《青花·王步》專輯欄目所有資料，收集編輯屬于王步世家、鴻永及作者所有，轉(zhuǎn)載均需書面或電子授權(quán)曹淦源王步一生把艱辛的創(chuàng)作勞動獻(xiàn)給了陶瓷青花藝術(shù)他繼承了景德鎮(zhèn)青花藝術(shù)傳統(tǒng)，又不斷創(chuàng)新，其精湛的藝術(shù)給人以豐富的審美情趣在五十多的青花藝術(shù)生涯中，王步上下求索，以中國畫寫意畫風(fēng)的特色與青花傳統(tǒng)技法結(jié)合起來又?jǐn)X取各種流派的藝術(shù)成果，借鑒運用于自己的青花熔爐里加以提煉，鑄造，形成了自己鮮明的青花藝術(shù)特色：淳雅、簡潔和清雄青花瓷的藝術(shù)裝飾，早在元代就吸取中國畫的筆墨技法，用筆料色已有水墨畫的韻味明代的民間青花瓷也頗出新意，形式活潑，妙手之作有徐文長、八大山人的筆意。
①王步的青花藝術(shù)就是繼承了青花瓷中這一流派的藝術(shù)風(fēng)采，以此融入闊筆寫意畫的構(gòu)圖中，參合文人畫的筆墨意趣，借取運用于瓷畫，不斷創(chuàng)新而逐漸形成的淳雅畫風(fēng)與人品是一致的王步質(zhì)樸敦厚，欣賞他的作品，好似飲過佳酒，味很“醇厚”，究其因在于淳樸的品性首先一點是，“淳”滲透到取材選題方面他的青花題材多數(shù)是富有田園風(fēng)味、鄉(xiāng)土氣息的，如白菜，蘿卜、芋頭、鲇魚、八哥等他表現(xiàn)神州大地春意盎然的景象，不醉心于姹紫嫣紅的爛漫春色，而是畫《楊柳飛燕圖》，贊頌紅梅俏不爭春鐵骨冰心的情操，有《梅雪迎春圈》，還有香遠(yuǎn)益清的《荷塘幽趣圖》等等，這些題材充分體現(xiàn)了作者樸厚的品質(zhì)，樂觀的情緒其次，在創(chuàng)作之情萌動的時候，王步真淳的思想感情注到筆端，賦形而為畫，寄言而為詩如果說他內(nèi)心淳樸之情寓托于畫中還有些撲朔迷離的話，那柬他的題畫詩則是“顯”而“附外”的了他的詩語言樸素，韻律流暢，題《魚樂圖》云；“恩波更比春波暖，魚水中涵無限情”比興自然，感情真摯，抒發(fā)了一個在舊社會生活潦倒的民間藝人得到黨和袒國關(guān)懷的赤子之情；題《欲翔》云：“卓立高峰觀宇宙，鵬程萬里欲飛時”寄托自己重操青花筆，創(chuàng)作力旺盛時勃發(fā)的豪情壯志其三，色彩有淳樸的風(fēng)韻當(dāng)然青花瓷身具有幽靚，典雅的特色，王步善于在特定的構(gòu)思中，發(fā)揮青花色彩給人以靜謐，安定的心理作用，他不追慕畫面的熱鬧、華麗和濃艷，一些與釉上，色釉、釉里紅結(jié)合裝飾的作品也是如此如蘿卜瓶《壽桃》、圓盤《雜果圖》等，就是高貴華艷的牡丹，上的青花，王步多數(shù)是采用中國畫的“折枝”形式·因而一般不從畫外穿入，也不從畫內(nèi)伸出，主次景物配合簡練，《農(nóng)家清品》以蘿卜配白菜，《竹石圖》竹與石相映襯《翠鳥》是用蘆葦補景，《鱖魚》畫黃荊條把魚穿掛起來構(gòu)圖雖簡卻不單調(diào)這里面也包含著一種內(nèi)書的力感王步擅長畫藤類植物，乃是借描繪藤的線條“象征著代表主觀情感的運動形式”⑨他筆下纖柔的細(xì)藤，用筆啦，能放得開，一點也不小氣，沒有局促感；而大瓷板上的長蘆葦，盤曲的梅枝，也不是一種安祥的靜態(tài)方式使觀者從許多線條中領(lǐng)略到運動的速度和力量提醒一句，這是在有許多限制的坯體上，而不是紙上，所以它有別于國畫家運筆的速度和力量，它要具備畫青花特有的腕部、臂部的控制力，一種恰到好處的速度和力，也就是所謂“運斤成風(fēng)”神乎其技吧！