如何才能鍛造成為一位成熟的收藏家,收藏大鱷需要哪些素質(zhì)呢?收藏家一方面是收購、保護(hù)文物的保管者,從另外一個角度來說收藏家也是文化的使者,是文化的衛(wèi)士每一位收藏家或者想進(jìn)入收藏領(lǐng)域的愛好者應(yīng)該認(rèn)真思考如何培養(yǎng)自己成熟的收藏理念余丁中央美術(shù)學(xué)院人文學(xué)院副院長收藏應(yīng)成藝術(shù)品市場體系核心拍賣企業(yè)應(yīng)該注意到文物藝術(shù)品的自身價值和藝術(shù)品的學(xué)術(shù)建構(gòu),而不再是跟市場投資的風(fēng)潮余丁表示,構(gòu)建以收藏為核心理念的中國藝術(shù)市場體制,重視藝術(shù)品藝術(shù)價值與價格的同一關(guān)系,是當(dāng)前市場體制建設(shè)的首要任務(wù)目前,藝術(shù)品市場已經(jīng)成為了文化產(chǎn)業(yè)中最重要的力量在不到的時間里,中國藝術(shù)品市場基本上構(gòu)建了一個較為完善的一二級市場體系,包括以畫廊、文物商店為核心的一級市場和以拍賣行和藝術(shù)博覽會為核心的二級市場同時也建立了一個較為系統(tǒng)的藝術(shù)品市場價格評估體系,藝術(shù)品收藏與投資觀念深入人心紐約公司做了一個統(tǒng)計:3月到9月這18個月當(dāng)中,在國際藝術(shù)品市場上,中國當(dāng)代藝術(shù)品作品平均單價增長了184%,總銷售額漲了191%然而,在18個月之后,隨著金融危機(jī)的到來,中國當(dāng)代藝術(shù)品市場泡沫破滅特別是2008-,中國當(dāng)代藝術(shù)市場份額占整個拍賣份額的比例逐漸減少對此,余丁認(rèn)為主要涉及兩大問題。
第一是藝術(shù)體制不健全批評缺位,缺乏藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn),導(dǎo)致市場無序,價格成為衡量藝術(shù)的標(biāo)準(zhǔn)藝術(shù)市場操作不規(guī)范,法制不健全一二級市場角色互換,假畫贗品仍然無法杜絕第二就是市場做局和炒作以投資、賺錢和盈利為目的的市場,就不可避免存在做局和炒作對于如何構(gòu)建一個以收藏為核心的藝術(shù)品市場體系,余丁表示有三個方面要做:第一是建立一個完善的價值評估系統(tǒng),所謂價值評估系統(tǒng)就是以學(xué)術(shù)為核心的評價體系第二是建立以公共收藏為核心的收藏標(biāo)準(zhǔn)系統(tǒng)博物館公共收藏標(biāo)準(zhǔn)化體系的建設(shè)是文物藝術(shù)品市場完善的重要保障。
第三是建立完善的市場交易系統(tǒng)“對于藝術(shù)品市場建設(shè),我們有五個重要任務(wù)要去做”余丁說,首先就是對20世紀(jì)中國藝術(shù)史的梳理、研究與系統(tǒng)收藏由于歷史原因,我們至今沒有任何一個美術(shù)館有系統(tǒng)的20世紀(jì)中國藝術(shù)品收藏,這對市場發(fā)展極為不利第二是促進(jìn)國有博物館的當(dāng)代藝術(shù)收藏第三是應(yīng)該有計劃地推進(jìn)中國藝術(shù)“走出去”戰(zhàn)略,系統(tǒng)宣傳20世紀(jì)以來的中國藝術(shù),確定中國當(dāng)代藝術(shù)的價值標(biāo)準(zhǔn)第四是盡快出臺鼓勵美術(shù)博物館發(fā)展的捐贈免稅政策第五是應(yīng)該盡快籌建一個國有的世界藝術(shù)史博物館。
邵建武《人民日報》美術(shù)版主編有效風(fēng)險控制將成為高端收藏市場的一柄利器帝王皇后涂鴉成為了藝術(shù)精品,這一切在當(dāng)前是熱點(diǎn),我相信未來某一個時間會成為冰點(diǎn)“現(xiàn)在的中國藝術(shù)品市場有一條路徑越來越明顯,越來越流行皇家物品收藏,第一是官窯瓷器成為中外收藏市場的硬通貨,第二造辦處制造具有無可置疑的號召力,帝王皇后涂鴉之作成為了藝術(shù)精品,宮廷畫師作品一概具備歷史價值這一切在目前來看是商機(jī),但在今天或今后有可能成為現(xiàn)金。
