕鏤精巧的陶瓷柱石不久，隋朝建立，隋煬帝又要這里造獅象大獸兩座獻(xiàn)給皇宮這都說(shuō)明，當(dāng)時(shí)景德鎮(zhèn)地區(qū)的制瓷業(yè)已有相當(dāng)?shù)募妓囁?，瓷器產(chǎn)品也有了較大的影響，以致引起了最高統(tǒng)治者的注意。
短促的隋朝傾覆之后，強(qiáng)盛的唐帝國(guó)繼立，高祖李淵武德間（公元618-），又叫昌南鎮(zhèn)的景德鎮(zhèn)地區(qū)瓷業(yè)有了更大的發(fā)展，出了兩個(gè)名人，一個(gè)叫陶玉，一個(gè)叫霍仲初據(jù)志書(shū)記載：“唐武德中，鎮(zhèn)民陶玉者，載瓷入關(guān)中，稱(chēng)為假玉器，且貢于朝，于是昌南鎮(zhèn)瓷名天下”陶玉是鎮(zhèn)里的鐘秀里人，他所燒的“陶窯”瓷器“瓷色亦素，土善膩，質(zhì)薄，佳者瑩縝如玉”。
這些文字記載說(shuō)明了一個(gè)事實(shí)：當(dāng)時(shí)的景德鎮(zhèn)地區(qū)從漢到唐，不僅一直從事陶瓷業(yè)生產(chǎn)，而且經(jīng)過(guò)近千來(lái)的探索和追求，早已從制陶階段進(jìn)入制瓷階段，唐代的瓷器已有相當(dāng)成就，在國(guó)內(nèi)有較大影響對(duì)景德鎮(zhèn)來(lái)說(shuō)，宋是一個(gè)具有特殊意義的朝代因?yàn)檠永m(xù)至今的“景德鎮(zhèn)”名稱(chēng)是在這個(gè)朝代產(chǎn)生的這事在藍(lán)浦所著的《景德鎮(zhèn)陶錄》卷五中說(shuō)得很清楚歷史發(fā)展到宋代，南北名窯林立，突出有汝、官、鈞、定、哥五大名窯，而景德鎮(zhèn)的瓷業(yè)生產(chǎn)也進(jìn)入一個(gè)嶄新時(shí)期，在唐末五代就有相當(dāng)規(guī)模的青白瓷（又叫“影青瓷”），這時(shí)成為全國(guó)的代表產(chǎn)地由于這里燒制瓷器“土白壤而埴，質(zhì)薄膩，色滋潤(rùn)”，真宗景德間（公元1004-）皇帝派人到景德鎮(zhèn)，要這里為皇家制造御用瓷器，底書(shū)“景德制”四字，由于其器光致茂美，當(dāng)時(shí)則效者行海內(nèi)，于是天下咸稱(chēng)“景德鎮(zhèn)瓷器”，景德鎮(zhèn)遂由此而得名二鴻永景德鎮(zhèn)陶瓷藝術(shù)館資訊《瓷器》雜志社張鈞和，從景德鎮(zhèn)的制瓷歷史看，元代是一個(gè)創(chuàng)新時(shí)期這個(gè)時(shí)期除在宋代基礎(chǔ)上繼續(xù)大量燒造青白瓷外，其最大成就就是創(chuàng)制成功至今仍享有盛譽(yù)的青花瓷，英國(guó)人霍布遜發(fā)現(xiàn)一只標(biāo)有元至正十一（公元1351）銘款的景德鎮(zhèn)青花云龍象耳瓶實(shí)物表明，公元十四世紀(jì)初期，景德鎮(zhèn)就已燒制成功質(zhì)量很高的青花瓷器一樹(shù)綻開(kāi)并蒂花，興青花同時(shí)期，元代的景德鎮(zhèn)瓷工還發(fā)明了釉里紅瓷，這也是一個(gè)重大的創(chuàng)新項(xiàng)目釉里紅瓷是以銅紅釉在坯胎上繪制花紋后，再罩以透明釉，在高溫還原焰中燒成，紋飾在釉上呈現(xiàn)紅色釉里紅與青花一起繪制所制產(chǎn)品叫青花釉里紅瓷器，畫(