欣賞馬涌的人物瓷畫，第一印象便是大氣脫俗、個性張揚(yáng)，給人以強(qiáng)烈的視覺沖擊和心靈震撼，繼而感到富有豐厚的思想文化內(nèi)涵，猶如啜飲陳佳釀，耐人尋味、意韻悠長、引人遐想例如他創(chuàng)作的青花瓷板《黃庭堅》，人物面容清瘦但精神矍鑠那緊抿的嘴唇，炯炯有神的眼睛，那執(zhí)著長毫的筋骨外露的手，飄逸的胡須和富有強(qiáng)烈動感和節(jié)奏感的行云流水般的衣紋以及背景上龍飛風(fēng)舞狂草書法《諸上座帖》，將歷史上的黃庭堅鮮活地展現(xiàn)在我們面前眾所周知，黃庭堅是江西詩派的開創(chuàng)者，在創(chuàng)作上力求爭新出奇他說：“文章最忌隨人后，”“自成一家始逼真”同為蘇門四學(xué)士的張未曾有詩稱贊他：“不踐前人舊行跡，獨驚斯世擅風(fēng)流”在書法上，黃庭堅以側(cè)險取勢，縱橫奇倔，自成一家。
從黃庭堅形象的成功設(shè)計與創(chuàng)作，可看出馬涌對人物個性的準(zhǔn)確把握和他別開生面的匠心獨運，也體現(xiàn)出他對勇于變革，創(chuàng)新出奇的人物在思想上的共鳴馬涌的瓷畫創(chuàng)作多運用中西合壁的表現(xiàn)手法，既有中國畫簡潔洗煉的線條及其筆墨意韻，又融合西畫講究造型、明暗調(diào)子和體量感、質(zhì)感等創(chuàng)作元素，點線面有機(jī)結(jié)合、渾然天成如粉彩瓷板《青花大王—王步》，該作品是根據(jù)王步先生的肖像進(jìn)行再創(chuàng)作的，從王步形象的塑造可看出馬涌尊重歷史的真實，從其洗得灰白的長衫和破舊的布鞋可看出主人公生活的艱辛窘迫，但從他堅定的目光，泰然自若的神態(tài)以及手中執(zhí)定的雞頭筆，昭示出他不僅是一位青花大王，而且是一位修養(yǎng)深厚的飽學(xué)之土：和具有君子風(fēng)范酌藝術(shù)大師馬涌還善于從我國古典詩詞中汲取提煉創(chuàng)作素材，如粉彩瓷板《庭院深深》便是根據(jù)歐陽修的《蝶戀花》問的意境結(jié)合漢樂府《子夜吳歌》中的雙關(guān)寓意而創(chuàng)作的現(xiàn)代人物畫，畫中一位妙齡少女坐在樹木蔥蘢的庭院深處，身邊花瓶中插著樹枝蓮蓬其姿態(tài)、其眼神中似乎反映出思念、眷戀、憂郁、彷徨、無奈、憧櫞、企盼等多種情感，十分復(fù)雜而義微妙，只可意會，難以言傳院中樹木、花草等景物則以抽象的手法描繪．形成朦朧的意境和夢幻般的視覺效果，巧妙地襯托：主體，情景交融，耐人尋味，令人生發(fā)聯(lián)想此類作品，融入詩詞意境，因此更具有文化內(nèi)涵和審美情趣馬涌的作品并不拘泥于寫實，他也運用適當(dāng)夸張變形的手法來塑造人物形象，如粉彩《父老鄉(xiāng)親》，老人雙手抱膝，席地而坐，幾簇野菊在深秋寒夜中綻放，表現(xiàn)出頑強(qiáng)的生命力老人滿臉刀刻般的皺紋，記錄了崢嶸歲月和世事滄桑，那寬大的下頦，緊抿的雙唇，顯示出頑強(qiáng)、堅毅的性格和百折不撓的精神尤其引人注目的是那雙夸張變形得超乎尋常的大手，露筋突骨，猶如鋼澆鐵鑄這是一雙劈山開路的手，一雙推翻舊世界，鍛造新天地的手整個人就像一座巍然屹立的山崖。
正如魯迅先生所說的，這就是中華民族的脊梁縱觀：馬涌的人物畫作品，可以看出他不一味迎合藝術(shù)品市場化來進(jìn)行創(chuàng)作，而是著力表現(xiàn)人物的精神風(fēng)貌和內(nèi)在氣質(zhì)男性人物重在表現(xiàn)其剛毅、堅強(qiáng)，雖歷經(jīng)苦難而百折不撓，女性人物則重在表現(xiàn)其優(yōu)雅氣質(zhì)和抒情詩的意境可以說馬涌的人物作品具有英雄主義、理想主義的情結(jié)，蘊(yùn)含著他特有的精神寄托。
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