江西陶瓷工藝美術(shù)職業(yè)技術(shù)學(xué)院《陶瓷彩瓷工》復(fù)習題題庫為自己的答案，非標準答案只是備考使用判斷題1、從藝術(shù)風格來看，青花是以多色的深淺筆觸線條來表現(xiàn)出各種事物的形象，它與我國的國畫基相似（）2、青花繪制的技術(shù)最基的操作就是畫線和分水（）3、釉里紅的產(chǎn)生早于釉下青花，它的制作是由均窯紫紅斑釉引起的（）4、明代的青花加彩的裝飾表現(xiàn)方法，又可分為斗彩和填彩兩種。
（）5、明代的陶瓷工藝，在裝飾上主要有青花、五彩兩大類。
五彩多為官窯燒造，青花多為民窯燒造（）6、對于彩繪描線，根據(jù)料色的濃淡的不同，大致可分為濃料、二濃料、淡料幾種（）7、釉上彩繪中的油料是有粘性的，畫時很容易順暢流出，因此不用常去蘸料。
（）8、新彩原名洋彩，是受外來影響而發(fā)展起來的一種彩繪方法（）9、新彩的油料性方面，如果油太多在烘烤中會產(chǎn)生流動、滲透等現(xiàn)象，如果顏色用的太厚，容易使色澤枯燥不亮，顏料太薄的畫，則畫出的東西又容易顯得單?。ǎ?0、元代陶瓷有成就的就是青花、釉里紅的燒制（）11、青花始于唐代，盛于明代（）12、元代陶瓷的裝飾方法有：印花、刻花、劃花、貼花、捏雕、繪花等多種，而在陶瓷上刻花則是該時代的主流（）13、粉彩上不使用寫意畫法，而多采用勾線彩料填色畫法，用這種方法表現(xiàn)可以非常工整細致（）14、兼工帶寫是陶瓷彩繪中一種較普遍的畫法，能粗細兼有，用筆比較靈活（）15、在粉彩填色中，打玻璃白是一項重要的技法之一，它直接影響到彩繪畫面的質(zhì)量和效果（）16、釉上裝飾中的圖案的繪制只能用古彩、新彩來表現(xiàn)，粉彩很難表現(xiàn)圖案效果（）17、刷花、噴花和貼花是適用于大量生產(chǎn)的陶瓷彩繪品種，其裝飾在藝術(shù)表現(xiàn)上無局限性，生產(chǎn)上一般都有以簡潔、概括的手法和明朗的顏色構(gòu)成裝飾畫面（）18、在刷花、貼花和噴花的基礎(chǔ)上，可以用筆加繪各種細節(jié)和線條，以達到生動和流利（）19、釉下五彩可以用各種圖案或繪畫等裝飾形式來表現(xiàn)，并運用各種分水方法平分或分出光暗深淺（）20、釉下五彩是在釉下青花和釉里紅的基礎(chǔ)上發(fā)展起來的（）21、釉里紅和青花都是用一種經(jīng)高溫燒成后呈現(xiàn)暗紅色的礦物質(zhì)顏料繪制而成的。
（）22、古彩和粉彩絕大部分都為單線平涂，無陰陽向背顯著之分，它不僅用于陳設(shè)瓷的裝飾，也經(jīng)常用到日用瓷的畫面上。
（）23、古彩因其彩繪燒成的溫度較高，燒成后色彩呈玻璃透明狀，有堅硬的感覺，所以亦稱為硬彩（）24、粉彩因其燒成溫度較低，色彩清淡柔和，所以稱之為軟彩（）25、新彩顏色的種類極為豐富，顏色與顏色之間都可以相互調(diào)和而達到理想的效果（）26、青花的用料是一種礦物質(zhì)粉末，身沒有粘性，與水調(diào)合，容易沉淀。
（）27、青花分水時筆上的水頭含水盡量偏少，這樣筆頭容易接觸到坯泥適宜繪制。
（）28、青花分水過程中，可以停滯，也可以根據(jù)情況來回添補，以達到完整的效果。
（）29、青花分水時還要注意坯胎的性質(zhì)，即坯胎的厚薄松緊（）30、青花料與水調(diào)和后便可以容易畫上線條，并且線條容易畫得均勻（）31、在青花分水方面，首先對于分水的料色，必先試調(diào)準確，統(tǒng)一深淺的料色，才能使畫面的質(zhì)量符合規(guī)格標準（）32、青花寫意法先用料線勾畫輪廓，再用分水筆或羊毫筆按勾出的輪廓畫分染（）33、新石器時代的彩陶文化是指一種繪有黑色、黃色的裝飾花紋的紅褐色或棕黃色的陶器（）34、新石器時期的陶器的裝飾方法，有彩繪，捺印、劃紋、堆飾等（）35、新石器時代的廟底溝型的彩陶裝飾多用同心圓為中心組成的圖案，運用曲線和直線的組合，產(chǎn)生對比的藝術(shù)效果（）36、釉陶，是指涂有黃綠色低溫鉛釉的一種陶器，因而又稱鉛釉陶（）37、唐三彩是一種低溫鉛釉的彩釉陶器，它是由黃、綠、褐三種色釉組成的彩色斑斕的色釉裝飾（）38、青花調(diào)料水時，用湯匙把磨細的濕料適量置于碗內(nèi)，加水調(diào)勻，然后加入大量開水攪動，見有泡沫泛起，才算調(diào)成熟料（）39、青花調(diào)料水時，茶汁的濃淡與料水性質(zhì)有關(guān)，茶汁太濃分水時不易下水，推不開；茶汁太稀，則作用不大，易跑水（）40、康熙間粉彩最為著名，最早是用進口原料，所以也稱洋彩，到雍正時期，用料已能自己燒制（）
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