這一切在當(dāng)前是熱點(diǎn),我相信未來某一個時間會成為冰點(diǎn)。
”邵建武說道邵建武認(rèn)為可以從兩個方面介紹情況,一個是無所不在的技術(shù)風(fēng)險,一方面全世界都參與制造明清官窯瓷器,生產(chǎn)方主要是以景德鎮(zhèn)為主的一些私人作坊。
另一方面參與方也包括一些古董商人、拍賣公司及其員工、收藏家及其后代此外,就是橫空出世的御制詩,態(tài)度自然是盡心的,保管自然是小心翼翼的,流傳多數(shù)是有序的,于是一批展才華的作品轟然出世從材料到工藝都是中華藝術(shù)的瑰寶,理應(yīng)得到推崇,理應(yīng)在文物藝術(shù)品領(lǐng)域?qū)覄?chuàng)新高因為在漫長歲月當(dāng)中有御制詩橫空出世久而久之公眾看到的御制詩作品有這么幾類,一個是老器物 御制詩;第二是新器物 御制詩,然后將其做舊;第三是老器物 偽造御制詩;第四是新器物 新的乾隆御制詩,然后將其做舊“這個器物我們在市場上不少見,希望收藏界給予重視”邵建武說。
乾隆書畫作品拍賣紀(jì)錄2000-總成交額8740多萬元,最高價為春拍中2352萬元成交的“歲寒三益”書畫作品成交率是69%,繪畫作品成交率是66%,應(yīng)該說它在成交率方面屬于第一方陣“乾隆的繪畫作品如果說它有什么意義的話,就是讓我們知道乾隆正在學(xué)畫,此外如果是從歷史價值、學(xué)術(shù)價值、藝術(shù)價值各個方面考量,應(yīng)該說都是得分很低的,恰恰作品已經(jīng)以無數(shù)的高價出現(xiàn)在我們面前乾隆在書法方面下了很大的功夫,也可以說是清代宮廷藝術(shù)創(chuàng)造的組成部分,用筆犀利,楷書中有行書的筆跡更為重要的是乾隆有一些繪畫作品是代筆,也以乾隆的真跡在流傳”邵建武說邵建武對于風(fēng)險控制的幾點(diǎn)建議是,“第一,對于官窯瓷器要刨根究底;第二,對于造辦處的作品要有藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn);第三,對于帝王皇后的繪畫可以置之不理因為關(guān)于他們的學(xué)術(shù)清算肯定會有那么一點(diǎn);第四,對于皇帝御筆既要打架,更要認(rèn)命,他提的匾家里面掛不??;第五,對于御題詩器物一定要全方位、嚴(yán)要求;第六,對于皇家著錄作品要藝術(shù)掛帥;第七對于宮廷畫師作品一定要從長計議,不要著急掏腰包”萬捷雅昌集團(tuán)董事長收藏家更應(yīng)具社會責(zé)任中國收藏家群體的數(shù)量越來越多,真正對社會有責(zé)任心的收藏家,他們是社會責(zé)任的承擔(dān)者在萬捷看來,現(xiàn)在越來越多的中國企業(yè)開始參與文化收藏,收藏首先是一種社會活動“社會上這幾提出了社會責(zé)任,企業(yè)家的社會責(zé)任首先是第一位的,因為有些企業(yè)家為了盈利可能在用人、社會資源、社會形象方面造成不利影響既要賺錢又要維護(hù)自己的責(zé)任,所以企業(yè)家都注重自己的社會責(zé)任”萬捷說“中國收藏家群體的數(shù)量越來越多,真正對社會有責(zé)任心的收藏家,他們是社會責(zé)任的承擔(dān)者”萬捷表示,去雅昌進(jìn)行了一個統(tǒng)計,按照現(xiàn)在的價格估算,前十位藝術(shù)家的捐贈都超過10億元比如吳冠中先生,他把300多幅作品捐給各類公共美術(shù)機(jī)構(gòu),他去世前還住在三房兩廳的房子里“越來越多的私人收藏家把自己的藏品借給國內(nèi)一些公共美術(shù)館來參加展覽,同時他們也改變過去中國人這種不露富的心態(tài),讓他們的藏品在公共展覽和專題展覽上露面”萬捷表示,近來雅昌一直在努力建立藝術(shù)家作品數(shù)據(jù)庫,在沒有找到盈利模式的情況下,這項工作需要更多機(jī)構(gòu)和專家的合作、支持此外,美術(shù)館、博物館也在做類似的檔案系統(tǒng)“把這些檔案建立起來使之成為一個平臺,既可以讓藝術(shù)市場專家共享這些資源,更好地學(xué)習(xí)和研究,同時也可防范假的藝術(shù)品充斥市場”
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