huà)面紅藍(lán)相映，別有一番風(fēng)韻由于燒制難度較大，元代產(chǎn)量不多，留傳器物也很少我省保存的一件有“至元戊寅”款的青花釉里紅器，是元代釉里紅器中唯一帶紀(jì)而流傳至今的瓷器珍品此外，元代景德鎮(zhèn)還燒成了紅、綠、黃三彩瓷，卵白釉、銅紅釉等新品種，使景瓷裝飾豐富多彩特別值得一提的是卵白釉樞府器，它是元朝廷官府機(jī)構(gòu)樞密院在景德鎮(zhèn)定燒的瓷器，胎體厚重，色白微青，光澤像鵝蛋，釉色比以前的青白瓷又有很大提高在制瓷工藝方面，元代一個(gè)重大改進(jìn)就是把制瓷原料從原有的瓷石一元配方改為瓷石加高嶺土的二元配方，從而增加了瓷胎中氧化鋁的含量，提高了瓷器的燒成溫度，降低了燒成中的變形率，為制造大型器物創(chuàng)造了良好的條件三鴻永景德鎮(zhèn)陶瓷藝術(shù)館資訊《瓷器》雜志社張鈞和，元代統(tǒng)治中國(guó)的時(shí)間并不長(zhǎng)，但這期間的景瓷生產(chǎn)發(fā)展卻很突出在元代的基礎(chǔ)上，明代的景德鎮(zhèn)瓷業(yè)就更加突飛猛進(jìn)這時(shí)的景德鎮(zhèn)已成為全國(guó)制瓷行業(yè)中心，所產(chǎn)瓷器不僅數(shù)量大，質(zhì)量好，而品種多，銷(xiāo)路也很廣僅就裝飾而言，除了繼續(xù)大量燒制青花瓷并進(jìn)一步提高質(zhì)量外，釉上彩瓷又開(kāi)始面世，這個(gè)時(shí)期，又創(chuàng)制成功了薄如蛋殼，輕若綢紗的薄胎瓷，以及各式各樣、大小不一、紋飾豐富的瓷板書(shū)還有精妙無(wú)比，可以亂真的各種仿古瓷同時(shí)還出現(xiàn)了許多技藝絕倫，名聞遐邇的陶藝家，如以制“卵幕杯”、“琉霞盞”聞名于世的“壺隱道人”吳昊十九，他所制的薄胎瓷“卵幕杯”被譽(yù)為歷史上登峰造極的瓷器之一仿古瓷制作名家周丹泉所制的仿古瓷器，使人無(wú)法辨其真假，以致一件精品問(wèn)世，四方重價(jià)追求，千金競(jìng)市另一仿古名家崔國(guó)懋聲名更大，他所仿宣德、成化窯的瓷器號(hào)稱(chēng)“崔公窯”，名噪當(dāng)時(shí)，四方爭(zhēng)購(gòu)由于景德鎮(zhèn)在制瓷方面的名氣大，因此在明時(shí)就與湖北的漢口鎮(zhèn)、廣東的佛山鎮(zhèn)、河南的朱仙鎮(zhèn)并稱(chēng)為“四大名鎮(zhèn)”在景德鎮(zhèn)制瓷史上一件不容忽略的大事是明代御器廠的建立為了滿(mǎn)足皇帝宮廷用瓷的需要，早在元代就在景德鎮(zhèn)設(shè)置了全國(guó)唯一的一所為皇室服務(wù)的專(zhuān)門(mén)機(jī)構(gòu)——浮梁瓷局到了明朝的洪武間，開(kāi)國(guó)皇帝朱元璋在宋、元兩代皇室于景德鎮(zhèn)監(jiān)造選購(gòu)皇家用瓷的基礎(chǔ)上，欽命在景德鎮(zhèn)設(shè)置御器廠，專(zhuān)門(mén)為皇室燒制各種宮廷、外交、禮品用瓷御器廠憑借帝王威勢(shì)，匯集大批精通瓷業(yè)生產(chǎn)、擅長(zhǎng)制瓷技藝的工匠，投入大量資金，占用最好原料，對(duì)產(chǎn)品精益求精，因此制造出許多瓷器精品這個(gè)建立于公元十四世紀(jì)中葉的御器廠，一直延續(xù)明、清兩代，歷經(jīng)27個(gè)皇帝500余