釉里紅外形及顏色釉里紅釉里紅瓷創(chuàng)燒于元代釉里紅的最大特點(diǎn)是燒制難度大，成品率極低它是以銅為著色劑，在白胎上直繪制各種圖案紋飾，在上面施一層釉，銅在高溫還原焰中發(fā)出了紅色，所以名叫釉里紅銅離子對(duì)溫度極為敏感，在窯爐中火候不到，呈現(xiàn)黑紅色或灰紅色；火候稍過(guò)，銅離子便揮發(fā)，從釉層中溢出，呈現(xiàn)特有的飛紅現(xiàn)象或干脆褪色，紋飾不貫當(dāng)時(shí)燒柴窯很難控制窯溫，只有憑把樁師父的經(jīng)驗(yàn)，無(wú)法大規(guī)模生產(chǎn)，所以釉里紅產(chǎn)量一直很小到了明洪武朝，釉里紅瓷卻得到了極大的發(fā)展，從實(shí)物遺存量上比較，甚至比青花瓷還多洪武早期的制品多呈黑紅，不夠鮮艷，甚至有些燒成了釉里黑也未被打碎埋掉即便如此，此類品種貫穿洪武朝始終，堅(jiān)持不懈中、晚期多呈較純正紅色風(fēng)格古樸、厚重，器型碩大，紋飾豐滿，氣勢(shì)奪人元代釉里紅大多呈灰黑色，器物以碗、罐居多裝飾簡(jiǎn)單，有纏枝蓮、纏枝牡丹、草葉紋等釉里紅明洪武釉里紅較為盛行，呈色淺紅而帶灰色當(dāng)時(shí)的器物釉面有的有紋片除了玉壺春瓶、玉壺春執(zhí)壺及口徑在厘米的大碗為釉底外，其它均為糙底裝飾以線描為主，紋飾有纏枝菊紋、纏枝牡丹、纏枝蓮等，與元代的人物故事、動(dòng)物、魚藻等圖案相比，就顯得簡(jiǎn)單了器型除了瓶、壺外，還有盤、碗、罐等清雍正時(shí)的釉里紅呈色鮮紅且有層次，燒造得極為成功，可謂歷史高峰當(dāng)時(shí)器型有盤、碗、瓶等，紋飾以三魚、五蝠為多見釉里紅與青花瓷同時(shí)期，元代的景德鎮(zhèn)瓷工還發(fā)明了釉里紅瓷，這也是一個(gè)重大的創(chuàng)新項(xiàng)目，可以說(shuō)與青花瓷是一樹綻開的兩支并蒂花釉里紅瓷是以銅紅釉（氧化銅）在瓷胎上繪制蘊(yùn)含紋，然后自以透明釉，在高溫還原焰中燒成后，紋飾在釉下呈現(xiàn)紅色，柔和美釉里紅的制作是均窯紫紅斑釉變而來(lái)的鈞窯的紫紅斑紋原為自然形態(tài)，其形有的象蝙蝠，有的象魚，其后漸次為人工所控制釉里紅常常與青花配合裝飾，稱青花釉里紅瓷，或叫青花火紫，形成一種別致的裝飾紋樣由于燒制難度較大，元代的產(chǎn)量不多，留傳器物也很少現(xiàn)存的一件標(biāo)有至元戊寅銘款的青花釉里紅瓷器，是元代釉里流傳至今的珍品釉里紅用銅紅料在瓷器坯胎上描繪紋飾，然后罩一層透明釉，在℃左右的還原焰中一次燒成，銅發(fā)紅色，又在釉下，故名釉里紅純正的銅紅釉色彩華麗、氣氛熱烈，深受歡迎早在唐代長(zhǎng)沙窯，就偶有釉下銅紅彩的產(chǎn)品元代景德鎮(zhèn)成功燒制釉里紅器六十代，河北保定曾出土元代青花袖里紅制品以后在江西高安也出土元代青花釉里紅缸菲律賓存有我國(guó)元代的外銷釉里紅器到明代，洪武朝釉里紅較為盛行，但紅色往往暈散而不太鮮艷。
