粉彩雪景山水技法發(fā)源于清末民初，不僅具有傳統(tǒng)粉彩的特點，而且還吸收了琺瑯彩的技藝，注重層次和細節(jié)歷來粉彩雪景山水作品都歸入重工粉彩的范疇珠山八友之一的何許人先生是粉彩雪景山水技藝的開拓者，正是由于他的創(chuàng)新，使得粉彩雪景成為了瓷器百花園中亮麗的一支余文襄先生、凌宗正先生、袁世文先生作為何先生衣缽的傳承者，使粉彩雪景山水技藝得到了進一步的發(fā)展。
粉彩雪景山水要求畫面具有中國傳統(tǒng)水墨山水畫的韻味，注重畫面近景、中景、遠景的布局、意境，要求繪畫者具有較高的傳統(tǒng)山水畫功底，同時對粉彩色料也要有全面的掌握粉彩雪景山水對填彩也有很高的要求毫不夸張的講，填彩成為一幅作品成敗與否的關(guān)鍵的一環(huán)。
粉彩雪景與一般粉彩填色的主要區(qū)別就在于要求突出立體感，填的彩明顯高于胎的表面，這與西方油畫有異曲同工之妙。
粉彩雪景的主要填色就是白與黑，這兩種顏色具有明顯的反差，如何協(xié)調(diào)兩者的關(guān)系，沒有深厚的功力是很難把握的讓我們在孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪的意境中感受雪景粉彩山水的魅力吧