，對(duì)景瓷生產(chǎn)的發(fā)展和質(zhì)量的提高是有巨大作用的與明代御器廠相關(guān)，還產(chǎn)生過(guò)一個(gè)“童賓跳窯”的故事：明朝浮梁里村人童賓，在太監(jiān)潘相于景德鎮(zhèn)督造大器青龍缸期間，因久燒不成，以身赴窯，后被封為“風(fēng)火仙”，立祠祭祀四鴻永景德鎮(zhèn)陶瓷藝術(shù)館資訊《瓷器》雜志社張鈞和，應(yīng)該承認(rèn)，由于明末戰(zhàn)亂，清初的景德鎮(zhèn)瓷業(yè)生產(chǎn)曾一度受到影響，甚至停滯不前。
到了康熙十九（公元）以后，景德鎮(zhèn)的瓷業(yè)生產(chǎn)不僅恢復(fù)過(guò)來(lái)，而且有旭日東升，在明代的基礎(chǔ)上飛快發(fā)展經(jīng)過(guò)當(dāng)時(shí)的廣大瓷工和藝匠的艱苦鉆研和不懈努力，景瓷生產(chǎn)突飛猛進(jìn)，以其取得的光輝業(yè)績(jī)，形成了康熙、雍正、乾隆三朝瓷業(yè)生產(chǎn)的鼎盛時(shí)期，從而躍上了歷史的巔峰清初的沈懷清說(shuō)：“昌南鎮(zhèn)陶器行于九域，施及外洋，事陶之人動(dòng)以數(shù)萬(wàn)計(jì)”還有那個(gè)叫“殷弘緒”的法國(guó)傳教士，他于康熙五十一（公元）9月1日在饒州發(fā)出的一封信中說(shuō)：“昔日景德鎮(zhèn)只有三百座窯，而現(xiàn)在，窯數(shù)已達(dá)到三千座……到了夜晚，它好像是被火焰包圍著的一座巨城，也像一座有許多煙囪的大火爐”唐英在他的《陶冶圖說(shuō)》中更進(jìn)一步明確地說(shuō)：“景德鎮(zhèn)袤延僅十余里……，以陶來(lái)四方商販，民窯二三百區(qū)，工匠人夫不下數(shù)十萬(wàn)，籍此食者甚眾”清代的景德鎮(zhèn)瓷器，不僅繼承了明代的工藝和品種，而且還有不少的發(fā)明創(chuàng)造比如康熙時(shí)的青花瓷色彩呈寶石藍(lán)，比明代的更鮮艷純凈，別具風(fēng)格；釉上五彩因發(fā)明釉上藍(lán)彩和墨彩，比明代的更豐富多彩，紋樣清晰，著色鮮明；斗彩的品種也比明代的增多，雍正時(shí)期的青釉燒制達(dá)到歷史最成熟階段；更為可貴的是創(chuàng)制成功了很多名貴的新品種，如在康熙五彩的基礎(chǔ)上，創(chuàng)制了以“玻璃白”為填料，使畫(huà)面色彩柔和、富有立體感的粉彩；引進(jìn)國(guó)外彩料，專(zhuān)作宮廷御器的琺瑯彩；直接用黃金裝飾瓷器的金彩等等。
其他如墨彩、烏金釉、天藍(lán)釉、珊瑚紅、松綠釉、胭脂紅等等也都應(yīng)運(yùn)而生鴻永景德鎮(zhèn)陶瓷藝術(shù)館資訊《瓷器》雜志社張鈞和在清代景瓷的發(fā)展過(guò)程中，為景瓷作出突出貢獻(xiàn)的督陶官唐英功不可沒(méi)他在景德鎮(zhèn)督陶，是景德鎮(zhèn)御窯廠督陶時(shí)間最長(zhǎng)、成績(jī)最著的督陶官中，他不以“官”凌駕陶民頭上，而以“民”虛心向陶民學(xué)習(xí)，與工匠打成一片到鎮(zhèn)之初，于制瓷一無(wú)所知，就杜門(mén)謝客，悉心鉆研陶務(wù)，與工匠同食息三，終于變外行為內(nèi)行，掌握了制瓷方面的各種知識(shí)，并身體力行，與瓷工們一起從事工藝鉆研同時(shí