宣德朝有成功的釉里紅魚紋高足杯等留世明中期以后曾一度衰落，明末有小件器的生產(chǎn)清康熙朝恢復(fù)明代前期水平，并新制釉里紅、青花和豆青色的釉里三彩新品種雍正時(shí)的產(chǎn)品更趨精進(jìn)，不僅色澤鮮紅，而且成品率極高，特別是青花和釉里紅在同一器上的青花釉里紅品種更為突出乾隆以后，釉里紅的生產(chǎn)技術(shù)一直末能達(dá)到這一水平釉里紅歷史釉里紅自從代中期至代以來(lái)，明代釉里紅瓷品在國(guó)際拍賣市場(chǎng)上價(jià)位扶搖直上，一件明洪武釉里紅牡丹蓮花紋大盤在香港以萬(wàn)港元為日人拍走，據(jù)專家估計(jì)，此品當(dāng)今若再上市拍賣，價(jià)位當(dāng)在萬(wàn)港元以上！，一件洪武釉里紅牡丹菊花大碗更以萬(wàn)港元的創(chuàng)世界紀(jì)錄價(jià)位在港拍賣成交這一價(jià)位不僅是釉里紅瓷品和明瓷拍賣之最，也是中國(guó)文物藝術(shù)品在國(guó)際拍賣市場(chǎng)上所創(chuàng)高價(jià)位紀(jì)錄之一至今，明代釉里紅瓷品在國(guó)際拍賣市場(chǎng)的高價(jià)位一直保持穩(wěn)定狀態(tài)，幾乎每件明釉里紅瓷品，都能在拍賣市場(chǎng)上以不低于百萬(wàn)港元的價(jià)位成交！影響所及，清初釉里紅瓷品，在拍賣市場(chǎng)上價(jià)位也直追明瓷釉里紅特點(diǎn)釉里紅按照瓷器鑒賞家的說(shuō)法，色瓷器加彩始于宋代至明代發(fā)明彩色極多，釉里紅、釉里黑、釉里藍(lán)即其佼佼者所謂釉里紅，即是先上一層白釉，再上一層紅色，然后又上一層薄釉，最后再畫上花繪紋藻近世瓷器市場(chǎng)上，將深紅寶石釉之類釉里紅瓷稱為郎窯，而將紅色玻璃釉、桔皮釉之類釉里紅瓷稱為積紅其實(shí)近世以來(lái)，郎窯瓷品即已為瓷器商所重郎是指康熙朝監(jiān)督瓷業(yè)之官郎廷極，而一般瓷商則誤為雍正乾隆間供奉內(nèi)廷的法國(guó)人郎世寧郎世寧并未監(jiān)督造瓷郎廷極官至江西巡撫，他監(jiān)督造瓷之事，藍(lán)浦《景德鎮(zhèn)陶錄》、阮葵生釉里紅《茶余客話》均有記載而且，所謂郎窯瓷也有一層誤會(huì)。
所謂郎窯瓷，其實(shí)是指的明祭紅之寶石釉，而不一定為后來(lái)的郎制可見，郎窯瓷是對(duì)明清兩代的釉里紅瓷品的一種含混的稱呼祭紅發(fā)明于明代宣德朝，乃當(dāng)時(shí)朝廷祭郊?jí)闷匪鶆?chuàng)之色又稱霽紅，是說(shuō)其色如朝霞霽色一名積紅，又名醉紅，還叫雞紅這些都是由于當(dāng)時(shí)無(wú)專門記錄瓷品之書，而被瓷器商人們俗呼訛音所造成種種異名前面已經(jīng)說(shuō)到，明代祭紅被瓷商們分稱為二其寶石釉被稱為大紅，而瓷商們則將明清以來(lái)這類瓷品皆混稱之為郎窯，另一種鮮紅釉，則被瓷器鑒賞家們稱為積紅，如項(xiàng)子京《瓷器圖說(shuō)》即然釉里紅寶石釉在瓷器鑒賞家口里又被稱為寶石紅，此品始于明代宣德朝，盛于萬(wàn)歷朝，到康熙時(shí)仿制者已不如前，此后則成絕響這種瓷器，大都為亮釉，極其名貴亮釉是一種薄釉，寶石釉其明如鏡，其潤(rùn)如玉，其赤如雞血，其通如石之凍谷應(yīng)泰《博物要覽》又稱之為西紅寶石這是釉里紅瓷中的極品，當(dāng)紅國(guó)際市場(chǎng)的釉里紅瓷品即屬這一類而被瓷器鑒賞家們特稱之為積紅的鮮紅釉，其實(shí)和寶石紅之祭紅為一物二者的區(qū)別是，寶石紅為深紅，有小開片，