明成化時(shí)期成化官窯瓷器也是明清瓷器史上占有重要的地位的產(chǎn)品歷史上有“成化無大器”的說法在這一時(shí)期，青花瓷另具特色，一改永宣以來雄健豪放的風(fēng)格，造型小巧玲瓏，繪畫淡雅幽婉，凸顯輕盈秀雅的風(fēng)格白釉瓷取得更高的成就，燒制出的薄胎瓷器，幾乎達(dá)到脫胎的地步重要的是，還創(chuàng)燒出一種將釉下青花和釉上彩色相結(jié)合的彩瓷—斗彩青花瓷成化時(shí)期，早期青花瓷器，除有少數(shù)青花器是沿用蘇麻離青帶有黑斑類似宣德風(fēng)格而外，其大量典型的產(chǎn)品則是以青色淡雅而著稱成化中晚期官窯，由于燒造青花瓷的進(jìn)口青料蘇麻離青來源斷絕，其所用的青料是產(chǎn)于江西饒州地區(qū)樂平縣的陂塘青，也稱平等青這種國產(chǎn)青料，含鐵量較少，因此不再出現(xiàn)宣德青花那種黑斑由于釉厚潤澤（俗稱豬羔釉），而使青花紋飾十分含蓄，少數(shù)有因青花濃郁而造成的黑斑點(diǎn)。
胎質(zhì)：細(xì)膩純凈，厚胎者質(zhì)美如玉，薄胎者玲瓏剔透，胎體迎光透視，顯現(xiàn)肉紅色或牙白色器形：“成化無大器”，多為小件器，式樣簡單，碗、罐等器給人以渾圓之感有撇口把杯、高足杯、高足碗、盤、洗、瓶、蓋罐、盒、爐、洗、盞托、梅瓶、玉壺春瓶、梨壺等絕大多數(shù)胎體輕薄，修胎規(guī)整，造型輕盈秀巧釉面：釉質(zhì)獨(dú)特，白潤如凝脂給人以細(xì)膩溫潤之感，故前人譽(yù)之為“如脂似玉”厚胎者多數(shù)白中含青，滋潤肥厚，光潔無暇，如脂凝因釉汁較厚，器物口沿下常見垂流形成的一圈堆積釉薄胎釉面潔白，釉水十分勻凈器身內(nèi)外與底足的釉色是相一致的。
青花發(fā)色：平等青，藍(lán)中閃灰，呈色非常穩(wěn)定、平靜典型的成化青花，為柔和、淡雅而透徹的藍(lán)色，藍(lán)中泛青，無鐵銹斑；也有少量較濃青色凡同一器中有濃淡二色的，濃者多勾勒紋飾線條，淡者則用以平涂上色紋飾：畫意疏朗，繪工精致，線條纖細(xì)，多用雙線勾勒一筆涂抹的填色法，所填色彩較淡在圖案裝飾的手法上，更趨向于輕松、愉快，如婀娜的花枝和活潑的嬰戲圖等人物紋飾開始大量出現(xiàn)，與動物、植物題材成了三足鼎立之勢主要的紋樣有松竹梅、并蒂蓮、秋葵、靈芝、花鳥、蓮池鴛鴦、獅球、麒麟、飛龍、螭龍、海水異獸、摩羯魚、水藻、云氣樓臺、竹石芭蕉、高人逸士、八仙、仕女、嬰戲、三國人物、密宗法器、梵文經(jīng)句，等等出現(xiàn)了夔龍紋，俗稱“草龍”器口內(nèi)外多以弦紋，少數(shù)以卷草紋帶或錦地紋帶裝飾足外墻一般圍以兩、三道弦紋，一道靠上，兩道靠近足底部邊緣底足：分有釉與無釉，帶釉居多。
露胎無釉的底足，有較多的黃褐色或暗褐色斑點(diǎn)，稱作“糊米底”這種“糊米底”用手摸時(shí)，仍感細(xì)潤，為成化窯產(chǎn)品所獨(dú)有盤子塌底，碗、盤器足較直且稍高，底有釉。
碗、盤圈足外墻大多飾有青花雙圈邊線，這是鑒定成化瓷的參考依據(jù)之一款識：成化款，以青花楷書“大明成化制”雙行豎排為主要體式，也有6字橫排的多寫在器底，亦有書于器口邊或器足里沿格式有匾額款和直款。
款識外有的加方框，有的加圓圈，也有的無線框其外圍圓圈、方框都緊束款字，但線條粗細(xì)不勻，色澤深淺不一，而且欠規(guī)整從窯址出土的瓷器來看，寫有雙框款的瓷器，一般是成化后期的產(chǎn)品也有在罐上只有一個(gè)“天”字卻無圈框的款識，俗稱“天字罐”辨?zhèn)蚊骷尉浮⑷f歷的仿品，款識近似成化器。
天啟、崇禎時(shí)的仿品，款識文字多不規(guī)整清康熙中晚期仿品，釉面常成致密的粉白色或青白色，與真品不類；款識文字纖弱方正；有些圖案文飾如花鳥、嬰戲等造型板滯無神清雍正時(shí)仿品釉面也為粉白色，但迎光胎質(zhì)則顯純白色或青白色；其所仿款識文字無力
