中國水墨畫的最大特點是以宣紙為載體，畫家在宣紙上恣意揮毫灑脫奔放，以抒發(fā)個人的胸襟和情感然而，由于宣紙的保存受到限制，人們也希望對這一古老畫種注入新的生命元素近百來，文人畫與陶瓷藝術(shù)的聯(lián)姻，一直受到畫家的重視，特別是近二十多來，不少畫家先后在景德鎮(zhèn)陶瓷上一試身手但是，由于陶瓷材質(zhì)與工藝技術(shù)的特殊性，往往束縛了畫家們的手足，新創(chuàng)作的陶瓷藝術(shù)作品無法達到宣紙上那種水墨酣暢，氣韻恢宏的藝術(shù)效果一直以來，人們都希望能在宣紙上用陶瓷材料創(chuàng)作藝術(shù)品，然后經(jīng)過加工最終使其能夠變成光彩奪目的陶瓷藝術(shù)品!這一近似神話的構(gòu)想，已經(jīng)在江西省宜春市美協(xié)主席楊曙光研究員不斷的努力下，研制成功而得以實現(xiàn)水墨陶瓷書畫工藝是一種全新的陶瓷繪畫技法，不需要直接面對陶瓷，甚至完全可以拋棄畫瓷的概念，只需要用與普通水彩和墨汁性能基相同的顏料，在經(jīng)過化學(xué)處理的宣紙上作畫、題書、扣印，再通過特殊手段將原作高溫?zé)教沾缮?，就可以變成一幅永久保存的陶瓷書畫原作，且一幅紙面作品只能燒制出一幅陶瓷作品便“香消玉隕”，絕不會出現(xiàn)贗品或復(fù)制作品。
水墨陶瓷書畫除忠實再現(xiàn)了宣紙水墨畫的特色外，還具有陶瓷材質(zhì)的光潔、明亮、艷麗和耐磨性等優(yōu)點因此，此工藝一經(jīng)出現(xiàn)就得到了許多陶瓷專家和知名畫家的充分肯定，認(rèn)為這是陶瓷繪畫的一次革命性創(chuàng)造，也為中國水墨畫革新開辟了一片新天地。
北京故宮博物院著名陶瓷專家李輝柄先生還欣然題寫“陶瓷三絕，書畫奇觀”的贊詞；人民大會堂、外交部等部門還收藏了楊曙光捐贈的水墨陶瓷畫；不少書畫家在嘗試過這一畫法以后，都感到在專用宣紙上畫瓷器得心應(yīng)手，陶瓷顏料吸附在紙質(zhì)纖維中，可以層層加色，反復(fù)渲染，始終保持著清晰的筆觸和豐富的墨色層次，枯與潤、濃與淡、粗獷與細(xì)膩、柔和與剛勁等筆墨情趣，均可在同一位置上重疊出現(xiàn)；畫家們平時使用的金石印章，也可用特制的陶瓷顏料，直接壓蓋在宣紙畫上，刀痕印紋絲毫不變地再現(xiàn)在瓷面上，從而對名家作品起到了防偽作用這些效果，都是直接在陶瓷上作畫所無法達到的；其質(zhì)地和色彩的耐久性、強度、亮度等，又是宣紙水墨書畫所無法比擬的在當(dāng)前的收藏?zé)岢敝校藭嫼兔诽沾山蕴幱跓徜N之中，價位節(jié)節(jié)飚升，但同時贗品也鋪天蓋地，令收藏者防不勝防名人水墨字畫與陶瓷的珠聯(lián)璧合，給收藏?zé)嶙⑷肓诵碌幕盍?，同時由于技術(shù)的壟斷和信譽的確立，也會令書畫制假者有所收斂，對于提高收藏質(zhì)量，凈化收藏市場，其前途是無量的鏈接：近幾陶瓷新工藝一覽雕瓷：雕瓷工藝不應(yīng)當(dāng)算作是陶瓷藝術(shù)品中的新工藝，但近幾景德鎮(zhèn)及德化雕瓷的作品日益形象化，接近于真實實物像生瓷：此工藝早在雍正即有，但更具形象性的陶瓷藝術(shù)品在近幾又有所發(fā)展，所刻、雕、捏、塑作品更為真實釉彩瓷：近幾釉彩瓷受到世人的喜愛，人為的釉彩裝飾更為大氣，更為艷麗、更能吸引欣賞者的眼球。
浮雕與釉彩結(jié)合瓷：以景德鎮(zhèn)黃秀乾先生的浮雕與釉彩結(jié)合瓷為代表，其立體感極強，色彩亦更為豐富釉下彩瓷：從民國時湖南醴陵釉下五彩開始，釉下五彩受到人們喜愛，近幾釉下彩的色調(diào)增多，幾乎自然界的色調(diào)全都可以做到瓷上油畫：此工藝最初多用于繪制人物肖像，早期僅用一種色調(diào)，如釉上青花或者其它的釉上單色彩，而近幾來，釉上彩料的增加成就了瓷上油畫的發(fā)展由于受陶瓷大師的技藝所限，目前景德鎮(zhèn)的瓷上油畫作品多為仿制市面上的著名油畫家的作品，然而此工藝前景較好，市場供不應(yīng)求。
責(zé)任編輯：葉俊
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