凡是受過嚴(yán)格家學(xué)教育的世家子弟，無論她的外在形象是如何文靜，都時(shí)刻流露出藝術(shù)家的內(nèi)在氣質(zhì)，我所見到的熊俊女士就是這樣一個(gè)人在她的筆下，花鳥畫不僅是表現(xiàn)花鳥之美，更重要的是把花和鳥作為抒發(fā)和表達(dá)人的意念的重要媒介，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了花和鳥本身她如今的成就，是與生于廝，養(yǎng)于廝的景德鎮(zhèn)獨(dú)特的地域環(huán)境分不開的景德鎮(zhèn)，群山環(huán)抱，原始森林，郁郁幽深，小橋流水，禽鳥啼鳴，飛瀑流泉，陶舍重重，名花翠竹點(diǎn)綴其間，古色古香，古風(fēng)醉人。
而這些正是，熊俊創(chuàng)作的真實(shí)源泉與背景走進(jìn)熊俊的花鳥世界，你會(huì)被一幅幅設(shè)色鮮艷，筆法精致、情景交融、藝術(shù)語言豐富多彩的陶瓷作品所吸引，在畫作之中撲面而來的感覺是鮮活、清朗而又富于生命力。
她筆下的畫作不僅在于創(chuàng)造一個(gè)生機(jī)勃勃的自然景象，還在于她的直奔主體--表達(dá)生命的形式與活力。
因而，那灑脫的畫意與點(diǎn)、線、色組成的翠竹、梅花、夏荷與翠鳥、云雀、竹雞等，都被熊俊表現(xiàn)得神完而氣足，個(gè)個(gè)鮮活于畫境之中熊俊的花鳥畫，大多是青花斗彩的作品，青花是寫意，正可見其通靈與才氣；斗彩是在造型和形象上準(zhǔn)確表現(xiàn)，直取她單純、簡潔的飄逸畫風(fēng)釉下與釉上靈動(dòng)的結(jié)合，令人可識(shí)、可品、可親自然界中的花與鳥被她做了主觀的歸納與生動(dòng)的描敘，進(jìn)而賦予一種筆墨結(jié)構(gòu)與秩序，具象表現(xiàn)中又常常在融入了抽象的寫意性，在物化的層面又注入主觀精神因素，在點(diǎn)、線、色的組織中又建立了新的圖式結(jié)構(gòu)，著意去營造一種欣欣向榮與生生不息的生命景象。
她花鳥畫的構(gòu)圖，強(qiáng)調(diào)自然隨意，張弛有度，不求繁縟夸張之勢(shì)，而坦露出純樸率真的疏落有致在鳥兒具象的表現(xiàn)上，強(qiáng)化了工筆的意味，取象造型誠懇、質(zhì)樸、靈動(dòng)，穩(wěn)中求變，拙中生靈，從而顯出拙中生巧、平中寓奇的大氣畫中色彩具有雅俗皆宜的情趣，艷麗不失明雅，在視覺上卻造成既明快響高又整體生意盎然的光色之美。
善花鳥的熊俊，作為新一代畫家，其藝術(shù)觸覺首先是沖向現(xiàn)實(shí)生活與周圍世界的，她親近大自然、走近大自然，在自然世界多姿多彩的景象中直接獲取創(chuàng)作靈感，并進(jìn)而從中提煉符號(hào)、意象與筆墨語言，以豐富自己的藝術(shù)形式、語言與技巧，提升自己的繪畫境界與水準(zhǔn)熊俊的筆下是鮮活清新的氣息，自我與對(duì)象的往復(fù)回環(huán)的交流，形成了"人與自然"的流動(dòng)意境，產(chǎn)生了彌漫于畫面的張力和生氣。
顯然，熊俊在形式意味、筆墨意趣、意象風(fēng)骨、性情靈感與成竹在胸等多種因素的綜合作用下，把靈感的飛動(dòng)與飄逸的藝術(shù)想像整體性融為一體，筑構(gòu)了花鳥世界中動(dòng)人的一方天地與傳統(tǒng)花鳥畫相比，至少在心態(tài)上，熊俊具有當(dāng)代藝術(shù)家的舒展、開朗與豁達(dá)，因而花鳥在她的筆下展示出一種自由與無拘束的放松與延伸，筆墨神韻與點(diǎn)、線、色更接近與自由浪漫的感性生命形式，它是歡樂的、抒情的、美感的，然而這一切又都符合繪畫的法庭重要的是，熊俊始終保持著"藝術(shù)的自覺"，進(jìn)而把色彩、語言、形式等和諧之中，隨著情緒的變化而產(chǎn)生著起伏跌宕新的藝術(shù)生命，需要新的藝術(shù)形式和風(fēng)格來表達(dá)，線條和釉上的筆墨色彩的脫穎而出與激活新的活力，正是熊俊不懈努力的目標(biāo)(鴻永·/文)
