美國(guó)經(jīng)濟(jì)學(xué)家哥德哈伯指出：“如果你用美元數(shù)量測(cè)量一個(gè)藝術(shù)家的生產(chǎn)力，你會(huì)發(fā)現(xiàn)，最引人注意的藝術(shù)家最賺錢”他認(rèn)為，藝術(shù)的目的就是吸引注意力成功地吸引注意力是藝術(shù)存在的全部意義這就是說，從某種意義上講，影響藝術(shù)品價(jià)格的決定性因素，實(shí)際上并不僅僅是藝術(shù)品身所具有的藝術(shù)價(jià)值以及藝術(shù)品的存世數(shù)量，而是藝術(shù)品所能吸引的注意力藝術(shù)品的藝術(shù)價(jià)值對(duì)藝術(shù)品價(jià)格的影響，并沒有人們通常想象中的那樣大正如萬達(dá)集團(tuán)癑寶齋負(fù)責(zé)人郭慶祥所說，“有些畫家很有名，畫價(jià)賣得很高，但不一定有藝術(shù)價(jià)值”一個(gè)典型的例子是某些省級(jí)書法家協(xié)會(huì)和美術(shù)家協(xié)會(huì)的負(fù)責(zé)人，盡管其藝術(shù)水平被公認(rèn)為“非常一般”，但他們的書畫作品的市場(chǎng)價(jià)格仍然高得“有理有據(jù)”在很多情況下，藝術(shù)品的存世數(shù)量對(duì)藝術(shù)品價(jià)格的影響同樣沒有人們通常想象的那樣大。
據(jù)估計(jì)，一些勤奮創(chuàng)作的書畫家，例如張大千和齊白石的傳世作品數(shù)量至少在3萬幅以上不過，他們的書畫作品并沒有因?yàn)榇媸罃?shù)量太多而受影響到其價(jià)值的提升與此相反，張大千和齊白石的書畫作品幾乎一直備受青睞這是因?yàn)?，他們的書畫作品能夠持續(xù)地吸引足夠的注意力哥德哈伯對(duì)藝術(shù)品的理解確實(shí)是入木三分他指出，“藝術(shù)主要是訴諸情感的，一旦注意力被吸引，理智就會(huì)不知不覺退隱到背后”齊白石作品價(jià)格就是隨注意力的改變而改變的一個(gè)典型案例上世紀(jì)二十代，齊白石初到北京的時(shí)候，由于他的藝術(shù)風(fēng)格與當(dāng)時(shí)的主流審美情趣和藝術(shù)理想相去甚遠(yuǎn)，因此，“生涯落寞，畫事艱難”不過，當(dāng)陳師曾攜帶齊白石的書畫作品參加在日舉辦的中國(guó)畫展，并且將這些書畫作品全部售出之后，齊白石在日一舉成名，他的書畫作品在國(guó)內(nèi)的“潤(rùn)格”也隨之上漲了幾十倍之多對(duì)此，齊白石感慨道，“曾點(diǎn)胭脂作杏花，百金尺紙眾爭(zhēng)夸平生羞殺傳名姓，海外都知老畫家”盡管人們一般并不使用“注意力”這個(gè)詞來分析影響藝術(shù)品價(jià)格的因素但是，他們實(shí)際上無不深知藝術(shù)家的知名度，藝術(shù)品所涉及的題材之類的因素對(duì)藝術(shù)品價(jià)格的決定性影響藝術(shù)品所能吸引的注意力在很大程度上是影響藝術(shù)品價(jià)格的決定性因素一個(gè)典型的例子是，在的中國(guó)嘉德拍賣會(huì)上，齊白石惟一的一幅以“蒼蠅”為題材的書畫作品，雖然尺寸僅為9.7×7cm，但由于其題材特殊而成為全場(chǎng)的焦點(diǎn)，最終拍出19.8萬元的高價(jià)，被媒體稱為“最昂貴的一只蒼蠅”。
事實(shí)上，金錢與注意力的關(guān)系是相互的。
金錢可以買到注意力，而注意力也可以贏得金錢因此，在判斷藝術(shù)品的投資價(jià)值時(shí)，藝術(shù)品現(xiàn)在所能吸引的注意力以及未來可能會(huì)吸引到的注意力，無疑就成為了投資成敗的關(guān)鍵之一需要指出的是，藝術(shù)品所能吸引的注意力是動(dòng)態(tài)變化的換句話說，藝術(shù)品所能吸引的注意力既有可能隨著時(shí)間的推移而不斷增加，也有可能明顯減少不僅如此，深諳此道者還善于制造“虛假的注意力”，以吸引“金錢的流動(dòng)”那些為了吸引注意力而故弄玄虛創(chuàng)作出的“窮山、惡水、敗花、丑樹、危房、傻人”等，雖然常常令人眼睛一亮，但一半載之后不就便在市場(chǎng)上蹤跡全無了嗎？不管怎樣，對(duì)于藝術(shù)品投資而言，發(fā)掘能夠經(jīng)得起時(shí)間的檢驗(yàn)，并能夠持續(xù)地吸引人們注意力的藝術(shù)品，無疑是“注意力經(jīng)濟(jì)時(shí)代”的藝術(shù)品投資之道
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