無(wú)款識(shí)；積紅（鮮紅釉）為鮮紅或朱紅、粉紅，不開片，有款識(shí)積紅惟因其釉色不如寶石紅之透亮，其價(jià)值就大跌落了釉里紅瓷品走紅當(dāng)今國(guó)際市場(chǎng)的原因，一則因其色調(diào)紅透艷麗之美，令人嘆絕；再則這類瓷品燒制工藝極難掌握，常有千窯一寶之說(shuō)；三是明代彩料多采自外國(guó)，受材料限制，歷朝燒制此品的時(shí)間都不太長(zhǎng)久，清初所制，尚沿用前朝遺料，這就是造成釉里紅瓷傳世成品數(shù)量稀少而彌足珍貴、價(jià)位至今居高不下的原因了釉里紅釉里紅的類別釉里紅又分為釉里紅線繪、釉里紅拔白、釉里紅涂繪釉里紅線繪釉里紅線繪，即在瓷胎上用線條描繪各種不同的圖案花紋，這是釉里紅最主要的裝飾手法，但由于高溫銅紅的燒成條件比較嚴(yán)格，往往會(huì)產(chǎn)生飛紅的現(xiàn)象釉里紅拔白釉里紅拔白，其方法或在白胎上留出所需之圖案花紋部位，或在該部位上刻劃出圖案花紋，用銅紅料涂抹其他空余之，燒成后圖案花紋即在周圍紅色之中以胎釉色顯現(xiàn)出來(lái)釉里紅涂繪釉里紅涂繪，以銅紅料成片、成塊涂繪成一定的圖案花紋。
釉里紅舉例青花釉里紅樓閣式谷倉(cāng)元代通高，橫寬倉(cāng)樓為亭式重檐，瓦由釉里紅點(diǎn)彩串珠組成，飛檐、朱棟、雕欄，造型別致，華貴絢麗，充分體現(xiàn)了江南木構(gòu)建筑的特色脊吻塑雙獅頭，四角飾卷云，重脊中部各飾一朵云紋，正脊中部飾以帶葉仰蓮，上置扁平形矛頭倉(cāng)樓系活動(dòng)式裝置，中有子母口覆蓋于倉(cāng)上，四立面下均為四柱三間，倉(cāng)樓內(nèi)置寶座正中后，以串珠組成十形鏤孔圖案，與前樓相通兩旁有亭樓，底層前后均為兩柱夾倉(cāng)插板式活動(dòng)倉(cāng)門兩側(cè)用青料書直行楷書七言句對(duì)聯(lián)，右聯(lián)為禾黍豐而倉(cāng)廩實(shí)，左聯(lián)為子孫盛而福祿崇，橫披南山寶象壯五谷之倉(cāng)后面柱間空檔為墓銘，青料直行楷書，計(jì)行，字左右亭正面墻各用紅料楷書五谷倉(cāng)所與凌氏墓用字瓷匠把青白釉、紅釉、褐釉、釉里紅和釉下彩青花集中于谷倉(cāng)之上，瓦垅欗?xiàng)U均以串珠紋組成樓閣及兩側(cè)亭樓上塑有個(gè)優(yōu)伶，有的手執(zhí)掌扇，有的懷抱琵琶，有的吹簫弄笛，有的甩袖起舞上下左右有人物十八個(gè)，姿態(tài)各異色澤絢麗，造型奇特，精絕無(wú)雙江西省景德鎮(zhèn)出土現(xiàn)藏于江西省博物院釉里紅芍藥紋賞瓶清乾隆款識(shí)大清乾隆制高口徑足徑主題紋樣用纏枝芍藥花表現(xiàn)芍藥花朵的形狀與牡丹相似，唯葉子形狀不同這件賞瓶雖然繪官窯款，卻是民窯器，因?yàn)?)、此為民間流傳器物；()、款識(shí)的線條比傳承有序的官窯款細(xì)；()、脛部、圈足上所繪螺絲狀葉子的笑靨紋與波線式卷草紋的用筆都比較草率；()、圈足足端尖圓且發(fā)淺棕色，乾隆官窯器的足端則渾圓且胎色潔白為了便于官窯與民窯器物的比較，將此瓶收入書當(dāng)時(shí)官窯實(shí)行官搭民燒的燒造體制，民窯器上繪有官窯款不足為奇釉里紅圖片欣賞
釉下彩繪分類很多,下面是其他類別的釉下彩繪 :