王步的青花用筆與運用料色“雄放"的另一方面是“清潤”我們認(rèn)為，奠定王步青花藝術(shù)在陶瓷美術(shù)界的地位，主要就是他非常高明的青花“分水”技法因為青花裝飾是在立體狀的器型上，加之坯體松脆、易碎，料水與坯體的吸附性等，產(chǎn)生了“分水”技法，上述青花表現(xiàn)媒介和方式上的一切限制，他一變而成為特點，加上他盡情顯現(xiàn)青花料色渾厚飽滿，在透明釉的覆蓋下經(jīng)高溫?zé)啥@得的冷艷、幽靚，形成了他的青花藝術(shù)“雄放”中含有“清潤”我們可以看出他用筆與國畫家寫意揮灑并不相罰后者講究“石如飛自木如籀”，意思是以圓勁的籀書筆法畫枯木，以“飛白”的筆法畫石，表現(xiàn)出樸茂的風(fēng)采而王步極力保留青花的特色，依靠“分水”表現(xiàn)出“清潤”關(guān)于“飛白”人們認(rèn)為是筆劃中絲絲露白的枯筆線條清代劉熙載有一段獨到見解的話“草書渴筆，于飛白用渴筆分明認(rèn)真，其故不自渴筆始必自作一字，筆筆皆能中鋒雙鉤得之”王步揚青花之長，用中鋒運筆，點畫中并不枯燥，而線條兩側(cè)與中間有濃淡的變化，有如雙勾出來似的，有的甚至用兩筆或幾筆表現(xiàn)出中間淡兩側(cè)濃，若接若續(xù)，筆斷意連的線條．既有“飛白”的藝術(shù)效果，又有“清潤”的韻味如畫藤條樹干很多地方顯現(xiàn)出來他還運用禢抹等法，借渴燥反襯出清潤，如《盆菊八哥》中，雖然目的是表現(xiàn)花盆古樸的質(zhì)感，但技法上有意留下筆痕“水浪”，則是以“燥”托潤，前人說過：“帶燥方潤，將濃遂枯”⑩王步通過借取墨色的對比，達(dá)到單純青花色調(diào)的豐富多彩的藝術(shù)效果此外，清潤與前面所述的運筆簡潔也是相關(guān)的料色不板結(jié)才顯得蓬松，不拖沓才顯得活脫蓬松、活脫就有清瑩潤澤的藝術(shù)魅力他常以勾勤和渲染相結(jié)合，色調(diào)有的朦朧，象荷葉溶溶一片，有月色籠罩下荷塘水氣盈盈，色光浮動的綽約風(fēng)神；有的明朗，象畫石塊用筆清晰，沒有一點濕漲之感，表現(xiàn)堅硬而嶙峋突兀之狀總之，他用筆用料都溶匯在“清潤”的青花色調(diào)中由于“清”與“雄”融合在一起，而且具有“淡逸而不入于輕浮，沉厚而不流為郁滯⑧”而形成了王步青花又一藝術(shù)特色綜上所述，王步青花藝術(shù)的最大特色，主要表現(xiàn)為淳雅、簡潔、清雄這是他生活經(jīng)歷，藝術(shù)個性，以及時代風(fēng)貌的有機(jī)統(tǒng)一，是他把各家各派藝術(shù)特長融匯在自己青花藝術(shù)中的結(jié)晶注：①參看鄧自《略談我國古代陶瓷的裝飾藝術(shù)》載中國硅酸鹽學(xué)會編《中國古陶瓷論文集》②韓方明《授筆要說》轉(zhuǎn)引自《沈尹默論書叢稿》③程正揆《青溪遺稿》，轉(zhuǎn)引自錢鐘書《舊文四篇》④笪重光《畫鑒》⑤馮湘一《齊白石繪殛中的美》載《中國美術(shù)》一九七九第一期．⑥林紓《春覺齋論畫》．⑦⑧潘天壽《中國傳統(tǒng)繪面的風(fēng)格特色》⑨李澤厚《美的歷程》．@孫過庭《書譜·序》⑨惲格《甌香館畫跋》
青花王步分類很多,下面是其他類別的青花王步 :
