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拙中生巧、平中寓奇-熊俊陶瓷花鳥藝術(shù)
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凡是受過嚴(yán)格家學(xué)教育的世家子弟,無論她的外在形象是如何文靜,都時(shí)刻流露出藝術(shù)家的內(nèi)在氣質(zhì),我所見到的熊俊女士就是這樣一個(gè)人在她的筆下,花鳥畫不僅是表現(xiàn)花鳥之美,更重要的是把花和鳥作為抒發(fā)和表達(dá)人的意念的重要媒介,遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了花和鳥本身她如今的成就,是與生于廝,養(yǎng)于廝的景德鎮(zhèn)獨(dú)特的地域環(huán)境分不開的景德鎮(zhèn),群山環(huán)抱,原始森林,郁郁幽深,小橋流水,禽鳥啼鳴,飛瀑流泉,陶舍重重,名花翠竹點(diǎn)綴其間,古色古香,古風(fēng)醉人。

而這些正是,熊俊創(chuàng)作的真實(shí)源泉與背景走進(jìn)熊俊的花鳥世界,你會(huì)被一幅幅設(shè)色鮮艷,筆法精致、情景交融、藝術(shù)語言豐富多彩的陶瓷作品所吸引,在畫作之中撲面而來的感覺是鮮活、清朗而又富于生命力。

她筆下的畫作不僅在于創(chuàng)造一個(gè)生機(jī)勃勃的自然景象,還在于她的直奔主體--表達(dá)生命的形式與活力。

因而,那灑脫的畫意與點(diǎn)、線、色組成的翠竹、梅花、夏荷與翠鳥、云雀、竹雞等,都被熊俊表現(xiàn)得神完而氣足,個(gè)個(gè)鮮活于畫境之中熊俊的花鳥畫,大多是青花斗彩的作品,青花是寫意,正可見其通靈與才氣;斗彩是在造型和形象上準(zhǔn)確表現(xiàn),直取她單純、簡潔的飄逸畫風(fēng)釉下與釉上靈動(dòng)的結(jié)合,令人可識(shí)、可品、可親自然界中的花與鳥被她做了主觀的歸納與生動(dòng)的描敘,進(jìn)而賦予一種筆墨結(jié)構(gòu)與秩序,具象表現(xiàn)中又常常在融入了抽象的寫意性,在物化的層面又注入主觀精神因素,在點(diǎn)、線、色的組織中又建立了新的圖式結(jié)構(gòu),著意去營造一種欣欣向榮與生生不息的生命景象。

她花鳥畫的構(gòu)圖,強(qiáng)調(diào)自然隨意,張弛有度,不求繁縟夸張之勢(shì),而坦露出純樸率真的疏落有致在鳥兒具象的表現(xiàn)上,強(qiáng)化了工筆的意味,取象造型誠懇、質(zhì)樸、靈動(dòng),穩(wěn)中求變,拙中生靈,從而顯出拙中生巧、平中寓奇的大氣畫中色彩具有雅俗皆宜的情趣,艷麗不失明雅,在視覺上卻造成既明快響高又整體生意盎然的光色之美。

善花鳥的熊俊,作為新一代畫家,其藝術(shù)觸覺首先是沖向現(xiàn)實(shí)生活與周圍世界的,她親近大自然、走近大自然,在自然世界多姿多彩的景象中直接獲取創(chuàng)作靈感,并進(jìn)而從中提煉符號(hào)、意象與筆墨語言,以豐富自己的藝術(shù)形式、語言與技巧,提升自己的繪畫境界與水準(zhǔn)熊俊的筆下是鮮活清新的氣息,自我與對(duì)象的往復(fù)回環(huán)的交流,形成了"人與自然"的流動(dòng)意境,產(chǎn)生了彌漫于畫面的張力和生氣。

顯然,熊俊在形式意味、筆墨意趣、意象風(fēng)骨、性情靈感與成竹在胸等多種因素的綜合作用下,把靈感的飛動(dòng)與飄逸的藝術(shù)想像整體性融為一體,筑構(gòu)了花鳥世界中動(dòng)人的一方天地與傳統(tǒng)花鳥畫相比,至少在心態(tài)上,熊俊具有當(dāng)代藝術(shù)家的舒展、開朗與豁達(dá),因而花鳥在她的筆下展示出一種自由與無拘束的放松與延伸,筆墨神韻與點(diǎn)、線、色更接近與自由浪漫的感性生命形式,它是歡樂的、抒情的、美感的,然而這一切又都符合繪畫的法庭重要的是,熊俊始終保持著"藝術(shù)的自覺",進(jìn)而把色彩、語言、形式等和諧之中,隨著情緒的變化而產(chǎn)生著起伏跌宕新的藝術(shù)生命,需要新的藝術(shù)形式和風(fēng)格來表達(dá),線條和釉上的筆墨色彩的脫穎而出與激活新的活力,正是熊俊不懈努力的目標(biāo)(鴻永·/文)

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