)，對(duì)瓷業(yè)生產(chǎn)技藝進(jìn)行科學(xué)總結(jié)，從理論上加以提高，先后編寫(xiě)出《陶務(wù)敘略》、《陶冶圖說(shuō)》、《陶成紀(jì)事》、《瓷務(wù)事宜諭稿》等著作他督陶時(shí)的瓷器產(chǎn)品世稱(chēng)“唐窯”，其制造水平和質(zhì)量都達(dá)到前所未有的高度除唐英之外，還有幾位督陶官，對(duì)景德鎮(zhèn)制瓷器業(yè)也有不同程度的貢獻(xiàn)如從清康熙十九至二十七駐景德鎮(zhèn)御窯廠的督陶官臧應(yīng)選，該時(shí)期出產(chǎn)的官窯瓷器被稱(chēng)為“臧窯”，產(chǎn)品諸色俱備，尤以蛇皮綠、鱔魚(yú)黃、吉翠、黃斑點(diǎn)為佳，鮮紅色更為著名清康熙間任江西巡撫的郎廷極，在康熙四十三至五十的七中，兼負(fù)景德鎮(zhèn)督陶之責(zé)，他熱心于瓷器的研究，突出成就是郎窯紅（也叫寶石紅）的燒制成功，還有素三彩等鴻永景德鎮(zhèn)陶瓷藝術(shù)館資訊《瓷器》雜志社張鈞和隨著歲月的更迭，世事的變遷，在漫漫歷史長(zhǎng)河中景德鎮(zhèn)瓷業(yè)生產(chǎn)也遇到了挫折清乾隆之后，由于各種社會(huì)原因，景瓷生產(chǎn)從巔峰走向下坡路，產(chǎn)量、器質(zhì)、品種、造型等都呈明顯萎縮狀態(tài)特別是鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)之后，戰(zhàn)事頻繁，政局動(dòng)蕩，外貿(mào)入侵，市場(chǎng)縮小，景瓷生產(chǎn)也受到嚴(yán)重摧殘。
延續(xù)500多之久的御器廠也壽終正寢民國(guó)時(shí)期，社會(huì)仍不安定，軍閥混戰(zhàn)，民不聊生，特別是日寇侵華期間，景德鎮(zhèn)多次遭受日寇飛機(jī)的轟炸，坯坊、窯房大面積遭受破壞，全鎮(zhèn)瓷窯能燒的只有33座，處于奄奄一息境地，整個(gè)瓷業(yè)生產(chǎn)陷入低谷不過(guò)沙漠中也有綠洲，在這個(gè)不景氣的時(shí)代里，瓷業(yè)生產(chǎn)在操作方面卻有所進(jìn)步，如出現(xiàn)腳踏轆轤車(chē)、手搖碎釉機(jī)、石膏模型鑄坯、霧吹器吹釉等較先進(jìn)的方法特別是清末宣統(tǒng)二，江西瓷業(yè)公司在景德鎮(zhèn)宣告成立，標(biāo)志著景德鎮(zhèn)陶瓷進(jìn)入一個(gè)企業(yè)化時(shí)代，顯現(xiàn)了資本主義的萌芽陶瓷美術(shù)方面，隨著清末民初以程門(mén)、金品卿、王少維等為代表的文人派淺絳彩瓷，一改前朝華縟濃艷、追求簡(jiǎn)約淡雅的清新風(fēng)格之后，汪曉棠等又以粉彩顏料繪瓷，大大擴(kuò)大了色彩領(lǐng)域20世紀(jì)代前后，王琦、王大凡、鄧碧珊、汪野亭、程意亭、劉雨岑、徐仲南、田鶴仙等八人在珠山定期聚會(huì)，切磋陶瓷美術(shù)，研討裝飾書(shū)藝，被稱(chēng)作“珠山八友”這些文人藝友當(dāng)時(shí)都有較高技藝和聲望，各有專(zhuān)長(zhǎng)，風(fēng)格迥異，名噪海內(nèi)外，把景德鎮(zhèn)的粉彩藝術(shù)推向一個(gè)新高峰
陶瓷歷史分類(lèi)很多,下面是其他類(lèi)別的陶瓷歷史 :
